在三尺豎幅的有限空間里，徐玉正以《秋實(shí)》為題，用飽滿的筆墨勾勒出一幅充滿生活氣息的豐收?qǐng)D景。提籃中盈滿的肥桃、籃外堆疊的紅柿，再綴上提籃頂端那只靈動(dòng)的蟈蟈，看似尋常的物象組合，卻在畫家筆下生出別樣的意趣，既藏著對(duì)鄉(xiāng)土的深情，也顯露出扎實(shí)的畫功與獨(dú)特的藝術(shù)巧思。
畫面的重心落在那只裝滿肥桃的提籃上。飽滿的桃兒擠擠挨挨，幾乎要漫出籃沿，畫家以酣暢的筆墨暈染出果實(shí)的豐腴——淡粉鋪就的果皮上，幾抹朱砂自然暈開，恰似陽(yáng)光下果實(shí)泛出的紅暈，連帶著果尖的留白都透著新鮮勁兒。提籃的竹編紋理則以枯筆側(cè)鋒掃出，疏密交錯(cuò)間既有質(zhì)感，又暗合果實(shí)的重量，一筆一劃皆是“拈手就來(lái)”的熟稔，不見刻意雕琢，卻精準(zhǔn)捕捉到果實(shí)成熟時(shí)的鮮活狀態(tài)。
籃外堆疊的六枚紅柿更是點(diǎn)睛之筆。沒有枝椏牽絆，圓碩的果身相互依傍，弧線擠著弧線，橙紅疊著橙紅，像一群胖乎乎的娃娃湊在一處。最底下的兩枚被壓得微微扁圓，卻穩(wěn)穩(wěn)托住上方的果實(shí)；中間幾枚鼓著肚子，紅得發(fā)亮的表皮上似有一層薄霜，仿佛剛從枝頭摘下，還帶著秋日的清露；頂上那枚斜倚著同伴，蒂部的墨色小把兒翹著，添了幾分俏皮。這堆柿子不講究章法，卻堆出了滿滿的實(shí)在勁兒，仿佛再添一枚就要滾落，那沉甸甸的豐腴感，讓人心里踏實(shí)又溫暖。
而提籃頂部的蟈蟈，更是為整幅畫注入了靈魂。焦墨點(diǎn)出的頭胸，淡墨勾勒的翅膀，勁挺的線條畫出后腿的彈跳之勢(shì)，仿佛下一秒便會(huì)振翅躍入果實(shí)間。這小小的蟲豸打破了靜物的沉靜，讓滿籃秋實(shí)有了“動(dòng)”的意趣——它是豐收的見證者，也是自然生機(jī)的縮影，動(dòng)靜相襯間，觀之如聞秋蟲鳴唱，如感果實(shí)清香，筆墨竟生出了通感的妙趣。
這幅《秋實(shí)》的水準(zhǔn)，離不開徐玉正數(shù)十年的積淀。作為中國(guó)農(nóng)民書畫研究會(huì)理事，他的創(chuàng)作始終扎根生活，肥桃的飽滿、紅柿的熱烈，皆是對(duì)鄉(xiāng)土豐收景象的深刻記憶。天賦賦予他對(duì)物象的敏銳感知，勤奮則讓他的筆墨日趨“爐火純青”。近年師從齊辛民、齊友昌兩位大寫意大家后，畫藝更見躍升——齊派重“寫”不重“描”的精神，在《秋實(shí)》中體現(xiàn)得淋漓盡致：提籃竹編不求形似求神似，果實(shí)暈染不重細(xì)節(jié)重韻味，蟈蟈勾勒不泥法度重生機(jī)，于傳統(tǒng)中見新意。
更難得的是他繪畫時(shí)的“快”與“準(zhǔn)”?！肚飳?shí)》中沒有反復(fù)涂改的痕跡，每一筆都似胸有成竹后的自然流露，這源于對(duì)物象的爛熟于心與對(duì)筆墨的精準(zhǔn)掌控。這種“快”不是倉(cāng)促，而是藝術(shù)直覺的爆發(fā)，是厚積薄發(fā)的酣暢，讓作品自帶一股鮮活氣韻。
從提籃里的肥桃到籃外的紅柿，從靜立的果實(shí)到躍動(dòng)的蟈蟈，徐玉正以《秋實(shí)》構(gòu)建了一個(gè)充滿煙火氣的秋日世界。這里有豐收的喜悅，有自然的生機(jī)，更有畫家對(duì)生活最本真的熱愛。如今的他正處藝術(shù)上升期，《秋實(shí)》展現(xiàn)的功底與創(chuàng)新意識(shí)已顯潛力，想必在未來(lái)，這位兼具天賦與勤奮的畫家，定會(huì)在大寫意的道路上不斷探索，帶來(lái)更多動(dòng)人佳作——他的藝術(shù)之路，正如這畫中碩果，飽滿而充滿希望，未來(lái)可期。
《題徐玉正<秋實(shí)>圖》
提籃盈溢粉桃肥，
堆玉籃邊柿焰飛。
蟈蟈悄然枝上立，
秋光滿紙待人歸。
