絕境中的血色覺(jué)醒
——《南京照相館》觀后
末伏之天，天意轉(zhuǎn)涼。師生有緣，緣份含情。廣工大環(huán)藝碩士畢業(yè)生小劉，邀我到流花中心南方國(guó)際影城，觀看《南京照相館》。此片乃抗戰(zhàn)勝利80周年應(yīng)景的主旋律之作。久違了，電影院。但看完這部電影，還是讓我受到極大震撼??！
當(dāng)銀幕上的暗房紅燈在黑暗中明滅，顯影液里逐漸浮現(xiàn)出日軍屠城的血腥畫(huà)面時(shí)，整個(gè)影院的呼吸仿佛凝固了。
《南京照相館》以一家小小照相館為棱鏡，折射出1937年南京城最黑暗的歲月，那些被定格的暴行與抗?fàn)帲粌H是對(duì)歷史的還原，更是對(duì)民族靈魂的一次深刻叩問(wèn)。走出影院，那句"遺忘是二次屠殺，而記住是生者最溫柔的復(fù)仇"仍縈繞耳畔，讓我久久不能平靜。
影片中，日軍暴行的殘忍程度令人發(fā)指。攝影師伊藤表面斯文擦眼鏡，轉(zhuǎn)頭卻命令學(xué)徒"再慢就剁你妻子手指"，笑吟吟地說(shuō)出最毒的話。他們用相機(jī)記錄下砍頭、活埋、強(qiáng)奸的暴行，又強(qiáng)迫南京百姓擺拍"中日親善"照片，妄圖用虛假掩蓋真相。
當(dāng)看到日軍用刺刀挑起嬰兒，婦女被扒光衣服綁在樹(shù)上的畫(huà)面時(shí)，那種慘絕人寰的罪惡讓人窒息。更諷刺的是伊藤遞出"通行證"時(shí)的偽善，他承諾放郵差阿昌和假扮妻子的林毓秀出城，還體貼地說(shuō)"朋友，路上小心"，結(jié)果那兩張紙被他提前標(biāo)記了死亡編號(hào)，守城日軍見(jiàn)號(hào)就開(kāi)槍。這種將人性扭曲到極致的暴行，正是軍國(guó)主義最赤裸的寫(xiě)照。
然而，在至暗時(shí)刻中，普通中國(guó)人的覺(jué)醒與反抗更令人動(dòng)容。郵差阿昌從膽小怯懦到怒吼"我不逃了"，用生命喊出"我們不是朋友，永遠(yuǎn)不是"；照相館老板老金從茍且偷生到毅然宣稱(chēng)"這照片不能再洗了，洗了就是漢奸"；演員毓秀從天真親日到冒死調(diào)包膠卷，一句"我從小唱的戲，是穆桂英，是梁紅玉，我懂"盡顯巾幗豪情。這些小人物的轉(zhuǎn)變，正是中華民族在絕境中精神覺(jué)醒的縮影。
特別震撼的是歷史上真實(shí)的羅瑾和吳旋，兩位青年冒死保存日軍自拍的罪證相冊(cè)，封面畫(huà)著滴血的心和"國(guó)恥"，歷經(jīng)六年生死守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯谷壽夫的"京字第一號(hào)證據(jù)"。這種用生命守護(hù)真相的勇氣，讓歷史的審判永不缺席。
影片中最催人淚下的，是老金用幕布展示祖國(guó)山河的場(chǎng)景。從北京故宮到杭州西湖，從武漢黃鶴樓到萬(wàn)里長(zhǎng)城，眾人念著地名，眼中滿是對(duì)家園的熱愛(ài)。"大好河山，寸土不讓"這八個(gè)字，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，是中國(guó)人心中的希望和誓詞。這種深入骨髓的家國(guó)情懷，穿越時(shí)空叩擊著當(dāng)代觀眾的心靈。
我和小劉，看完了片尾"銘記歷史 吾輩自強(qiáng)"，就走出了影院。我們談?wù)撝汉推讲皇菤v史的必然，而是先輩用鮮血換來(lái)的珍貴禮物；國(guó)家的尊嚴(yán)不是與生俱來(lái)，而是需要每一代人用實(shí)力捍衛(wèi)。
我們還討論了《南京照相館》的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值：影片不僅在于還原歷史，更在于警示未來(lái)。盡管從電影技術(shù)和表演藝術(shù)看，也有不盡人意的瑕疵，但比那些“奶頭樂(lè)”之類(lèi)風(fēng)花雪月文化垃圾要好得多。
當(dāng)今世界并不太平，地區(qū)沖突、強(qiáng)權(quán)政治仍在威脅人類(lèi)和平。我們必須以史為鑒：民族要團(tuán)結(jié)，才能凝聚抵御外侮的力量；經(jīng)濟(jì)要發(fā)展，才能夯實(shí)國(guó)家根基；軍事要強(qiáng)大，才能震懾一切侵略野心。只有綜合國(guó)力的全面提升，才能確保"歷史灰燼深處的余溫"永不熄滅，才能讓南京城的悲劇永遠(yuǎn)成為過(guò)去時(shí)。
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