雨把離情滴作弦，風(fēng)兒不語把心牽。
桃花此日皆含淚，明月照人如眼前。
kimi分析：
這首四句短詩以“離別”為題眼，卻通篇不置一“別”字，只借“雨”“風(fēng)”“桃花”“明月”四種意象，層層遞進，把離情寫得既含蓄又淋漓。逐句細讀，可見三重妙處。
一、化景為情的“通感”手法
首句“雨把離情滴作弦”把聽覺（雨聲）轉(zhuǎn)化為觸覺與聽覺的雙重感受：雨絲如琴弦，滴落似撥弦，聲聲都是離別的音符。次句“風(fēng)兒不語把心牽”又由觸覺（風(fēng)拂）轉(zhuǎn)為心理活動——風(fēng)雖無言，卻像一根看不見的線“牽”走離人的心。兩相承接，雨聲、風(fēng)聲都成了“情”的介質(zhì)，景物與心緒完全疊合。
二、移情于物的“擬人”渲染
第三句“桃花此日皆含淚”，把桃花寫成含淚的送別人。桃花本是艷麗繁春之物，此刻卻“皆含淚”，一樹春色頓作一樹悲淚；花尚如此，人何以堪？這一句把離別的現(xiàn)場寫得凄美之極。末句“明月照人如眼前”再推開一層：人已遠去，只剩明月照空席。明月亙古如斯，愈襯得眼前之“離”與心中之“情”格外短暫而刻骨。月光的清輝與桃花的淚光，一冷一暖，相互映照，把“別”后的寂寞寫到極致。
三、結(jié)構(gòu)上的“暗轉(zhuǎn)”與“留白”
四句看似平列，實則暗含時間推移：1. 離別當(dāng)下——雨聲滴弦；2. 臨別之際——風(fēng)牽人心；3. 別時回望——桃花含淚；4. 別后夜思——明月照人。
詩人不交代“因何而別”“別后如何”，只截取四個瞬間，留下大片空白，讓讀者以自己的離愁去填補。于是，詩雖短而味長，語雖盡而情不盡。
綜合來看，這首小詩用通感、擬人、移情等手段，把一場離別寫得既細膩又空靈；景中含情，情中見景，二十八字內(nèi)，風(fēng)雨桃花、明月淚光，一一化作離人心上的顫音。
