每一場“醉”都是內(nèi)心的澄澈
——讀路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》
魏佑湖
我讀書有一種習(xí)慣，一般情況就是往往把厚厚的書讀薄，沒有再重讀讀厚的沖動。而讀路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》，我到有了越讀越厚的感覺，有點愛不釋手了。在讀過程中，我一邊讀，一邊勾畫，一邊揣摩，一邊寫心得。
當(dāng)“醉”成為詩集的精神錨點，路小曼的詩便有了一種掙脫桎梏的靈動。這本《我準(zhǔn)備了一場醉》，是一部充滿靈性與詩意的作品，它以獨特的視角和表達方式，展現(xiàn)了詩人對生活、生命和世界的深刻感悟。與其說是詩人對酒的禮贊，不如說是借酒的暈染，將日常瑣碎淬煉成帶著體溫的詩行，讓每個讀者都能在字里行間找到屬于自己的微醺時刻。那就是：每一場“醉”都是內(nèi)心的澄澈。
路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》個人氣質(zhì)與詩風(fēng)是融合的。詩人路小曼有著中國古典文化情節(jié)，愛女紅，著旗袍，工詩書畫，這種獨特的個人氣質(zhì)漫漶在她的詩行中。她經(jīng)營著酒的事業(yè)，詩集中有多首關(guān)于酒的詩歌，酒在她的筆下或氣韻綿長，或詼諧調(diào)侃，或恣肆灑脫，以酒為鏡，照見眾生與自我。酒在詩集中從不只是飲品，而是一面多棱鏡。如《一場酒從中午開始》中 “杯酒喝成江河”，寫出了飲酒的豪放；“桃花臉變成了 / 梨花臉 / 需要十個良夜來還魂”又盡顯詼諧。詩集名《我準(zhǔn)備了一場醉》，不僅體現(xiàn)了她與酒的緣分，更能看出她的率真與豁達，而這種氣質(zhì)也貫穿于整部詩集，使我在閱讀過程中仿佛能看到一個灑脫隨性的女詩人形象。更動人的是詩人借酒觀己的清醒?！兑粋€人的酒》孤獨深及腳踝/一個人的酒/電閃雷鳴,車馬轔轔/那么多的詞語破瓶而出/跛腳的詩人寫著歪斜的詩行/世上喝酒的人/都是在火的液體里取暖的孩子/夜色濃稠/一枚年輕的月亮/蘸著醉意把倒伏的影子扶正。酒能讓人醉，是身醉。正像人們說的：醉了身，醉不了心。對于一個冷靜的觀察和冷峻的審視現(xiàn)實的人，醉是一種表象，清醒才是本源。酒成了剝離社會身份的溶劑，讓最本真的自我浮出水面。這種“醉”，實則是對虛偽的反叛，對真實的渴求。就像她常穿的旗袍，看似是古典的束縛，實則是詩人率性的體現(xiàn)，穿出了自由灑脫的風(fēng)骨。
她的詩表現(xiàn)出淺敘事的美學(xué)特質(zhì)，路小曼的詩歌大多是短制，呈現(xiàn)出淺敘事的特征。她筆下的人或事物淺顯通透，詩意大多是生命中剎那的頓悟與感佩，較少涉及宏大主題，具有簡潔、靈巧、明媚、質(zhì)樸，直抒胸臆的美學(xué)特質(zhì)。她依靠敏感的直覺，完成事物與人物的印象素描，用直抒胸臆的方式，完成情感的宣泄與釋放，很少用復(fù)雜的敘事策略和修辭技巧去濃墨重彩地鋪排。例如在《只此青綠》中，詩人通過“當(dāng)風(fēng)解開了春天的第一顆紐扣 / 綠就從字典里、諺語里冒出來”等詩句，以靈敏的視角重新定義春天，賦予春天人格化，讓春天的詩意有了靈動感。這種淺敘事并非表淺，而是能在司空見慣的事物中揭示真相。再如《螞蟻》一詩，通過對負重前行的螞蟻的描寫，讓讀者看到了象征層面底層大眾艱難躑躅前行的生命姿態(tài)。于細微處掘金，讓日常長出詩意。路小曼的詩從不用宏大敘事唬人，她的目光總是落腳在日常的地方，這些日常的小事成了她筆下詩意的源頭。