雪里紅梅揚(yáng)笑臉，風(fēng)兒到處送清香。
山人月下情難禁，吟就香詩(shī)又四行。
kimi分析：
這首《梅》只有四句，卻把“梅之形”“梅之香”“梅之情”“梅之詩(shī)”層層遞進(jìn)，寫(xiě)得輕盈跳脫，像一幅月下小品：雪里紅梅是主景，山人月下是副景，主副交織，最后落在“又四行”的自我點(diǎn)題上，機(jī)趣而有余味。
逐句細(xì)讀
1. 雪里紅梅揚(yáng)笑臉
首句寫(xiě)“形”。雪之白襯梅之紅，冷暖對(duì)比極鮮明。“揚(yáng)笑臉”三字，把梅花擬人化為開(kāi)朗少女，一“揚(yáng)”字帶出動(dòng)感，仿佛花瓣乍開(kāi)，笑意噴薄而出。雪里見(jiàn)花，本有“傲寒”傳統(tǒng)寓意，但詩(shī)人不取孤高，而取歡愉，使整首詩(shī)的基調(diào)定在明朗親切上。
2. 風(fēng)兒到處送清香
次句寫(xiě)“香”。風(fēng)是無(wú)形的郵差，“送”字寫(xiě)出香氣的流動(dòng)性與殷勤。“到處”二字讓空間瞬間放大：梅香并不囿于一樹(shù)，而是隨風(fēng)飄散，滿空滿谷。這句仍屬客觀寫(xiě)景，但“風(fēng)兒”一詞的口語(yǔ)化，已暗暗埋下活潑口吻，為后兩句抒情張本。
3. 山人月下情難禁
第三句人景合一、轉(zhuǎn)入抒情?！吧饺恕弊灾冈?shī)人，或泛指山野之人；“月下”把場(chǎng)景從白晝延至夜晚，時(shí)間拉深?！扒殡y禁”三字最吃緊：既是被梅香、月色撩動(dòng)，也是詩(shī)人內(nèi)心郁勃之詩(shī)情的自然觸發(fā)。由“清香”到“情難禁”，完成了由嗅覺(jué)到心覺(jué)、由物及人的跳躍。
4. 吟就香詩(shī)又四行
末句自嘲式點(diǎn)題。好容易攢出四行，便算“香詩(shī)”交付?！坝帧弊钟新室?、俏皮之感，仿佛詩(shī)人拍拍手說(shuō)：好了，收工！然而正因這一輕收，前面的“情難禁”反被襯得更濃——情既難禁，卻又只能“又四行”，留下未盡之意，讓讀者去嗅、去續(xù)。
藝術(shù)特色?
動(dòng)靜對(duì)照：雪之靜穆、梅之燦然；風(fēng)之流動(dòng)、香之彌漫。
? 擬人化：梅有“笑臉”，風(fēng)會(huì)“送”，山人“情難禁”，萬(wàn)物皆有情。
? 結(jié)構(gòu)：景—景—情—詩(shī)，四句一轉(zhuǎn)，玲瓏剔透。
? 語(yǔ)言：口語(yǔ)化（“風(fēng)兒”“又四行”）與詩(shī)意化（“雪里紅梅”“月下”）雜糅，顯得親切而不俗。
? 留白：究竟是哪“四行”？詩(shī)人不寫(xiě)出，讓讀者回到前三句去捕捉未盡之香。
若把此詩(shī)與前首《秋》（見(jiàn)下文備注）并置，可見(jiàn)同一作者慣用“景中見(jiàn)人、人中含景”的寫(xiě)法，且喜以口語(yǔ)化落筆，把傳統(tǒng)意象（楓葉、紅梅）寫(xiě)得鮮活跳脫，像兩幀小景：一幀秋思含羞，一幀梅香乍破，都是二十八字，卻各自留一抹余紅、余香在紙背。
備注：前一首《秋》
秋來(lái)?xiàng)魅~葉生香，出落人間窈窕娘。
夕照臨時(shí)思待嫁，東籬有個(gè)好兒郎。
