【正宮·雙鴛鴦】《秋風(fēng)》重頭小令
翠柳
好恨(這)風(fēng)兒，
好怨(這)風(fēng)兒。
你只顧匆匆亂攪(愁)絲,
那管鴛鴦離不得，
叵耐這風(fēng)兒霜染鬢絲兒。
恨煞風(fēng)(兒)狂，
怨極風(fēng)(兒)忙。
只顧匆匆亂攪愁思怨恨腸，
哪管鴛鴦她情深醇味爽，
可惱這風(fēng)兒勾染鬢成霜。
風(fēng)亂(吹)云兒，
風(fēng)急(吹)船兒。
月下孤凄柳葉孜，
淚水浸眸眉不展，
醉鴛鴦夢(mèng)在何時(shí)。
夜蒼蒼，月涼涼。
鴻雁聲聲塞外霜，
一曲琵琶思《越調(diào)》，
何時(shí)續(xù)寫《滿庭芳》。
賞析:
這組【正宮·雙鴛鴦】《秋風(fēng)》重頭小令整體風(fēng)格婉約細(xì)膩，情感基調(diào)哀怨惆悵。作者借秋風(fēng)這一自然意象，將內(nèi)心深處的怨恨、無(wú)奈與對(duì)美好情感的眷戀娓娓道來(lái)，營(yíng)造出一種凄清、孤寂的氛圍，讓讀者深切感受到曲中人物內(nèi)心的痛苦與期盼。
第一首
“好恨(這)風(fēng)兒，好怨(這)風(fēng)兒”：開篇直抒胸臆，兩個(gè)“好”字加重了情感的表達(dá)，強(qiáng)烈的怨恨之情撲面而來(lái)，直接點(diǎn)明對(duì)風(fēng)的極度不滿，為全曲奠定了哀怨的基調(diào)。
“你只顧匆匆亂攪(愁)絲”：將風(fēng)擬人化，賦予風(fēng)以人的行為“匆匆亂攪”，生動(dòng)形象地描繪出風(fēng)的無(wú)情與肆意，而“愁絲”則巧妙地把無(wú)形的愁緒具象化，仿佛風(fēng)在胡亂撥弄著曲作者內(nèi)心那如絲般纏繞的憂愁。
“那管鴛鴦離不得”：以鴛鴦象征美好的愛情或親密的關(guān)系，“離不得”強(qiáng)調(diào)了這種關(guān)系的緊密和不可分割，而風(fēng)卻不管不顧，進(jìn)一步突出了風(fēng)的冷漠和作者對(duì)這種破壞的憤懣。
“叵耐這風(fēng)兒霜染鬢絲兒”：“叵耐”表示無(wú)奈和憤恨，風(fēng)不僅攪亂了愁緒、破壞了美好關(guān)系，還讓作者在憂愁中逐漸老去，“霜染鬢絲兒”形象地寫出了歲月的滄桑和詞人內(nèi)心的痛苦，將情感推向了高潮。
第二首
“恨煞風(fēng)(兒)狂，怨極風(fēng)(兒)忙”：與第一首開篇呼應(yīng)，用“恨煞”“怨極”強(qiáng)化了對(duì)風(fēng)的怨恨程度，“狂”和“忙”則生動(dòng)地刻畫了風(fēng)的特點(diǎn)，使風(fēng)的形象更加鮮明。
“只顧匆匆亂攪愁思怨恨腸”：再次強(qiáng)調(diào)風(fēng)的自私和無(wú)情，它只顧自己肆意吹拂，卻不管作者內(nèi)心那如腸般糾結(jié)的愁思和怨恨，進(jìn)一步深化了作者內(nèi)心的痛苦。
“哪管鴛鴦她情深醇味爽”：“情深醇味爽”描繪出鴛鴦之間感情的深厚和美好，而風(fēng)卻毫不留情地破壞，通過(guò)對(duì)比，更加突出了作者對(duì)美好情感被破壞的惋惜和怨恨。
“可惱這風(fēng)兒勾染鬢成霜”：“可惱”直接表達(dá)出作者對(duì)風(fēng)的極度惱怒，“勾染鬢成霜”再次強(qiáng)調(diào)了風(fēng)對(duì)作者的傷害，使作者在痛苦中加速衰老。
第三首
“風(fēng)亂(吹)云兒，風(fēng)急(吹)船兒”：通過(guò)描寫風(fēng)對(duì)云和船的吹拂，營(yíng)造出一種動(dòng)蕩不安的氛圍，同時(shí)也暗示了內(nèi)心的紛亂和不安。
“月下孤凄柳葉孜”：“月下”點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境，營(yíng)造出一種清冷、孤寂的氛圍，“孤凄”直接寫出了作者的孤獨(dú)和凄涼，“柳葉孜”則以柳葉的姿態(tài)襯托出詞人的哀愁，使畫面更加生動(dòng)形象。
“淚水浸眸眉不展”：細(xì)膩地描繪了作者的外貌和神態(tài)，“淚水浸眸”寫出了作者的悲傷和痛苦，“眉不展”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種憂愁的深沉，讓讀者能夠真切地感受到作者內(nèi)心的煎熬。
“醉鴛鴦夢(mèng)在何時(shí)”：“醉鴛鴦”象征著美好的夢(mèng)境和理想中的愛情，“夢(mèng)在何時(shí)”則表達(dá)了作者對(duì)這種美好夢(mèng)境的渴望和期盼，同時(shí)也透露出一種無(wú)奈和迷茫。
第四首
“夜蒼蒼，月涼涼”：開篇描繪出夜晚的蒼茫和月色的清涼，營(yíng)造出一種寂靜、凄清的氛圍。
“鴻雁聲聲塞外霜”：“鴻雁聲聲”暗示了思念和牽掛，鴻雁往往象征著傳遞書信和情感，“塞外霜”則點(diǎn)明了環(huán)境的寒冷和孤寂，進(jìn)一步烘托出作者內(nèi)心的凄涼。
“一曲琵琶思《越調(diào)》”：“琵琶”是一種富有表現(xiàn)力的樂器，“思《越調(diào)》”則表明了琵琶曲的調(diào)式和情感傾向，通過(guò)琵琶聲傳達(dá)出詞人的思念之情，使情感更加深沉和含蓄。
“何時(shí)續(xù)寫《滿庭芳》”：《“滿庭芳”》是一種詞牌名，這里象征著美好的生活和情感，“何時(shí)續(xù)寫”表達(dá)了作者對(duì)未來(lái)美好生活的期盼和向往，同時(shí)也透露出一種對(duì)現(xiàn)狀的不滿和無(wú)奈。
藝術(shù)特色
擬人手法：作者多次將風(fēng)擬人化，賦予風(fēng)以人的情感和行為，使風(fēng)成為情感的載體，增強(qiáng)了詞的感染力和表現(xiàn)力。
意象運(yùn)用：巧妙運(yùn)用了鴛鴦、云兒、船兒、月、鴻雁、琵琶等意象，營(yíng)造出豐富的意境，使讀者能夠在具體的形象中感受到詞人的情感。
情感遞進(jìn)：四首小令在情感上層層遞進(jìn)，從對(duì)風(fēng)的怨恨到對(duì)美好情感的眷戀，再到對(duì)未來(lái)的期盼，使情感更加豐富和深刻。
總體而言，這組【正宮·雙鴛鴦】重頭小令具有較高的藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)和豐富的意象運(yùn)用，展現(xiàn)了作者獨(dú)特的內(nèi)心世界。