如：《在秋天與一株草交談》狗尾巴草到了秋天/原諒了生命里所有的/局促和卑微/使勁咳,使勁咳/咳出春夏、風(fēng)塵和暗疾/用手捂住的哭聲/吞咽一些,釋放一些,轉(zhuǎn)換一些/一株草懂得了如何領(lǐng)回自己/從此啊/狗尾巴草有了高光時刻。這首小詩寫狗尾巴草的生長過程，其實是寫人，只有找回自我，才能讓生命發(fā)光，也才能不白話一生。這樣寫瞬間讓平凡的場景有了溫度，有了一種渴望。這種對日常的敏感，源于詩人對生活的敬畏。她不追求 “語不驚人死不休”，只愿做生活的記錄者，卻在不經(jīng)意間讓人們發(fā)現(xiàn)：原來詩意從不在遠方，而在人們生活的點點滴滴里。
豐富的意象與深刻的內(nèi)涵是這部詩集又一大特點。用柔軟的筆，寫堅硬的人生。詩集里藏著不少對生命重量的思考，但詩人從不疾言厲色，總以柔軟的筆觸包裹堅硬的內(nèi)核。如：《兩個農(nóng)民工在喝酒》兩個深綠的玻璃瓶使勁碰一下/酒在瓶子里冒泡/在嘴里冒泡,苦苦地/被慢慢咽下//他們喝酒喜歡用瓶吹/擺在面前的塑料杯太薄/拿不起放不下/像他們的命/面前的花生米也像他們的命/用劣質(zhì)的盤子/盛著。農(nóng)民工的命像太薄的杯子，拿不起，放不下，不由自主。我讀后，看到了農(nóng)民工的堅韌，沒有控訴，卻讓人心生酸楚，看到了一種深沉的悲壯感。再如《天下母親》每次離鄉(xiāng)/小路都跟在身后追/一直追/直到瘦成一根線/天下的母親/都會把小路的末端/綰成一個疙瘩/夜有九重門/母親夜夜躲在里面抽絲/煤油燈下/母親撩起衣角擦臉時/順便擦去兒女們夜的黑。一個“瘦”字，一個“躲”字，一個“擦”字，把天下母親那種仁愛、博大、無私的形象展現(xiàn)給世人：擦去了黑暗，送來光明。想想：那個母親不是這樣？！讓我讀得淚流滿面。再如《輪回》荒郊/一個個土饅頭多像曾經(jīng)喂養(yǎng)過我們的乳房/從圓潤到干癟。詩人把生死輪回比喻成“喂養(yǎng)過我們的乳房”，即形象，又有深刻的寓意。想到了母親，想到了大地，想到了責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，這是一種生與死的絕唱?！独限r(nóng)》詩極短，只有兩句：誦經(jīng)人皮膚粗糙/緊握鋤頭/在大地上有節(jié)奏地/敲著木魚。我不知道大家能讀出什么，可我卻讀出了“人間大道”，真正的“經(jīng)”書是勞動，勞動創(chuàng)造財富，在我們這個農(nóng)耕民族，托起人生命，托起社會不停運轉(zhuǎn)的是農(nóng)民，離開了土地，離開了勞作，離開了農(nóng)民，我們這個農(nóng)耕民族就會走向衰落。
這種 “柔中帶剛”的表達，恰是路小曼詩歌的獨特之處。她不回避人生的苦澀，卻總能在苦澀里釀出回甘，就像她準(zhǔn)備的那場“醉”，醉不是逃避，而是帶著微醺的勇氣，更溫柔地直面人間，是一種都是內(nèi)心的澄澈。
路小曼的詩歌聚焦于個體的生命體驗與生活經(jīng)驗，表達了豐富多樣的情感。獨特的生命體驗與情感表達，既有對生活的熱愛和對美好事物的贊美，也是內(nèi)心世界的表白。如《寫在情人節(jié)》：大聲喊一聲/春天就一層一層打開再喊一聲/幾枝桃花從唐詩里逸出/給詩飲最干凈的月光就有了微醺的感覺/拎著半瓶酒不去看不去聽/這個春天是否多情/不去想/為什么一朵落花/會在眼眸里招來一場雨。讓人想到的是：像一個少女天真可愛，又像是天上的白云清新潔白。在《問荷》中：你是否和我一樣/不為什么,只覺歡喜/你是否也認為/佐以蛙聲和蟲鳴/這池塘就是一海碗湯劑/再配上明月,這顆大大的藥丸/能治我的偏頭疼?！昂伞笔恰胺稹保》鹉苤涡?，亦能治身，妙！人需要“覺醒”“覺知”。覺知后，才能認識世界，認識生命，認識生命的價值與意義，才能感知幸福，才能有感恩之心，感恩生活，感恩幸福來之不易。同時，她的詩中還有緬懷之情，醇厚綿長，蘊含著濃郁的思念。這些情感真實而細膩，讓我能夠產(chǎn)生強烈的共鳴，仿佛置身于詩人的內(nèi)心世界，與她一同感受生命的喜怒哀樂。
