李冬，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝委會委副主任、中國畫學(xué)會理事、全國公安美協(xié)主席、中國鐵路美術(shù)家協(xié)會副主席、書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員、中國水墨畫院特聘專家、中國海洋畫研究院常務(wù)副院長。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術(shù)家”稱號，被全國公安文聯(lián)評選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國文聯(lián)提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國網(wǎng)、中國海洋報提名2017年度海洋人物。被中央文明辦二局、中國文藝志愿者協(xié)會評為首屆宣傳推選學(xué)雷鋒文藝志愿者服務(wù)“時代風(fēng)尚——最美文藝志愿者”先進(jìn)典型。擔(dān)任第八屆、第九屆、十屆中國美術(shù)家協(xié)會代表大會代表；第十次、第十一次全國文代會代表。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》200cm×240cm
在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利八十周年之際，李冬通過大量調(diào)研創(chuàng)作了大幅人物題材水墨畫作品《鋤漢奸》，據(jù)知，該題材在此前從未被業(yè)內(nèi)畫家這般涉足過。該幅作品描繪的時代背景如下：抗戰(zhàn)時期陜甘寧邊區(qū)的一百五十萬人口中，參與鋤奸的群眾竟達(dá)十三萬之眾，群眾哨站密布如林，多達(dá)一百多個，鋤奸網(wǎng)員亦達(dá)五千余人。這些數(shù)字的背后展現(xiàn)出了那個年代“全民動員，鋤奸反諜”的歷史場景，重現(xiàn)了當(dāng)時陜甘寧邊區(qū)政府保安處充分行使職責(zé)，依靠廣大民眾做好鋤奸保衛(wèi)工作，守護(hù)家園的崢嶸歲月。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》局部
《鋤漢奸》作品是在對歷史承載集體記憶真實提煉的基礎(chǔ)上，以戲劇性的畫面予以構(gòu)成，將隱喻、象征、聯(lián)想等視覺符號相結(jié)合，把歷史場景濃縮于這方宣紙之上。畫面中央下端跪伏的三個漢奸形象，是移植的秦檜跪像符號的核心人物，成為了民族恥辱的當(dāng)代投射。而上方環(huán)繞的八路軍戰(zhàn)士、陜北農(nóng)民、知識分子、地方鄉(xiāng)紳，這些婦孺老少則構(gòu)成了一個象征性的“人民法庭”。陜北老漢怒目拄握的那把鋤頭，既是具象的農(nóng)具，也是《鋤漢奸》的民眾之“鋤”，更可謂是抽象的審判之錘，這種舞臺化的藝術(shù)處理，超越了簡單的歷史再現(xiàn)。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》局部
畫面中不同階層人物展露出不同的神態(tài)，有憤怒爆發(fā)，有冷靜審視，也有深沉憂慮，暗示著對“漢奸”問題的多維思考。作品右側(cè)上方軍帽人物直視并手指觀畫者，完成了由繪畫里到繪畫外，從歷史場景到現(xiàn)實空間的凌厲穿透，這樣直指人心的藝術(shù)手段促生了在當(dāng)代語境下的某種棒喝交馳。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》局部
這幅作品以筆為劍指向歷史深處的魑魅魍魎，以墨為峰發(fā)出沉重詰問，同時又代表著振聾發(fā)聵的時代吶喊：在如今硝煙散去的和平年代，“漢奸”并沒有消亡，相反，他們以各種形態(tài)滋生和涌現(xiàn)。在這個意義上，《鋤漢奸》作品既是一座歷史巍峨的紀(jì)念碑，也是一面可鑒當(dāng)代的照妖鏡，它提醒我們：鋤奸的精神內(nèi)核是對民族根本利益的堅強(qiáng)捍衛(wèi)。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》局部
李冬在《鋤漢奸》畫面中通過藝術(shù)手法強(qiáng)化了一種力量感，嚴(yán)整構(gòu)圖板塊里充斥著一種運(yùn)動中的能量，豐富的墨韻營造著一種情感氛圍，畫家用蒼勁有力的筆觸，在寫實與寫意之間凸顯出了個性的技法語言，這種繪畫圖式與表達(dá)的主題思想相得益彰?！朵z漢奸》作品不光展現(xiàn)出畫家作為先輩后人的不忘初心，對輝煌歷程的莊嚴(yán)致敬，更展現(xiàn)出了畫者赤誠的民族之心和愛國之情，以及時代繪畫創(chuàng)作者的那種責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
李冬水墨畫作品《鋤漢奸》局部
來源：人民美術(shù)網(wǎng)
