白帆點(diǎn)點(diǎn)來天外，笑語聲聲出水花。
兩袖風(fēng)前殊自舞，紅霞一抹臉邊斜。
kimi分析：
這首詩寫“我”在岸上迎，重在“乍見之歡”，四句話，鏡頭三次跳轉(zhuǎn)，情緒兩重起伏，而收束于一抹“定格”的羞赧。全詩最動(dòng)人處，是把熱烈的歡迎寫得既跳蕩又含蓄，一句一景，一句一驚，一句一喜，一句一羞，仿佛一幅漸次推近的水粉畫。
一、鏡頭調(diào)度：由遠(yuǎn)而近，由動(dòng)而靜
1. 遠(yuǎn)景——天外白帆
“白帆點(diǎn)點(diǎn)來天外”是極目遠(yuǎn)眺。帆從天外，先見“點(diǎn)點(diǎn)”，再見“白”，色與形漸次分明；一個(gè)“來”字把靜態(tài)畫面寫成動(dòng)態(tài)迎接，仿佛帆亦識(shí)人意，直奔岸前。
2. 中景——水花笑語
次句“笑語聲聲出水花”，鏡頭隨聽覺驟然拉近：前句尚見帆影，此句已聞人聲。浪花與笑語同迸，聲與形交織，寫出久別乍逢的驚喜。
3. 近景——風(fēng)舞紅霞
三句“兩袖風(fēng)前殊自舞”，鏡頭鎖定“友人”本人：風(fēng)鼓雙袖，衣袂翻飛，似蝶似仙；“殊自舞”三字，把友人的雀躍寫得如在目前。
4. 特寫——一抹霞暈
末句“紅霞一抹臉邊斜”是面部大特寫：霞本在天，卻因激動(dòng)而飛上面頰；“斜”字兼寫霞之斜映、人之微側(cè)、羞之不勝。鏡頭至此戛然而止，留下余味。
二、遣詞煉字：色、聲、動(dòng)、情四重交織
1. 色——白帆、紅霞，一冷一暖，一遠(yuǎn)一近，對(duì)比強(qiáng)烈。
2. 聲——“聲聲”疊字，既狀笑語之此起彼伏，又與首句“點(diǎn)點(diǎn)”疊字遙成呼應(yīng)，節(jié)奏輕快。
3. 動(dòng)——“來”“出”“舞”“斜”四個(gè)動(dòng)詞，由內(nèi)（帆來）而外（水花出），由外（舞袖）而內(nèi)（霞暈），形成回環(huán)。
4. 情——“白帆”見盼之切，“笑語”見喜之驟，“自舞”見歡之忘形，“紅霞”見羞之難掩；四層情緒，層層遞進(jìn)又層層內(nèi)斂。
三、情景關(guān)系：以景寫情，以情化景
詩中所有景物都被“歡迎”這一情緒重新染色：
? 白帆因“來天外”而具“應(yīng)召”之態(tài)；
? 水花因“笑語”而帶“鼓掌”之聲；
? 清風(fēng)因“舞袖”而成“伴舞”；
? 晚霞因“臉邊斜”而成“天然胭脂”。
在這里，景物不是背景，而是共同“出演”歡迎的賓客；人物也非孤立，而是與景物合演一場(chǎng)迎賓的小劇。于是，熱烈而不喧囂，靈動(dòng)而不浮滑。
四、風(fēng)格定位：小絕句，大寫意
二十八字，不寫碼頭、不寫握手、不寫寒暄，只取四個(gè)瞬間，便使友人風(fēng)采、主客情誼、環(huán)境氛圍俱出。末句“紅霞一抹臉邊斜”尤得宋人小詞神韻：把無限的喜悅收束為“羞”，以“一抹”輕輕宕開，留下大片空白讓讀者自去體味?？芍^“以少許勝多許”。合而評(píng)之，這首小詩好就好在“跳”與“收”的拿捏：鏡頭跳得迅疾，情緒收得含蓄；色彩跳得鮮亮，神態(tài)收得婉約。讀來如聞水聲嘩然，又見霞暈微生，一霎驚喜，長(zhǎng)久余溫。
