文/馮計英
光陰滑過指間，
轉(zhuǎn)眸處，已行遠(yuǎn)。
童年光影浮現(xiàn)——
張張純真笑顏，
猶在昨日眼前。
追逐聲喧，無憂笑靨，
總在耳畔心田。
多年后，多少容顏
淡入歲月霧靄。
偶有念及，心湖
仍漾起微瀾。
萬家燈火，盞盞聚暖，
時光涓滴，匯作長河漫漫。
靜坐檐下，月華如練，
遙憶逝水華年。
幾多苦澀，幾許離愁，
不覺間，睫下露重星寒。
幾許溫存，幾多牽念，
終是心繭難纏，
揮不散，理還亂。
風(fēng)起時，檐鈴輕顫，
雨露沁透千巒。
云落處，墨痕洇染，
紙背又洇開鄉(xiāng)愁一片。
2025年8月15日于上海
????To That Strand of Nostalgia Blurred by Ink Smudges????
By Feng Jiying
Time slips through fingers,
In the blink of an eye, it has gone far.
Childhood scenes emerge—
Those innocent smiles,
As if just yesterday before my eyes.
The noise of chasing, carefree grins,
Always linger in ears and heart.
Years later, how many faces
Fade into the mist of years.
Occasionally when thought of, the lake of heart
Still ripples gently.
Thousands of household lights, each gathering warmth,
Time, drop by drop, merges into a long, long river.
Sitting quietly under the eaves, moonlight like a silk ribbon,
Remotely recalling the fleeting splendid years.
So much bitterness, so much sorrow of parting,
Unknowingly, dew weighs heavy under eyelashes, stars cold.
So much tenderness, so many thoughts,
Eventually, like cocoons around the heart, hard to untangle,
Unable to wave away, hard to sort out.
When the wind rises, the eaves bells tremble softly,
Dew and rain soak through a thousand peaks.
Where clouds settle, ink marks blur,
On the back of the paper, another patch of nostalgia is blurred.
Written in Shanghai on August 15, 2025
???? 作家簡介????
馮計英，筆名:御風(fēng)，中國民主同盟盟員。文化部藝術(shù)發(fā)展中心鳥蟲篆藝術(shù)研究院研究員，中國云天文學(xué)社、中國華語精品文學(xué)作家學(xué)會簽約作家、詩人，一枝紅蓮文學(xué)詩社總顧問，一枝紅蓮文學(xué)詩社簽約作家詩人，世界作家瀾韻府詩社總監(jiān)審、簽約作家詩人，中華詩詞學(xué)會會員，黑龍江省詩詞協(xié)會會員，伊春市詩詞學(xué)會會員，上海武夷源文學(xué)社會員。
????Author Profile????
Feng Jiying, pen - name: Yufeng, is a member of the China Democratic League. He is a researcher at the Bird-and-Insect Script Art Research Institute of the Art Development Center of the Ministry of Culture. He is a contracted writer and poet of the China Yuntian Literature Society and the China Chinese Boutique Literature Writers Society, the general consultant of the Red Lotus Literature Poetry Society, a contracted writer and poet of the Red Lotus Literature Poetry Society, the director - censor and contracted writer and poet of the World Writers Lanyunfu Poetry Society. He is also a member of the Chinese Poetry Society, a member of the Heilongjiang Poetry Association, a member of the Yichun Poetry Society, and a member of the Shanghai Wuyiyuan Literature Society.
