抄襲，是千百年來文人最為不齒的行為。像蔣藍(lán)這等抄襲者，身為中國作家協(xié)會散文委員會委員，四川省作協(xié)副主席，四川大學(xué)文新學(xué)院特聘導(dǎo)師，文學(xué)專業(yè)從業(yè)者，居然“一而再、再而三”被讀者指出，存在雞鳴狗盜式的“竊書之舉”。其余如李鳳群、郭敬明、蔣方舟等人，不是借鑒或引用，而是墮化成一種毫無底線、毫無節(jié)操、玷污神圣文學(xué)的搬運行為。茅獎獲得者李國文，其模仿的蘇聯(lián)小說《多雪的冬天》，1972年12月，由上海人民出版社引進(jìn)國內(nèi)，推出中文版本。在那個書荒年代，蘇聯(lián)作家沙米亞金創(chuàng)作的這部長篇小說，曾給無數(shù)中國讀者帶來了非常驚艷的閱讀體驗。據(jù)說李國文癡迷此作，曾將其研讀至熟爛于心，許多段落能倒背如流。因為欽佩，最終在《冬天里的春天》中，將其改頭換面，據(jù)為己有。文學(xué)創(chuàng)作是一項極其艱辛的腦力勞動，絕無捷徑可走。不可否認(rèn)，文學(xué)有傳承和弘揚功能，允許作家在繼承古今中外優(yōu)秀作家創(chuàng)作成果的基礎(chǔ)上，推陳出新，但一部長篇小說的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物和環(huán)境等，被大量模仿，甚至達(dá)到了幾乎抄襲的程度，這還是創(chuàng)作嗎？這是對所有熱愛文學(xué)讀者情感的嚴(yán)重侮辱和踐踏！
抄襲之風(fēng)一日盛行一日，我思忖，不外乎有以下考慮：一是急于出名。好名聲壞名聲先造影響。再說時下藝術(shù)領(lǐng)域奉行“百花齊放，百家爭鳴”，縱使有人發(fā)現(xiàn)抄襲，仁者見仁，智者見智，不乏有人為自己辯白，說“文無定法”，天下文章一大套，雷同只是偶然，絕非有意為之，時間稍長，蒙混過關(guān)，不了了之。如此一來，影響力有了，“流量”大了，“眼球”多了，最終達(dá)到出名的目的。二是虛榮心強。抄襲別人成果，如同吃別人嚼過的饃，雖味同嚼蠟，畢竟無需大動腦神，一部洋洋灑灑幾萬甚或幾十萬字的作品，不費吹灰之力，短時就可出爐，在不明真相讀者心目中，抄襲者成了“快槍手”，給人留下才華出眾的印象。三是掩耳盜鈴。總以為自己比別人閱讀面廣，抱僥幸心理，認(rèn)為改頭換面，讀者未必能看出端倪。同時，平日又極盡討好編輯甚或主編之能事，趁其未發(fā)現(xiàn)抄襲行為，便可見諸報刊，等其它讀者發(fā)現(xiàn)，也無濟(jì)于事，生米已成熟飯。四是投機(jī)取巧。國內(nèi)報刊大大小小上萬份，縱使在甲地被發(fā)現(xiàn)抄襲，溜之大吉，又可去乙地或丙地發(fā)表作品，這樣，抄襲者總有發(fā)表作品的平臺，總能出名，總有稿費獲取，身邊總不缺“粉絲”。五是懲戒缺失?？v使“出現(xiàn)過街老鼠，人人喊打”的局面，只要厚著臉皮承認(rèn)“抄襲”，做一番不痛不癢的自我批評，退回稿費，隨后照樣能夠以“有才華”、“知名作家”的資本，頻發(fā)稿件。據(jù)悉，截至目前，對此類抄襲行為，國內(nèi)處罰力度不足，追責(zé)機(jī)制不健全，懲戒措施少。這也許是抄襲者能夠長期浪跡文壇的根本原因。
文學(xué)最注重是原創(chuàng)，最欣賞是標(biāo)新立異，最根本是與眾不同，這樣的作品，才最有競爭力，才最有生命力，才最能彰顯才華，才最受讀者歡迎。文學(xué)創(chuàng)作所付出的辛勞，絲毫不亞于科研人員推出一項科研成果，背后所付出的努力。從事文學(xué)創(chuàng)作，意味著要甘于清貧，甘于寂寞，甘于苦中作樂，甘于為讀者奉獻(xiàn)精美的精神食糧。正如唐代詩人王勃在其《靜心賦》中所說：“視名利如浮云，蔑榮辱若清風(fēng)”。同時代的唐代著名詩人賈島，初赴京師，騎在驢背吟得詩句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，煉字未定，于驢上作推敲之勢，誤沖韓愈儀仗。因為使用“推”和“敲”兩字頗費思量，遂成幾千年文壇流傳不衰的佳話。詩人杜甫曾有“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”的內(nèi)心獨白，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度何等感人！面對當(dāng)今物欲橫流、貪圖功名、人心浮躁的世俗亂象，許多人竟將高雅清凈的文壇，視作可沽名釣譽之領(lǐng)域，不以抄襲為恥，反以當(dāng)“文字搬運工”為榮，公然接二連三剽竊他人文學(xué)創(chuàng)作成果，致使抄襲惡習(xí)大行其道。從縣市報刊到中央級報刊，抄襲者比比皆是，抄襲作品赫然在列，給全社會造成文壇泥沙俱下，魚龍混雜，良莠不分的惡果，違背了文學(xué)創(chuàng)作初衷，欺騙了廣大讀者感情，污化了文學(xué)生態(tài)環(huán)境，損害了中國作家形象。
