詩人簡介： 雅靜
一個(gè)自幼喜歡閱讀的女子，對文字情有獨(dú)鐘。一盞香茶，一本自己喜歡的書，一曲禪音，閑度屬于自己的時(shí)光。喜歡旅游，書畫，學(xué)習(xí)用文字刻錄生活。詩心齋現(xiàn)代詩社副社長。
意境只在心境中
——評雅靜的微詩《孤獨(dú)》
詩評：牧夫
讀雅靜的微詩《孤獨(dú)》，沒有讀出孤獨(dú)來，反而讀出了一種心境和視野。心境是灰色的，視野是高山之上的俯視。
把一桿 老式煙筒
蹲在破舊的老屋 細(xì)數(shù)
正在爬行的 螞蟻
這就是雅靜微詩《孤獨(dú)》的全部。
把熾熱藏在孤獨(dú)中，把孤獨(dú)藏在冷峻中，把冷峻放在視野里，以“冷眼向洋看世界”“獨(dú)我”的遠(yuǎn)視。讀后，我不得不打一個(gè)寒戰(zhàn)。那一桿“老式煙筒”，是那個(gè)“悉數(shù)”“螞蟻”的人不可或缺的道具，而背景是一座“破舊的老屋”和與之被“悉數(shù)”的“螞蟻”——從而使這首微小的詩也就放大了起來。
詩人在這首詩中用象征主義的筆墨，把我們帶進(jìn)了紛繁復(fù)雜的社會，在黑暗與光明（老煙鍋內(nèi)煙絲的一明一滅）的交替中，使我們感受著一分破滅和一分光明，一座山的阻隔和一條攀延希望的山梯。在這黑暗與光明中，詩人跳出界外，全然不顧大千世界的熱鬧誘惑，也全然不顧大千世界的悲傷苦惱，在承受著這一切的同時(shí)，也將這一切都藏起來，藏在心底的那所“破舊的老屋”里，“悉數(shù)/正在爬行的 螞蟻”。
笑傲著江湖，冷眼而不是冷血，且用心認(rèn)真地“悉數(shù)”著如螻蟻般的蕓蕓眾生。正是對于生活的熾熱，才使詩人多了一分冷峻；正是對美好執(zhí)著的向往，才使詩人多了一分思考。正象一首歌里唱的那樣：“悲哀著你的悲哀，幸福著你的幸福。”悲哀和幸福，詩人沒有給出答案，在只有三行的微詩里，詩人也不可能給出答案。僅有這樣的思考，這樣的心境，把靈魂里微妙的秘密呈現(xiàn)出來，就足夠了。
心如月，獨(dú)語自魂魄中來。詩小而心曠意重。讀這首詩，人們往往只注意意境，而忽視心境；只重讀“鄉(xiāng)愁”，而忽視“心愁”。借意境抒心境，正是這首詩看不見的高地。
當(dāng)然，這首詩在對音尺、音組的處理上，還是受了“新月派”的“跨行”的蠱惑。這樣的格式，風(fēng)行當(dāng)今詩壇，成為時(shí)髦的流行。我卻不主張。把好好的句子突然斷開，有時(shí)云里霧里，不知所以然的說些啥，想表現(xiàn)什么，反而傷了詩的韻美和節(jié)奏美。還好，詩人雅靜的這首微詩，雖在“時(shí)髦”中，卻也給了我一個(gè)寒戰(zhàn)，打動(dòng)了我。
其實(shí)，這種“跨行”式的詩句，是上個(gè)世紀(jì)二十年代，以聞一多、徐志摩、饒孟侃、蹇先艾、孫大雨等新月派的詩人們，對中國剛剛興起的新詩（白話詩）的“頓”（聞一多叫音尺，孫大雨叫音組、音步）來構(gòu)成新詩節(jié)奏的可能性，進(jìn)行的試驗(yàn)和嘗試。孫大雨尤其注意這種音組、音步的實(shí)驗(yàn)和嘗試，并取得了成功。孫大雨在解釋“跨行”時(shí)說：“就象長江大河，停不下來，節(jié)奏很快，有很大的沖勁，每行四個(gè)音組，意思未完，又跳到第二行了。”盡管他們作了很有益的實(shí)驗(yàn)和嘗試，但是并沒有完全解決中國新詩的節(jié)奏問題。
其實(shí)，“跨行”比較適合于那種“大西洋式”的，如莎士比亞、米爾頓、雨果、李白等。
這些都是題外話了。