點評詞
墨痕洇處起驚雷——馮計英《致那縷被墨跡洇染的鄉(xiāng)愁》解構(gòu)
點評詞作者/柴永紅
當(dāng)代詩壇泛濫著廉價抒情與蒼白意象的泥沼中，馮計英這首《致那縷被墨跡洇染的鄉(xiāng)愁》如同一柄淬過火的青銅劍，帶著歲月包漿的厚重與鋒芒，劈開了鄉(xiāng)愁書寫的陳詞濫調(diào)。它不似淺灘溪流般故作纏綿，而是以奔涌江河的氣魄，將個體記憶的涓滴匯聚成穿透時空的洪流，每一粒文字都裹挾著足以震顫靈魂的力量——這不是對鄉(xiāng)愁的溫柔撫摸，而是一場對生命根系的考古發(fā)掘，每一寸掘進(jìn)都濺起歷史與現(xiàn)實碰撞的火花。"墨痕洇染"四字在紙面落下，便注定這首詩要在鄉(xiāng)愁文學(xué)的星圖上占據(jù)不可替代的坐標(biāo)，它以近乎粗暴的真誠撕碎了都市人用精致生活包裹的精神繭房，迫使我們直面那些被霓虹掩埋的生命本真。
一、時光之刃：指縫與眼眸間切割出記憶的斷層
詩人開篇便亮出最鋒利的筆法："光陰滑過指間，轉(zhuǎn)眸處，已行遠(yuǎn)"。這十字構(gòu)成的時空切片，沒有絲毫鋪墊與修飾，像電影鏡頭的驟然切換，將"當(dāng)下"與"過往"生生撕裂。"滑過"一詞帶著物理摩擦的質(zhì)感，仿佛能聽見時間與皮膚相觸時的微響，而"轉(zhuǎn)眸"的瞬間性，則將這種流逝壓縮成視覺暫留般的眩暈——這不是對時光流逝的哀嘆，而是對生命體驗的精準(zhǔn)捕捉，如同外科醫(yī)生手中的手術(shù)刀，精準(zhǔn)劃開歲月的表皮，暴露出下面跳動的記憶肌理。
緊接著的童年圖景，是這場解剖的第一層肌理呈現(xiàn)。"張張純真笑顏，猶在昨日眼前"，用最樸素的白描勾勒出記憶的浮雕，沒有形容詞的堆砌，卻讓那些笑臉有了觸摸得到的溫度。"追逐聲喧，無憂笑靨，總在耳畔心田"，聽覺與視覺在此處完成立體交織，"耳畔"的聲喧是流動的時間，"心田"的笑靨是凝固的空間，詩人以感官的雙重錨點，將易逝的童年釘在記憶的坐標(biāo)系上。這種處理跳出了同類詩歌對童年的美化套路，不寫具體事件，只捕捉情緒的原初形態(tài)，如同用相機(jī)拍下曝光瞬間的底片，保留著最本真的光影。
值得注意的是，詩人在此處埋下第一個矛盾點：童年的"靜"與"動"始終處于拉鋸狀態(tài)。笑顏是靜態(tài)的畫面，追逐是動態(tài)的過程；"眼前"是空間的定格，"耳畔"是時間的延續(xù)。這種矛盾恰是記憶的本質(zhì)——我們總想抓住那些流動的瞬間，卻只能在回憶中讓它們以靜態(tài)的方式永恒。馮計英沒有試圖調(diào)和這種矛盾，而是任由其在詩句中碰撞，于是那些童年影像便有了呼吸般的韻律，"猶在"與"總在"的反復(fù)確認(rèn)中，完成對時光掠奪的無聲反抗。
二、霧靄之境：容顏在歲月的顯影液中漸次模糊
從童年到"多年后"的過渡，是詩歌的第一個陡轉(zhuǎn)，如同電影中從明亮場景突然切入暗調(diào)畫面。"多少容顏淡入歲月霧靄"，"淡入"一詞用得極妙，既不是"消失"的決絕，也不是"留存"的固執(zhí)，而是一種漸進(jìn)的、不情愿的隱退，像水墨畫在宣紙上慢慢暈開的邊緣，模糊卻有跡可循。"霧靄"這個意象的選擇，比"塵埃""迷霧"更具層次感——它不是完全的遮蔽，而是讓輪廓在朦朧中更顯誘惑，人忍不住想撥開霧氣，看清那些逐漸遠(yuǎn)去的面容。
"偶有念及，心湖仍漾起微瀾"，是對這種誘惑的本能回應(yīng)。"心湖"的比喻跳出了心臟的生理局限，賦予情感以廣闊的承載空間，而"微瀾"的克制，則顯示出成年人情感表達(dá)的特點——不再是童年的放聲大哭，而是將洶涌的情緒壓在平靜的表面之下。這種處理讓詩歌有了年齡的縱深感，童年的"喧"與成年的"靜"形成鮮明對比，展現(xiàn)出生命在時光打磨下的形態(tài)變遷。
"萬家燈火，盞盞聚暖，時光涓滴，匯作長河漫漫"，這組意象構(gòu)成了全詩最具張力的空間對照。"萬家燈火"是城市的溫暖符號，每一盞燈都代表一個具體的家，卻在"盞盞聚暖"的疊加中，變成了抽象的溫暖概念；"時光涓滴"是個體時間的計量，卻在"匯作長河"的過程中，融入了集體時間的洪流。詩人在此處完成了從個體記憶到集體經(jīng)驗的升華——鄉(xiāng)愁不再是個人的小情小調(diào)，而是所有在時光中漂泊者的共同境遇。燈火的"暖"與長河的"冷"形成溫度的對抗，恰如都市生活的表面繁華與內(nèi)心孤寂的永恒矛盾，馮計英以這種對抗，撕開了現(xiàn)代人生存狀態(tài)的偽裝。