抄襲之風(fēng)，一旦開端，斯文掃地，文壇玷污，惡風(fēng)吹皺，上行下效，在校學(xué)生，作文論文，公然抄襲！今年5月27日，復(fù)旦大學(xué)迎來120周年校慶的高光時刻。清華大學(xué)和浙江大學(xué)先后發(fā)來的賀信，一字不差，連標(biāo)點符號都完全相同。抄襲中，兩大名校的體面，在復(fù)制粘貼中碎了一地。
文學(xué)本是一門高尚藝術(shù)，歷朝歷代文人志士，備受人們敬仰，如今卻毫無底線違背初心，成為某些人追逐名利、欺世盜名的手段和工具。
遙想文壇佳作迸發(fā)，文學(xué)大家輩出，文學(xué)創(chuàng)作極其活躍的明清時代及上世紀(jì)三十年代，令當(dāng)今那些靠文學(xué)發(fā)家憑發(fā)稿撈取功名者汗顏！
明清作家作品大多以針砭時弊為出發(fā)點，而不以博取功名利祿為目的。所以，他們的作品，廣為后世流傳，成為一座座豐碑，至今被奉為經(jīng)典，為數(shù)代人苦研。著名長篇小說《紅樓夢》一經(jīng)問世，文學(xué)界便成立了“紅學(xué)”研究團(tuán)隊。但作者曹雪芹卻貧困潦倒，惡疾纏身，溘然長逝，小說未競，后四十回為同時代人代為完稿。極具文學(xué)藝術(shù)價值的《金瓶梅》，作者不屑于署其真名，以致后世研究者數(shù)載考究，蘭陵笑笑生究竟何許人也！
上世紀(jì)三十年代，我國文藝創(chuàng)作空前活躍，成果豐碩，文學(xué)大家燦若星辰。其作品針砭時弊者有之，抨擊吃人社會制度者有之，歌頌美好愛情者有之，真可謂“百花齊放，百家爭鳴”，但至今后人未發(fā)現(xiàn)有一抄襲者靠發(fā)稿謀生。許多著名作家，為避免有“熟人發(fā)稿”之嫌，幾乎每寫一篇文章，報刊發(fā)表時就署一筆名。他們勤奮創(chuàng)作，絕不以名人自居，文章質(zhì)量如何，全憑編輯慧眼識珠。正因為如此，先后涌現(xiàn)出諸如魯迅、胡適、郭沫若、沈雁冰、巴金、沈從文、郁達(dá)夫等一大批享譽國內(nèi)外的著名作家。他們的作品，成為世界文學(xué)寶庫中的瑰麗之作，許多人的成就，幾近摘取諾貝爾文學(xué)獎之桂冠！
國家頂流刊物以不正當(dāng)手段斂財，文藝隊伍頻現(xiàn)抄襲者以他人成果博取功名，這一文壇亂象，令斯文掃地，文壇玷污。但畢竟邪不壓正，文壇絕非藏污納垢之地，廣大讀者和有識之士，紛紛向抄襲者投去“匕首”，收到了喜人的成效。湖南作家葉蔚林，因作品《沒有航標(biāo)的河流》，抄襲了俄國作家屠格涅夫的《草原》部分章節(jié)，備受抨擊指責(zé)，不得不背井離鄉(xiāng)，只身去海南發(fā)展。杭州女作家顧艷，曾抄襲遲子建散文《女人的手》，丑行敗露后，只得遠(yuǎn)渡重洋赴美，在異國他鄉(xiāng)，繼續(xù)她的文學(xué)夢。前面提到的四川省作協(xié)副主席蔣藍(lán)，因“抄襲門”，發(fā)表致歉信，宣布永久退出文壇。
文學(xué)創(chuàng)作來不得半點虛假，作家的急功近利，無底線墮落，只會導(dǎo)致社會道德滑坡。建設(shè)文化強國，時代呼喚有更多德藝雙馨的作家，為人民大眾提供更多高品位正能量的精神食糧。
著名作家梁衡曾有一首談寫作的詩：文章從來無中求/恥踩前人腳印走/文不驚人死不休/篇無新意不出手。這才是當(dāng)代中國作家發(fā)出的獻(xiàn)身文學(xué)的鏗鏘之聲！偉大的時代，需要有偉大的作品；偉大的作品，亦需更多的文學(xué)大家！站在時代奔涌的潮頭，文學(xué)正在發(fā)出尖銳的悲鳴：所有文藝工作者必須始終堅持黨的“二為”方向和“雙百”方針，牢記初心使命，奉獻(xiàn)更多文藝精品，服務(wù)廣大人民群眾，為建設(shè)文化強國貢獻(xiàn)力量。同時，盡快制定出臺操作性強的懲戒措施，凈化文學(xué)生態(tài)環(huán)境，還文學(xué)創(chuàng)作以蔚藍(lán)色的天空！
作者簡介
張念生，陜西合陽人，渭南作協(xié)會員，黨政機(jī)關(guān)工作數(shù)年，作品散見省市報刋及網(wǎng)絡(luò)平臺，出版作品集《尋找驚喜》（陜西人民出版社）
（文責(zé)自負(fù)）
