律詩的押韻與對仗之我見
文/王明奇
上學(xué)和工作之余，嘗試著寫了幾年格律詩，最愛讀的莫過于毛澤東先生的詩詞。他在戎馬倥傯中吟于鞍馬和雪原的詩詞，內(nèi)涵豐富，大氣磅礴，激人奮進，給人一股蓬勃向上的力量，具有旺盛的生命感召力。他的詩詞，上承李杜蘇辛，薈萃其大成集于一身；下接地氣，吐納乾坤之精髓。他不同于古時的才子佳人、文人墨客的卿卿我我，偉人所抒發(fā)的是家國情懷、浩然正氣。在字韻上，他很少使用生僻苦澀僵死的古字?？纯此c幾位學(xué)究大儒的唱和詩，其高下涇渭分明。我是仿照老人家的詩亦步亦趨，走到現(xiàn)在只是個半路出身。
押韻和對仗是律詩最基本的規(guī)范性要求。在韻律上，王力先生作為一代語言學(xué)大師，苦心孤詣，畢其一生，研究音韻格律，深諳其道。他結(jié)合詩詞格律的種類、平仄、對仗、用韻、節(jié)奏，把詩詞的奧秘和音韻美逐步拆分展示，總結(jié)出漢語用字音韻一覽表，歸類梳理出十三種韻部，簡單明了，靈活實用。 平水韻中有一半以上的韻字已經(jīng)名存實亡， 打開《搜韻檢測工具 ，檢測報告中第二排的韻字，詰屈聱牙，苦澀難懂，面目生僻可憎，個別純屬僵尸，其現(xiàn)代讀音與第一排韻字千差萬別，在當(dāng)今社會看來，明顯不能與第一排韻字搭配成韻；即是使用了，讀者看著別扭，心里難以接受。王力先生的《漢字押韻常用字一覽表》，就剔除了這些生僻字韻。而作者一旦放棄使用這些韻字，用韻的字韻范圍縮小了，就更難寫好一首符合格律規(guī)范的詩詞了。
鑒于許多古字韻不合時宜自動“下課”而失效，現(xiàn)代可使用的韻字無疑減少了許多 ，在押韻上，不宜過于苛求韻部規(guī)范。凡《中華通韻》（新韻）認為押韻的字，平水韻亦可通押。這樣做，不是平水韻與新韻的混用，而是韻字在二者之間的靈活運用。在宋代，用鄰韻亦可。鄰韻是指韻部相近的韻，宋代格律詩用韻較唐靈活，偶見鄰韻通押。以蘇軾《新城道中·其一》為例：“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕?！逼渲许嵞_“行、聲、鉦、清、耕”，依照平水韻，“行、聲、鉦、耕”屬“八庚”部，“清”屬“九青”部，由于韻部發(fā)音相近，視為鄰韻。蘇軾在此通押，既保持韻律和諧，又避免為守一韻而縛意，體現(xiàn)了宋代詩歌在用韻規(guī)范上的靈活性，鄰韻的運用讓詩句更自然流暢。
對仗工整不僅是律詩規(guī)范性的要求，也是律詩最基本的特征。在對仗上，古人歸類了三十多種對仗法，什么名詞對名詞，動詞對動詞。其實，動詞與形容詞也是可以對仗的，其諧音也可以對仗的。在律詩對仗上，詩圣公認是最工整的。先看看杜甫詩句：“……星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗?！逼渲小伴煛笔切稳菰~，對仗“流”這個動詞，難道不是工對嗎？如杜甫律詩句：“……皂雕寒始急，天馬老能行?！毙稳菰~“急”，對仗動詞“行”。如杜甫律詩句：
