kimi分析：
這首小詩四句、二十八字，卻用極經(jīng)濟的筆墨寫出了“欲行又止、尋而不遇”的剎那心境。細讀之下，可見三層妙處：景、聲、情；一個“尋”字貫穿始終，卻始終沒有尋到，于是留下裊裊余味。
一、景：以動寫靜，柳色成陣
“清風(fēng)拂動千枝柳”，首句純寫景物，但“千枝”二字把視野一下拉得極闊，柳條如瀑，風(fēng)過時層層起伏，形成一片流動的綠浪。動的是枝葉，靜的卻是人；柳色愈繁，人影愈孤，“尋”之意緒在無邊綠浪中反襯得格外單薄。
二、聲：以小寫大，鳥鳴成謎
“小曲輕迷細語鸝”，詩人不寫黃鶯高啼，而寫其“小曲”“細語”，又用“輕迷”二字把聽覺化為觸覺，仿佛鳥聲一絲絲纏在耳畔，若有若無。鳥聲雖美，卻“迷”人視聽：究竟是這只鸝鳥在唱，還是心上人在唱？詩人循聲而望，愈聽愈遠，愈遠愈想追，“尋”的動作在聽覺里被再次觸發(fā)，卻仍無著落。
三、情：以靜寫動，兩腳生根
“腳步雖輕移不動”，一句兜轉(zhuǎn)，把前兩句的景、聲全部收束到自身。腳步“輕”，暗示詩人原本打算循聲覓影；然而“移不動”，則顯出內(nèi)心驟然的躊躇：也許是怕驚了鸝鳥，也許是怕見了又無言，更大的可能是所尋之人根本不在此間。于是只能“唯將兩眼向東西”，目光代替雙腳，繼續(xù)“尋”。眼睛越是忙，心越是空；四處張望，卻終歸無處安放。
四、“尋”字的無字天書
通篇不提“尋”字，卻句句都在尋：尋柳色中的身影，尋鳥語中的人聲，尋東西兩岸的芳蹤。尋而不得，于是風(fēng)愈涼，鳥愈遠，人愈靜。詩在“向東西”處戛然而止，留給讀者的正是詩人那副怔怔出神的姿態(tài)：目光已遠，心尚未歸，滿紙空余一片“尋”意。
若說傳統(tǒng)詩論中的“不言之言”，此詩可謂小范例：無一字道破“思”“愁”“望”，卻在景、聲、情的層層遞進里，把一種“欲尋不得”的悵惘寫得極輕，又極深。
