《枕著時光看日落》(組詩)
陳家秀
時間在我的枕下
靜靜地躺著
一天，兩天
不知不覺，又從指縫間無聲地
滑落
此時，行至暮色 我
才驚覺
時光易老
問 昨日
行囊里裝了些什么——
什么都沒有
——只是把生命走成了
幾點螢火
其實，什么都不重要
只要還可以呼吸陽光
春風，將會在下一個渡口
解纜生活
《雨中，心漏江南郡》
踽踽青石巷，沙沙雨落花。
細細綿綿吻頰濕，微風拂透輕衣紗。
滴滴珍珠垂綠葉，荷苞幾朵，待誰賦詩話？
醉看江南小巷，幾節(jié)幾里，朦朧欲天涯。
彳亍兩步，云密密。低低細語，與誰話桑麻？
唯有風、雨，互 作 答。
徒有晴雨傘，卻把 心 漏下！
問風，問雨，問片片行云，何處不是家？！
《是誰把聊天變成了打擾》
打開微信，
翻尋那枚如“血滴”的紅色——
再也沒有找到。
提示音在深海 緘默。
消息，亦隱入了荒蕪的孤島。
是誰把傾訴變成了負擔？
把密語淪為了被打擾的碎屑？
你變了——在認知的岔路 ，
在閱歷的峰巒 ，
在人心易轍的溝壑。
所謂的閨蜜，紅顏，知交，
都被凍結(jié)成“已讀”的網(wǎng)客。
如同勒緊咽喉的繩索，
無聲地絞殺著未盡的訴說。
你的那顆——我曾經(jīng)未讀的心跳呢？
在手機屏幕的深處，
再也吐不出一個完整的句號。
《我撿到過一束光，
日落時還給了夕陽》
我撿到過一束光
曾把它放進口袋里
像成熟的麥穗
輕晃
當我攤開手掌
光，便順著我的掌紋
游走到指尖的方向
我怕它滑落，便收在影子里
暗藏
它，磨去了我的每個棱角
然后，又如利刃一樣
剖開紐扣
剝光了我的衣裳
我該動身了——我知道：我藏不住它
唯有追向日落的西方
趁群山的脊背還托舉著暮色
趁天邊還有一絲光亮
我撿到過一束光
只是，在日落時候 又
還給了夕陽
《何處不江湖》
雨未歇，心，已跟著雨水漫成江湖。
生活、社會、職場，都是動蕩的。
如同博弈生存的世界，相互惑蠱。
漩渦吞噬著漩渦，暗流推動著暗流。
在江河的深處，在反復的潮汐里，
早已吞沒熟悉的刻度。
哪里還有?？康拇a頭？
一些人，一些事，
總是超越了認知之外。
閉上眼睛——那雙收縮的瞳孔才驟然發(fā)現(xiàn)：
沉浮之地，哪里沒有江湖？
《走進森林》
走進森林，便走近生命的長廊
綠，早已鋪滿道路
我 與這一道天然的屏障，共同呼吸
遠離了煙火
也遠離了世間數(shù)不盡的惆悵
整個世界都已是
另一種模樣
風輕輕地拂過
樹影在肩頭挑逗式地搖晃
每一片葉子都托著夏日的溫度
承載著季節(jié)過渡的盛妝
在森林的深處
我，想走進風里
截一段陽光，
給自己
——妝點旅途的荒涼
《你是我39度的風》
在一個夏季的風口
我等在那紅塵的盡頭
好似飄搖的葉兒
在年輪里流浪成憂郁和惶恐
我想拽住你即逝的衣襟
用我的癡情灼熱你的眼瞳
讀你心跳的漣漪
看你朦朧的側(cè)影
一秒，兩秒，短短三秒的對視
便窺聽到你羞澀的心聲
你好似39度的風
讓我嗅到了花枝上那搖曳的愛情
伸手觸摸著你的柔軟
那剛好的溫度
吻平了我慌亂的情感
如同初春的朦朧
在這初夏之夜，我愛的季節(jié)
早已漫延成 夏日的蔥蘢
《你，出現(xiàn)在句號之后》
當月光溢滿的時候，你站在月光里
示意
而你的指尖，卻輕輕地劃開我 漫漫的長夜
