每一場“醉”都是內(nèi)心的澄澈
——讀路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》
魏佑湖
我讀書有一種習(xí)慣,一般情況就是往往把厚厚的書讀薄,沒有再重讀讀厚的沖動。而讀路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》,我到有了越讀越厚的感覺,有點愛不釋手了。在讀過程中,我一邊讀,一邊勾畫,一邊揣摩,一邊寫心得。
當(dāng)“醉”成為詩集的精神錨點,路小曼的詩便有了一種掙脫桎梏的靈動。這本《我準(zhǔn)備了一場醉》,是一部充滿靈性與詩意的作品,它以獨特的視角和表達方式,展現(xiàn)了詩人對生活、生命和世界的深刻感悟。與其說是詩人對酒的禮贊,不如說是借酒的暈染,將日常瑣碎淬煉成帶著體溫的詩行,讓每個讀者都能在字里行間找到屬于自己的微醺時刻。那就是:每一場“醉”都是內(nèi)心的澄澈。
路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》個人氣質(zhì)與詩風(fēng)是融合的。詩人路小曼有著中國古典文化情節(jié),愛女紅,著旗袍,工詩書畫,這種獨特的個人氣質(zhì)漫漶在她的詩行中。她經(jīng)營著酒的事業(yè),詩集中有多首關(guān)于酒的詩歌,酒在她的筆下或氣韻綿長,或詼諧調(diào)侃,或恣肆灑脫,以酒為鏡,照見眾生與自我。酒在詩集中從不只是飲品,而是一面多棱鏡。如《一場酒從中午開始》中 “杯酒喝成江河”,寫出了飲酒的豪放;“桃花臉變成了 / 梨花臉 / 需要十個良夜來還魂”又盡顯詼諧。詩集名《我準(zhǔn)備了一場醉》,不僅體現(xiàn)了她與酒的緣分,更能看出她的率真與豁達,而這種氣質(zhì)也貫穿于整部詩集,使我在閱讀過程中仿佛能看到一個灑脫隨性的女詩人形象。更動人的是詩人借酒觀己的清醒?!兑粋€人的酒》孤獨深及腳踝/一個人的酒/電閃雷鳴,車馬轔轔/那么多的詞語破瓶而出/跛腳的詩人寫著歪斜的詩行/世上喝酒的人/都是在火的液體里取暖的孩子/夜色濃稠/一枚年輕的月亮/蘸著醉意把倒伏的影子扶正。酒能讓人醉,是身醉。正像人們說的:醉了身,醉不了心。對于一個冷靜的觀察和冷峻的審視現(xiàn)實的人,醉是一種表象,清醒才是本源。酒成了剝離社會身份的溶劑,讓最本真的自我浮出水面。這種“醉”,實則是對虛偽的反叛,對真實的渴求。就像她常穿的旗袍,看似是古典的束縛,實則是詩人率性的體現(xiàn),穿出了自由灑脫的風(fēng)骨。
她的詩表現(xiàn)出淺敘事的美學(xué)特質(zhì),路小曼的詩歌大多是短制,呈現(xiàn)出淺敘事的特征。她筆下的人或事物淺顯通透,詩意大多是生命中剎那的頓悟與感佩,較少涉及宏大主題,具有簡潔、靈巧、明媚、質(zhì)樸,直抒胸臆的美學(xué)特質(zhì)。她依靠敏感的直覺,完成事物與人物的印象素描,用直抒胸臆的方式,完成情感的宣泄與釋放,很少用復(fù)雜的敘事策略和修辭技巧去濃墨重彩地鋪排。例如在《只此青綠》中,詩人通過“當(dāng)風(fēng)解開了春天的第一顆紐扣 / 綠就從字典里、諺語里冒出來”等詩句,以靈敏的視角重新定義春天,賦予春天人格化,讓春天的詩意有了靈動感。這種淺敘事并非表淺,而是能在司空見慣的事物中揭示真相。再如《螞蟻》一詩,通過對負重前行的螞蟻的描寫,讓讀者看到了象征層面底層大眾艱難躑躅前行的生命姿態(tài)。于細微處掘金,讓日常長出詩意。路小曼的詩從不用宏大敘事唬人,她的目光總是落腳在日常的地方,這些日常的小事成了她筆下詩意的源頭。