三、月華之繭：檐下靜坐時纏繞心頭的雙重絲線
"靜坐檐下，月華如練"，是全詩最具畫面感的場景，如同舞臺聚光燈突然打在獨自沉思的主角身上。"檐下"這個空間極具象征意義——它不是完全的室內(nèi)，也不是完全的室外，是介于歸屬與漂泊之間的過渡地帶，恰如詩人此刻的精神狀態(tài)。"月華如練"將月光的質(zhì)感具象化，"練"是未經(jīng)染色的白絹，既呼應(yīng)了前文的"純真"，又帶著素凈的傷感，整個場景有了古典詩詞的意境卻無復(fù)古的刻意。
"遙憶逝水華年"，正式拉開回憶的閘門。"逝水"的意象承接了前文的"長河"，形成意象的連貫性，而"華年"的特指，則將回憶從泛泛的過往聚焦到生命中最璀璨的片段。這種聚焦讓后文的情感爆發(fā)有了明確的靶心，不再是漫無目的的感傷。
"幾多苦澀，幾許離愁，不覺間，睫下露重星寒"，是情感靶心的第一次擊中。詩人在此處完成從視覺到觸覺的轉(zhuǎn)換，"苦澀"是味覺的抽象，"離愁"是情緒的抽象，最終都凝結(jié)為"睫下露重"的觸覺具象。"露"與"星"的對照，是微觀與宏觀的對話——睫毛上的露水是個人的淚，天邊的寒星是宇宙的眼，個人的悲歡在宇宙的注視下顯得渺小卻倔強(qiáng)。這種處理避免了抒情的沉溺，個人情感中注入了宇宙意識，鄉(xiāng)愁有了超越個體的維度。
"幾許溫存，幾多牽念，終是心繭難纏，揮不散，理還亂"，是全詩的情感高潮，也是意象的巔峰創(chuàng)造。"心繭"這個核心意象，將抽象的情感轉(zhuǎn)化為可觸摸的實體，它不是"心結(jié)"的簡單，也不是"枷鎖"的沉重，而是帶著自我保護(hù)與自我束縛的雙重性——那些溫存與牽念，既是包裹心靈的鎧甲，也是限制心靈的桎梏。"難纏"二字寫出了掙脫的徒勞，"揮不散，理還亂"則化用古典詩詞的表達(dá)，卻賦予其新的生命力，不是李煜式的亡國之愁，而是普通人在時光中掙扎的生存之愁。
此處的"繭"與前文的"霧靄"形成巧妙呼應(yīng)：霧靄是外部世界對記憶的遮蔽，心繭是內(nèi)心世界對情感的包裹；霧靄是被動的承受，心繭是主動的防御。馮計英通過這兩組意象的對照，完成了對鄉(xiāng)愁成因的深層剖析——它既是時光流逝的必然結(jié)果，也是個體對抗流逝的主動選擇。
四、墨痕之爆：紙背洇開的鄉(xiāng)愁如何穿透時空壁壘
"風(fēng)起時，檐鈴輕顫，雨露沁透千巒"，是情感爆發(fā)前的自然鋪墊。"風(fēng)"的出現(xiàn)打破了前文"靜坐"的寧靜，"檐鈴輕顫"是風(fēng)的有形回應(yīng)，"雨露沁透千巒"則將這種回應(yīng)擴(kuò)展到宏大的空間，為最后的情感爆發(fā)積蓄能量。從"檐下"到"千巒"的空間拓展，個人的鄉(xiāng)愁有了地理的廣度，不再局限于內(nèi)心的小世界。
"云落處，墨痕洇染，紙背又洇開鄉(xiāng)愁一片"，作為全詩的收束，完成了意象的終極閉環(huán)。"墨痕"直接呼應(yīng)詩題，將書寫行為本身納入詩歌的意象體系——詩人正在書寫鄉(xiāng)愁，而這份書寫本身又成為鄉(xiāng)愁的一部分，形成無限循環(huán)的鏡像。"洇染"的動態(tài)過程，打破了文字的靜態(tài)呈現(xiàn)，鄉(xiāng)愁有了生長的姿態(tài)，如同墨滴在宣紙上慢慢擴(kuò)散，最終超出紙面的邊界，蔓延到讀者的心靈空間。
"紙背"這個視角的選擇，是全詩最具顛覆性的一筆。通常的鄉(xiāng)愁書寫都聚焦于"紙面"的內(nèi)容，馮計英卻將目光轉(zhuǎn)向"紙背"，仿佛在告訴我們：那些未被寫出的、隱藏在文字背后的情感，才是鄉(xiāng)愁的真正重量。這種處理解構(gòu)了詩歌的表達(dá)極限——語言永遠(yuǎn)無法窮盡情感，正如紙面永遠(yuǎn)無法承載墨痕的全部擴(kuò)散。于是，這首詩便有了開放的結(jié)尾，每個讀者都能在"紙背"的留白中，填補(bǔ)屬于自己的鄉(xiāng)愁圖景。