風，攜著你的氣息
吻遍我 每一寸寂寞
宛如那輪明月
只是 卻懸浮于另一重
我無法觸及的
天際
“逗號”還在發(fā)燙
在言語未竟情節(jié)中繼續(xù)
而你，卻已在“句號”之后
成為我 難以撐控的
潮汐
《我的房間是不完整的》——記當代人的現(xiàn)實困境
四壁的水泥墻袒露著灰白
如同初始的骨骼
門是空敞的
風，帶著陽光的碎片和黑暗的余燼
自由地進出著
家具還隱存于遠方
唯一的客人是還未退場的腳手架
承載著等待完整的家
我蜷縮在唯一成型的角落
眺望整個空洞的宇宙——
那一張尚未完成的圖紙
寫滿工作、房貸
生育成本、子女的扶養(yǎng)、贍養(yǎng)老人
等：一系列的長期的無休止的
勞作
此時，忽然感到
我的房間是一種更深層次的
不完整
心，亦缺了一角
《一墻之隔》
一邊是煙和火
一邊是風和月
一座墻，隔遠了希望
也隔離了歡樂
“加沙”的墻啊，烏克蘭的“雪”
分分秒秒的生命
卻如此的脆弱
“印巴”的空難剛剛結(jié)束
“伊以”的彈孔又滲出了哀歌
遠望，凝視
心中的那座墻，仍舊矗立著
它沒有言語
卻驚恐，心跳
如同生長著藤蔓的墓碑
在每一聲槍響之后
又落入 永久的沉默
而墻的另面，卻燃燒著希望——
龍的傳人正搭建一座，通向世界和平的
橋
《資本捧殺下的大齡剩女》
路燈切開黃昏時
你收下了口紅與玫瑰的饋贈
“公主”：這是誰的簽單
蜜桃臀是通行證，鉑金包是墓志銘”
哪位伸士，讓你成為幸福的新寵
不是單身的貴族
也不是光棍的禮物
你脊背上那把荊棘的秤桿
稱量著男人的輕重
“媒婆”的口舌，儲存著保質(zhì)的海鮮
你的年輪里卻藏著巴黎的幻影
玫瑰碾作泥漿，謊言倔強成口紅
美麗的童話如同大型劇場
入場券是——交出青春和子宮
當資本舔舐完高腳杯里的最后一滴紅酒
脆弱的投資早破碎成
虛擬的星空
那時，你可能 不再妙齡
唯獨“過期”和“貶值”嘶啞著曾經(jīng)……
誰 還未清醒
陳家秀網(wǎng)名風舞塵，筆名凌霄。
他的詩歌理論體系以情感為核心，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代視角，對詩歌的本質(zhì)、創(chuàng)作與社會價值進行了多維度的探討。以下是對其詩學思想的梳理與評析：
一、詩歌的本質(zhì)：情學與靈魂
陳家秀反復強調(diào)“詩學即情學”，認為詩歌是情感的結(jié)晶。他將情感視為詩歌的根基與生命力：“情富則詩貴，情真則詩深，情深則詩活?！痹姼璨粌H是情感的宣泄，更是詩人靈魂的外化——詩人之形與詩之形“相通并存，合二為一”。這種靈魂性體現(xiàn)在詩歌需承載對社會、歷史與人類的關切，而非停留于個人小我的淺吟低唱。他以顧城詩句為例，指出真正能流傳的詩需具備超越個體的精神重量。
二、形式與創(chuàng)新：自由與邏輯的辯證
1. 語言的突破
主張詩歌語言需獨立于日常表達，通過隱喻、通感、蒙太奇等手法打破時空秩序，實現(xiàn)意象的跳躍與重組。例如“39度的風”看似無理，卻在情感邏輯中成立。這種“超邏輯的邏輯”要求讀者以想象填補空白，賦予詩歌多義性。
2. 形式的解放