如:《在秋天與一株草交談》狗尾巴草到了秋天/原諒了生命里所有的/局促和卑微/使勁咳,使勁咳/咳出春夏、風(fēng)塵和暗疾/用手捂住的哭聲/吞咽一些,釋放一些,轉(zhuǎn)換一些/一株草懂得了如何領(lǐng)回自己/從此啊/狗尾巴草有了高光時刻。這首小詩寫狗尾巴草的生長過程,其實是寫人,只有找回自我,才能讓生命發(fā)光,也才能不白話一生。這樣寫瞬間讓平凡的場景有了溫度,有了一種渴望。這種對日常的敏感,源于詩人對生活的敬畏。她不追求 “語不驚人死不休”,只愿做生活的記錄者,卻在不經(jīng)意間讓人們發(fā)現(xiàn):原來詩意從不在遠方,而在人們生活的點點滴滴里。
豐富的意象與深刻的內(nèi)涵是這部詩集又一大特點。用柔軟的筆,寫堅硬的人生。詩集里藏著不少對生命重量的思考,但詩人從不疾言厲色,總以柔軟的筆觸包裹堅硬的內(nèi)核。如:《兩個農(nóng)民工在喝酒》兩個深綠的玻璃瓶使勁碰一下/酒在瓶子里冒泡/在嘴里冒泡,苦苦地/被慢慢咽下//他們喝酒喜歡用瓶吹/擺在面前的塑料杯太薄/拿不起放不下/像他們的命/面前的花生米也像他們的命/用劣質(zhì)的盤子/盛著。農(nóng)民工的命像太薄的杯子,拿不起,放不下,不由自主。我讀后,看到了農(nóng)民工的堅韌,沒有控訴,卻讓人心生酸楚,看到了一種深沉的悲壯感。再如《天下母親》每次離鄉(xiāng)/小路都跟在身后追/一直追/直到瘦成一根線/天下的母親/都會把小路的末端/綰成一個疙瘩/夜有九重門/母親夜夜躲在里面抽絲/煤油燈下/母親撩起衣角擦臉時/順便擦去兒女們夜的黑。一個“瘦”字,一個“躲”字,一個“擦”字,把天下母親那種仁愛、博大、無私的形象展現(xiàn)給世人:擦去了黑暗,送來光明。想想:那個母親不是這樣?!讓我讀得淚流滿面。再如《輪回》荒郊/一個個土饅頭多像曾經(jīng)喂養(yǎng)過我們的乳房/從圓潤到干癟。詩人把生死輪回比喻成“喂養(yǎng)過我們的乳房”,即形象,又有深刻的寓意。想到了母親,想到了大地,想到了責(zé)任與擔(dān)當(dāng),這是一種生與死的絕唱?!独限r(nóng)》詩極短,只有兩句:誦經(jīng)人皮膚粗糙/緊握鋤頭/在大地上有節(jié)奏地/敲著木魚。我不知道大家能讀出什么,可我卻讀出了“人間大道”,真正的“經(jīng)”書是勞動,勞動創(chuàng)造財富,在我們這個農(nóng)耕民族,托起人生命,托起社會不停運轉(zhuǎn)的是農(nóng)民,離開了土地,離開了勞作,離開了農(nóng)民,我們這個農(nóng)耕民族就會走向衰落。
這種 “柔中帶剛”的表達,恰是路小曼詩歌的獨特之處。她不回避人生的苦澀,卻總能在苦澀里釀出回甘,就像她準(zhǔn)備的那場“醉”,醉不是逃避,而是帶著微醺的勇氣,更溫柔地直面人間,是一種都是內(nèi)心的澄澈。
路小曼的詩歌聚焦于個體的生命體驗與生活經(jīng)驗,表達了豐富多樣的情感。獨特的生命體驗與情感表達,既有對生活的熱愛和對美好事物的贊美,也是內(nèi)心世界的表白。如《寫在情人節(jié)》:大聲喊一聲/春天就一層一層打開再喊一聲/幾枝桃花從唐詩里逸出/給詩飲最干凈的月光就有了微醺的感覺/拎著半瓶酒不去看不去聽/這個春天是否多情/不去想/為什么一朵落花/會在眼眸里招來一場雨。讓人想到的是:像一個少女天真可愛,又像是天上的白云清新潔白。在《問荷》中:你是否和我一樣/不為什么,只覺歡喜/你是否也認為/佐以蛙聲和蟲鳴/這池塘就是一海碗湯劑/再配上明月,這顆大大的藥丸/能治我的偏頭疼?!昂伞笔恰胺稹保》鹉苤涡?,亦能治身,妙!人需要“覺醒”“覺知”。覺知后,才能認識世界,認識生命,認識生命的價值與意義,才能感知幸福,才能有感恩之心,感恩生活,感恩幸福來之不易。同時,她的詩中還有緬懷之情,醇厚綿長,蘊含著濃郁的思念。這些情感真實而細膩,讓我能夠產(chǎn)生強烈的共鳴,仿佛置身于詩人的內(nèi)心世界,與她一同感受生命的喜怒哀樂。