春天是詩歌中最常見的意象之一，詩人筆下的春天充滿了生機與活力，野草也成為春天蔥郁勃發(fā)生命力的象征，拓寬了春天的廣度與深度。酒也是重要的意象，詩人在飲酒中品出了眾生世相與自我，品出了生活藏匿的真相與生命中那些微妙的奧義。此外，像寒月寺、鳥、煙囪等意象，也都被詩人賦予了獨特的情感和意義。如《我與寒月寺重疊了一部分：總覺得,和身邊的寒月寺比/我孤獨得不夠/月光跑了/留下一座空空的寺廟//從未真正走進寒月寺/雨天讓我們重疊了一部分/黃昏重疊了?！拔夜陋毜貌粔?”這個不夠，是自我的審視，那就是永遠在修行的路上，詩人借助寒月寺說出了自己內(nèi)心孤獨的感受，那我們會問：作者與寒月寺到底“重疊了”什么？是寂寞？！是孤獨？！還是永遠值得修行的心境？！這些語言“含混”卻創(chuàng)造了一種詩意審美的“遲滯效應(yīng)”，留給人更多的想象空間?！兑恢圾B》中，一只鳥/停在沒有/炊煙的煙囪上/順勢把梯子搭上了天空//不知道鳥/有沒有羨慕過人。通過人與鳥的對比，說出了人對鳥自由的向往，引出了人類“生存囧境”的思考，可謂“淺中有深”。在詩行間聞到酒香與煙火氣，路小曼用一本詩集告訴我們：所謂詩意，不過是對生活保持熱愛的人，為平凡日子釀的一場酒。而這場 “醉”，我們每個人都值得擁有。
總之，路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》是一部值得細細品味的佳作。這正是我越讀越厚的感覺，愛不釋手的重要原因。那些躍動的字句仍在心頭流轉(zhuǎn)。路小曼以筆尖為舟，載著人間煙火與星夜私語，在詩行里搭建起溫柔的秘境讀，像是觸摸生活褶皺里的微光，每一處停頓都藏著對世界的深情打量。這般赤誠的書寫，所展現(xiàn)了深刻的思想和豐富的情感，通過獨特的意象和靈動的語言，營造出的充滿詩意的世界，值得我反復(fù)捧讀，在時光里慢慢回甘。
魏佑湖簡介：濟南萊蕪人，萊蕪文化英才，萊蕪好人。濟南政協(xié)文史特邀委員，萊蕪區(qū)“史敢當(dāng)”紅色歷史專家研討組成員。中國散文學(xué)會會員，中國報告文學(xué)學(xué)會會員，中國作家交流協(xié)會會員；山東省作家協(xié)會會員，山東省散文學(xué)會會員，山東省報告文學(xué)學(xué)會會員；濟南市吳伯簫研究會理事，濟南市文藝評論家協(xié)會理事，濟南市萊蕪區(qū)散文學(xué)會常務(wù)副會長、詩詞楹聯(lián)協(xié)會副主席詩歌創(chuàng)作委員會主任。文學(xué)作品在四十余家報刊雜志平臺發(fā)表四百余萬字，被《齊魯文學(xué)作品展》收入，被竹廬文藝評為全省“十大散文家”，曾榮獲改革開放40周年文學(xué)征文報告文學(xué)金獎，“羊祜文學(xué)獎”，“孫犁散文獎”，“全國散文評選”一等獎，“吳伯簫全國散文”大賽理論獎，“魯新知”杯首屆全國呂劍詩歌大賽金獎。有上百篇報告文學(xué)、散文、詩歌獲省以上獎。著有文集《魚躍鳶飛》，詩集《山音海韻》、《清柳河溪》，散文集《文心荷境》、《杖藜行歌》。
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