提出詩歌應掙脫傳統(tǒng)格律的束縛，在繼承古典精髓（如《詩經(jīng)》《離騷》的抒情傳統(tǒng)）的同時追求自由表達。他批判僵化遵循格律的創(chuàng)作是“褻瀆文學”，提倡“沒有規(guī)矩的選擇”，認為形式應為情感服務而非桎梏。
3. 標點的藝術化
將標點視為詩歌的重要修辭工具：通過標點的非常規(guī)使用（如連用、位置變換），賦予其斷句、轉(zhuǎn)場、點睛等功能，甚至以“無標點”制造留白，拓展詩意空間。
三、詩歌的社會性與現(xiàn)實關懷
作者尖銳批評當代詩壇亂象：商業(yè)化賽事、平臺流量至上、圈子互捧等現(xiàn)象導致詩歌失去純粹性。他主張詩歌必須具有社會價值，反對“純文學”的自我沉溺。真正的詩應“貼近生活，深入社會”，反映人民憂患，如現(xiàn)實主義詩歌般引發(fā)大眾共鳴。這種觀點呼應了魯迅對文學社會功能的強調(diào)，亦與金庸“俠之大者為國為民”的精神相通。
四、跨藝術比較：詩與畫、音樂的張力
1. 詩與畫
認同“詩是無形的畫，畫是有形的詩”，但指出二者介質(zhì)差異：畫受限于客觀物象，詩則直抒內(nèi)心。詩中“無形的精神”是繪畫難以捕捉的，而詩卻能賦予畫以意境。
2. 詩與音樂
詩源于歌，天然具備音樂性（節(jié)奏、押韻），但超越音樂的抽象，通過文字明確情感輪廓。音樂是“感情的流動”，而詩是“時間與空間藝術的統(tǒng)一”，兼具聽覺美感與思想深度。
五、對詩歌未來的憂思
陳家秀對詩歌的現(xiàn)狀充滿悲觀：“寫詩的人比讀詩的人多”道出詩歌邊緣化的困境。他痛心于刊物商業(yè)化、創(chuàng)作浮躁化，認為這些亂象扼殺了詩歌的靈魂。這種批判直指當代文化生態(tài)中藝術與資本的矛盾，呼吁回歸詩歌的純粹性與精神性。
結(jié)語：重構(gòu)詩歌的精神坐標
陳家秀的詩論既植根于中國古典詩學傳統(tǒng)（如“詩言志”“含蓄為美”），又吸納現(xiàn)代主義手法，試圖在情感真實與社會關懷之間構(gòu)建平衡。其理論的價值不僅在于對創(chuàng)作技巧的探討，更在于對詩歌本質(zhì)的叩問——在消費主義盛行的今天，詩歌如何重拾“靈魂”，成為照亮現(xiàn)實的精神火炬？這一追問，或許正是其詩論留給當代寫作者最重要的啟示。
作者簡介:
陳家秀，中國當代著名詩人，筆名凌霄，網(wǎng)名風舞塵。世界文藝家協(xié)會終身副主席，當代詩協(xié)會員等。1993～1994年曾獲首屆、第二屆、第三屆全國東方杯詩歌大賽銅獎，首屆艾青杯創(chuàng)作獎，桂花杯，淮河杯佳作獎，2017.9榮獲首屆世界文壇·杰出詩人獎，2017.11獲北方現(xiàn)代文學終身成就獎。2018.4.榮獲第二屆世界文壇·終身成就獎，2020.4獲首屆“無量杯”十大貴冠詩人，"中華名人杯“優(yōu)秀創(chuàng)作獎，2021年度世界杰出名人獎，2021年度優(yōu)秀詩詞家等數(shù)十次全國性大獎。作品被收集于《中國純情詩朦朧詩多解辭典》 ，《中國新世紀詩人詩歌精品選》，《中國詩人作家大辭典》，《中國詩典》，《世界文藝界名人錄》，《2018詩歌年鑒》《中華當代詩典》《大國傳世詩文》等大型辭典，詩集中，及各網(wǎng)絡平臺。