“……短褐風(fēng)霜入，還丹日月遲?！边@里“入”是動詞，對仗形容詞“遲”。如杜甫律詩句：“……無計回船下，空愁避酒難。……”動詞“下”對仗形容詞“難”。 如杜甫律詩句：“……洑流何處入，亂石閉門高?！边@里“入”是動詞，對仗形容詞“高”。杜甫律詩句：“……星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何?！逼渲袆釉~“動”，對仗形容詞“多”。類似這種情況在他的五律詩《天末懷李白》中又一次出現(xiàn)：“涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。”其中第三句中動詞“到”對仗第四句中形容詞“多”。又如杜甫律詩句：“……浮云連陣沒，秋草遍山長。……”其中“沒”是動詞，對仗形容詞“長”。
再看看詩仙李白是怎么對仗的。李白律詩句：
“………天清江月白，心靜海鷗知?！逼渲小鞍住笔切稳菰~，“知”是動詞，這也算是工對。又如李白五律中的詩句：“……天清江月白，心靜海鷗知?！薄鞍住笔切稳菰~，“知”是動詞，這也算是工對。又如李白五律詩中的句子：“………花將色不染，水與心俱閑?！逼渲袆釉~“染”，對仗形容詞“閑”。再如李白五律詩句：“……天長落日遠，水凈寒波流。秦云起嶺樹，胡雁飛沙洲。蒼蒼幾萬里，目極令人愁?！?。其中第三句中形容詞“遠”，對仗第四句中動詞“流”。再如李白五律詩句：“……霜威出塞早，云色渡河秋。夢繞邊城月，心飛故國樓。思歸若汾水，無日不悠悠?！钡谌渲小霸纭笔切稳菰~，對仗第四句中名詞“秋”。筆者以為，這個“秋”其實應(yīng)該看作動詞，變成秋天。又如李白律詩句：“……客散青天月，山空碧水流?！?/p>
這里“月”是名詞，對仗動詞“流”。筆者以為，碧水流，應(yīng)該看成一個整體名詞，意思是指碧綠的水流。再如李白律詩句：“………未成霖雨用，先失濟世材?！边@里動詞“用”，對仗名詞“材”。筆者以為，“用”應(yīng)該看作是名詞“用處”。所以詞性要靈活理解，才能寫好對仗。還有李白詩句：“……日斜孤吏過，簾捲亂峰青?！边@里“過”是動詞，對仗形容詞“青”。所以，也不一定非得對仗顏色詞：白，黑，紅。如李白五律詩：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。（唐·李白《登金陵鳳凰臺》）。這里的“青天外”與“白鷺洲”整體上相對仗，拆開來看，其中“青天”與“白鷺”對仗工整，簡直是渾然天成。但“外”與“洲”誰能說對仗不工整 呢？
有時，名詞也能與動詞對仗，這是因為名詞有使動用法；形容詞可以與動詞對仗，也是因為形容詞有使動用法，這在古漢語散文作品中頻頻出現(xiàn)。名詞、形容詞的使動用法出現(xiàn)在格律詩中，可以賦予詩詞更多的靈動性、跳躍性。我們有些老學(xué)究，死摳詞性，好為人師，常愛點評，誤人子弟，賣弄自己懂得多?？梢哉f，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)上，充當(dāng)教師爺教人如何填詞寫詩的人多如牛毛。當(dāng)今評論詩詞格律的人，其實都是一些眼高手低、照本宣科“搬磚”的“磚家”，你見過他們一首象樣、合格的作品嗎？
“詩言志”。詩詞主要是看意境和內(nèi)涵。我檢測過詩仙詩圣詩魔詩鬼及其歷代詩詞高手名家的作品，他們有時為了顧及字詞的意境優(yōu)美和內(nèi)涵的豐富多彩，個別字的平仄并不合適，個別詞的對仗也欠工整?，F(xiàn)代人寫古體、近體詩詞實屬難能可貴，再拘泥于韻律的窠臼，靈感難于抒發(fā)出來。建議在平仄韻律和對仗的要求上，適當(dāng)放寬松一些，只要詩詞意境優(yōu)美，一首詩允許一兩個字出韻，對仗基本上工整就行了。
