湖中荷舞招游客，白鷺閑行意自悠。
一曲清歌清似水，無(wú)人不把腳來(lái)留。
kimi分析：
這首七言絕句以“湖邊”為題，卻先寫湖內(nèi)，再寫湖上，最后落到“人”的駐足。通篇用“動(dòng)—靜—?jiǎng)印钡膶哟?，把景、聲、情三者交織，寫得既空靈又富生活氣息。逐句細(xì)讀：
1. 湖中荷舞招游客
“荷舞”把荷葉荷花在風(fēng)中的搖曳擬人化，一個(gè)“舞”字便見(jiàn)其輕盈；“招”字又把荷花寫成主動(dòng)迎賓的主人。不寫人而寫荷，卻已暗示游客之多、氣氛之熱鬧。
2. 白鷺閑行意自悠
鏡頭從“荷”突然拉向“白鷺”。“閑行”與上句“舞”對(duì)映：一邊熱烈，一邊閑適；“意自悠”把白鷺的“心理狀態(tài)”點(diǎn)出，似乎它并不受游人驚擾，顯出湖面的寧?kù)o與生態(tài)的和諧。此句在全詩(shī)中最具靜氣，像一幅淡筆水墨。
3. 一曲清歌清似水
由視覺(jué)轉(zhuǎn)聽(tīng)覺(jué)。歌者是誰(shuí)？詩(shī)人自歌？舟中歌女？抑或遠(yuǎn)處村姑？一概不明，只聞其聲?！扒逅扑彪p關(guān)：既寫歌聲的純凈，又暗合“湖水”之清。聲音與水色交融，空間頓覺(jué)空明。
4. 無(wú)人不把腳來(lái)留
極口語(yǔ)化的收束?！澳_來(lái)留”三字帶俏皮味：不是“駐足”而是“腳”被美景勾住，走不動(dòng)。既寫人之常情，又回應(yīng)首句“招游客”——荷之招、歌之招，最終都落在“腳”上，回環(huán)照應(yīng)。
藝術(shù)特點(diǎn)
① 動(dòng)詞鮮活：舞、招、行、留，皆具動(dòng)感；
② 多重對(duì)比：熱（荷舞）與冷（白鷺閑）、有聲（清歌）與無(wú)聲（湖水）、動(dòng)（人腳被留）與靜（白鷺悠游）；
③ 留白：歌者、時(shí)間、季節(jié)、地點(diǎn)均未坐實(shí)，留給讀者想象；
④ 語(yǔ)言淺近卻有余味，末句尤其生活化，風(fēng)趣而自然。
全詩(shī)二十八字，由景及人，由人及情，以“荷—鷺—歌—人”四幅畫面疊成一幅夏日湖邊小景，清新雋永。