值得玩味的是，詩人將創(chuàng)作地點放在"上海"，這個現(xiàn)代都市的符號與詩中的傳統(tǒng)意象形成強(qiáng)烈反差。在上海的繁華背景下書寫鄉(xiāng)愁，本身就是一種悖論——都市的快節(jié)奏與鄉(xiāng)愁的慢沉淀，都市的物質(zhì)豐裕與鄉(xiāng)愁的精神匱乏，在此處形成尖銳的碰撞。馮計英沒有回避這種碰撞，而是讓上海的燈火與記憶的星光在詩中對峙，最終在"墨痕洇染"中達(dá)成和解：無論身處何方，鄉(xiāng)愁都是每個人隨身攜帶的精神原鄉(xiāng)。
五、青銅之質(zhì)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的熔鑄中淬煉詩歌的硬度
縱觀全詩，馮計英展現(xiàn)出對傳統(tǒng)意象的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化能力。"月華""檐鈴""墨痕"這些古典詩詞中的常見元素，筆下被注入現(xiàn)代靈魂。"月華如練"不再是閨怨的載體，而是都市人精神的映照；"檐鈴輕顫"跳出了寺院的禪意，成為漂泊者的情感共鳴；"墨痕洇染"突破了書法的技藝范疇，變成情感的可視化表達(dá)。這種轉(zhuǎn)化不是對傳統(tǒng)的背離，而是現(xiàn)代語境下的重新賦魅，古老的意象煥發(fā)出新的生命力。
結(jié)構(gòu)上，詩歌采用四段式的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)，如同青銅器的鑄造過程：第一段是熔爐中的原料匯聚，第二段是模具中的初步成型，第三段是淬火時的硬度提升，第四段是打磨后的最終呈現(xiàn)。每一段都在前一段的基礎(chǔ)上增加情感的密度與思想的重量，最終形成通體渾圓卻鋒芒內(nèi)斂的藝術(shù)整體。這種結(jié)構(gòu)避免了抒情詩常見的散漫，情感的流動有了清晰的脈絡(luò)，如同江河在河道的引導(dǎo)下，既奔涌向前又不泛濫成災(zāi)。
語言風(fēng)格上，馮計英堅持"減法原則"，剔除所有不必要的修飾，讓每個字都承擔(dān)起表達(dá)的重量。她的詩句沒有華麗的辭藻，卻有金屬般的質(zhì)感，"滑過""淡入""洇染"等動詞的選擇，都經(jīng)過精準(zhǔn)的考量，既符合意象的特質(zhì)，又暗合情感的節(jié)奏。這種語言的克制，詩歌有了更大的張力，如同拉滿的弓弦，看似平靜卻積蓄著爆發(fā)的能量。
結(jié)語：洇開的鄉(xiāng)愁如何成為不滅的精神圖騰
我們在上海的霓虹下重讀這首詩，會發(fā)現(xiàn)馮計英筆下的鄉(xiāng)愁早已超越了地理意義上的故鄉(xiāng)懷念，成為現(xiàn)代人精神困境的隱喻。那些"淡入霧靄"的容顏，既是逝去的親人朋友，也是被我們遺忘的本真自我；那些"心繭難纏"的牽念，既是對過往的留戀，也是對現(xiàn)實的抗拒；那些"紙背洇開"的墨痕，既是詩歌的收尾，也是精神的開端。
在這個高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時代，我們都在成為"上海"的漂泊者，追逐物質(zhì)的過程中不斷丟失精神的坐標(biāo)。馮計英的這首詩，恰如一面鏡子，照出我們內(nèi)心深處那些被忽略的褶皺——那里藏著我們的童年、我們的親人、我們的初心。當(dāng)"墨痕洇染"的瞬間，我們突然明白：鄉(xiāng)愁不是沉重的包袱，而是前行的動力；不是對過去的沉溺，而是對未來的錨定。
這首詩的價值，正在于它讓我們敢于直面那些"揮不散，理還亂"的情感，承認(rèn)脆弱的同時獲得堅強(qiáng)的力量。它告訴我們：真正的鄉(xiāng)愁，是無論走多遠(yuǎn)都記得出發(fā)時的方向；真正的詩歌，是能在墨痕洇開的瞬間，每個讀者都看到自己的靈魂底色。馮計英以他青銅之筆，歲月的宣紙上，為我們刻下了一枚不會褪色的精神圖騰——那縷被墨跡洇染的鄉(xiāng)愁，終將在時光的長河里，成為照亮我們歸途的不滅星光。