春天是詩歌中最常見的意象之一,詩人筆下的春天充滿了生機與活力,野草也成為春天蔥郁勃發(fā)生命力的象征,拓寬了春天的廣度與深度。酒也是重要的意象,詩人在飲酒中品出了眾生世相與自我,品出了生活藏匿的真相與生命中那些微妙的奧義。此外,像寒月寺、鳥、煙囪等意象,也都被詩人賦予了獨特的情感和意義。如《我與寒月寺重疊了一部分:總覺得,和身邊的寒月寺比/我孤獨得不夠/月光跑了/留下一座空空的寺廟//從未真正走進寒月寺/雨天讓我們重疊了一部分/黃昏重疊了?!拔夜陋毜貌粔?”這個不夠,是自我的審視,那就是永遠在修行的路上,詩人借助寒月寺說出了自己內(nèi)心孤獨的感受,那我們會問:作者與寒月寺到底“重疊了”什么?是寂寞?!是孤獨?!還是永遠值得修行的心境?!這些語言“含混”卻創(chuàng)造了一種詩意審美的“遲滯效應(yīng)”,留給人更多的想象空間?!兑恢圾B》中,一只鳥/停在沒有/炊煙的煙囪上/順勢把梯子搭上了天空//不知道鳥/有沒有羨慕過人。通過人與鳥的對比,說出了人對鳥自由的向往,引出了人類“生存囧境”的思考,可謂“淺中有深”。在詩行間聞到酒香與煙火氣,路小曼用一本詩集告訴我們:所謂詩意,不過是對生活保持熱愛的人,為平凡日子釀的一場酒。而這場 “醉”,我們每個人都值得擁有。
總之,路小曼的詩集《我準(zhǔn)備了一場醉》是一部值得細細品味的佳作。這正是我越讀越厚的感覺,愛不釋手的重要原因。那些躍動的字句仍在心頭流轉(zhuǎn)。路小曼以筆尖為舟,載著人間煙火與星夜私語,在詩行里搭建起溫柔的秘境讀,像是觸摸生活褶皺里的微光,每一處停頓都藏著對世界的深情打量。這般赤誠的書寫,所展現(xiàn)了深刻的思想和豐富的情感,通過獨特的意象和靈動的語言,營造出的充滿詩意的世界,值得我反復(fù)捧讀,在時光里慢慢回甘。
魏佑湖簡介:濟南萊蕪人,萊蕪文化英才,萊蕪好人。濟南政協(xié)文史特邀委員,萊蕪區(qū)“史敢當(dāng)”紅色歷史專家研討組成員。中國散文學(xué)會會員,中國報告文學(xué)學(xué)會會員,中國作家交流協(xié)會會員;山東省作家協(xié)會會員,山東省散文學(xué)會會員,山東省報告文學(xué)學(xué)會會員;濟南市吳伯簫研究會理事,濟南市文藝評論家協(xié)會理事,濟南市萊蕪區(qū)散文學(xué)會常務(wù)副會長、詩詞楹聯(lián)協(xié)會副主席詩歌創(chuàng)作委員會主任。文學(xué)作品在四十余家報刊雜志平臺發(fā)表四百余萬字,被《齊魯文學(xué)作品展》收入,被竹廬文藝評為全省“十大散文家”,曾榮獲改革開放40周年文學(xué)征文報告文學(xué)金獎,“羊祜文學(xué)獎”,“孫犁散文獎”,“全國散文評選”一等獎,“吳伯簫全國散文”大賽理論獎,“魯新知”杯首屆全國呂劍詩歌大賽金獎。有上百篇報告文學(xué)、散文、詩歌獲省以上獎。著有文集《魚躍鳶飛》,詩集《山音海韻》、《清柳河溪》,散文集《文心荷境》、《杖藜行歌》。





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