一一“下四府”粵劇薪火相傳氛圍濃烈
（ 圖片為湛江市粵劇團(tuán)部分演員近照。 ）
（李耀安 梁衛(wèi)國報(bào)道）
粵劇早已躋身世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之列，而下四府粵劇那聲腔里的剛勁、武戲中的豪情，恰似粵西大地的紅土地般厚重。行內(nèi)老話說“下四府粵劇武戲一流，文戲略遜”，可誰能想到，這片曾被貼上“偏科”標(biāo)簽的土壤，竟孕育出一代代能唱能武的粵劇傳人，從湛江少年班的粉墨登場到海外梨園的枝葉扶疏，演繹著一段跨越山海的薪火傳奇。
故事要從1952年的湛江赤坎說起。著名粵劇演員白蕓生、陳寶蘭、廖錦成牽頭組起“藝風(fēng)粵劇團(tuán)”，白蕓生掌印掛帥時(shí)，門庭若市——下四府的硬派好手廖少德、黃泡養(yǎng)、黃四來了，他們的武戲里藏著南派絕技的筋骨；上六府的文場名家我自豪、胡邊月、仇飛雄、仇小紅也來了，帶來字正腔圓的韻致。1959年劇團(tuán)更名“地方國營湛江市粵劇團(tuán)”，更重要的是，少年粵劇培訓(xùn)班應(yīng)運(yùn)而生，朱顯璋便是首批學(xué)員中的一員。
（ 圖為湛江市青少年粵劇團(tuán)合照）
那時(shí)的課堂，是名師們用熱愛鋪就的。黃泡養(yǎng)、黃四教武戲，一招一式都帶著下四府的“狠勁”，踢腿要夠高，亮相要夠穩(wěn)，仿佛要把腳下的紅土地都踩出聲響；陳寶蘭、梁文祥授文戲，甩袖、唱腔皆有講究，讓少年們懂得“戲腔里藏著人情”；著名曲藝家郭湘文來了，帶著弦歌里的細(xì)膩；京劇老師張?jiān)茦且瞾砹?，將北派的利落融進(jìn)南派的婉轉(zhuǎn)。更難得的是，上六府名家楚岫云、郎筠玉、文覺非、譚玉真、呂玉郎、羅家寶和鄭綺文等輪番傳藝，楚岫云教身段時(shí)總說“臺(tái)上一步，臺(tái)下十年”，郎筠玉示范唱腔時(shí)會(huì)讓少年們摸她的喉頭感受氣口——這些名家從不是書本里的名字，而是手把手教戲、盯著孩子們“把腰練直”的長輩，他們的汗水混著少年們的練功服，在排練場蒸騰出粵劇的芬芳。
（ 圖為楊和成早年的劇照。）
1962年，少年實(shí)驗(yàn)隊(duì)（后改名湛江市青少年粵劇團(tuán)）在期待中亮相。這群少年擔(dān)綱主演時(shí)，功底扎實(shí)得不像“娃娃班”：武戲翻打撲跌如行云流水，文戲眼波流轉(zhuǎn)含著戲味。他們成了湛江最“忙”的藝術(shù)團(tuán)體，接待過董必武、陳毅等國家領(lǐng)導(dǎo)人，1964年赴越南演出時(shí)，異國觀眾為他們的精彩演出掌聲雷動(dòng)。
那出《白蛇傳》至今被朱顯璋念茲在茲。與傳統(tǒng)版本不同，他們讓楊和城以武丑扮蛤蟆精，跳脫靈動(dòng)里藏著狠辣；朱顯璋演的許仙，既有文弱書生相，危急時(shí)也能顯露出幾分硬氣；白蛇由郝素珍、劉小媛、劉小薇等三人飾演；一文一武兩個(gè)小青更是別出心裁。最絕的是《扯符吊打》一場，他們用下四府絕技“三上吊”演繹，演員在高空騰挪翻轉(zhuǎn)，衣袂翻飛如蝶，臺(tái)下觀眾屏息凝神，散場后仍在念叨“那身段，絕了！”——文戲武做的粗獷熾烈，讓這出戲一票難求，成了粵西粵劇的“活招牌”。
（ 圖為上世紀(jì)六十年代下四府四大小武之一黃泡養(yǎng)（熊世珍）與湛江市粵劇團(tuán)少年班的演員說戲。）
歲月流轉(zhuǎn)，當(dāng)年的少年們成了粵西粵劇的脊梁。他們有的在文化管理部門深耕，有的在劇團(tuán)挑梁，將少年班的技藝與精神傳給后輩。而楊和城的故事，更是讓這段傳承跨越了國境。
如今八十高齡的楊和城，在加拿大溫哥華仍是粵劇圈的“常青樹”。他從廣東到澳門，再到溫哥華，六十年舞臺(tái)生涯里，武丑的身段從未褪色。在海外，他收徒傳藝時(shí)總說：“下四府的功夫，不能丟在咱這代人手里。”他教洋弟子甩水袖，帶華人孩子練扎馬步，把《白蛇傳》里的“三上吊”教給當(dāng)?shù)貏F(tuán)，讓粵劇的鑼鼓聲在異國他鄉(xiāng)響起。有人問他圖什么，他笑說：“帶著戲來，就得帶著戲活下來?！边@份堅(jiān)守，讓他成了中加文化交流的橋梁，也讓下四府粵劇在海外扎下了根。
（ ?圖為1964年春節(jié)國家領(lǐng)導(dǎo)人董必武、 賀龍等接見湛江市青少年粵劇團(tuán)演出《白蛇傳》演員合照。）
從湛江少年班的練功聲，到溫哥華戲臺(tái)上的喝彩聲，下四府粵劇的故事還在繼續(xù)。那些名師的教誨、少年的執(zhí)著、海外傳人的堅(jiān)守，早已超越“武戲一流”的舊評(píng)，化作“薪火相傳”的生動(dòng)注腳。正如粵劇里常唱的“留得青山在，哪怕沒柴燒”，這份對(duì)技藝的癡、對(duì)傳承的責(zé)，或許正是粵劇能穿越時(shí)光、打動(dòng)人心的密碼——畢竟，有熱愛的地方，就有戲；有傳承的地方，就有根。
