觀電影《南京照相館》之感嘆
作者:李 銘
時逢中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利80周年紀念日到來之際，在昆明的恒隆大廈電影院攜夫人觀看電影《南京照相館》。 隨著電影劇情展開，內(nèi)心久久不能平靜，總是被憤怒、悲痛和中國人的覺悟所感動，不知不覺的淚流滿面。
電影取材于南京大屠殺期間日寇真實罪證影像。沒有使用夸張的描述，讓人們直白感受到1937年的南京，我們的同胞遭受了什么樣的罪，我們的民族經(jīng)歷過什么樣的苦難，大批的中國人被集體屠殺、零散屠殺海水染成紅色……一幕幕，戰(zhàn)爭的殘酷，日寇的暴行歷歷在目。
《南京照相館》以獨特的視角，將鏡頭對準了1937年南京大屠殺期間的一家照相館。通過黑白影像與細膩敘事，影片不僅展現(xiàn)了那段慘痛歷史的殘酷，更深刻揭示了“國破便是家亡”時，人民的尊嚴遭受踐踏和蹂躪，生命如同螻蟻一般。
電影之所以如此震撼人心，不是它渲染戰(zhàn)爭血腥，而是因為他尊重歷史，很多歷史中的真實人物都是影片各個角色的原型，如在醫(yī)院里出現(xiàn)的那位外國女醫(yī)生，他的原型就是金陵文理學院張開雙臂保護上萬名婦幼兒童的明妮.魏特琳，有守護25萬難民的“東方辛德勒”約翰.拉貝的身影，照相館的金老板為了給毓秀和孩子爭取逃向安全區(qū)的時間選擇獨自留下犧牲，為什么日本兵會眼睜睜的看著毓秀和孩子逃離而不開槍？答案就藏在約翰.拉貝的《拉貝日記》里。
同時，假如沒有后來用生命書寫真相的美籍華僑張純?nèi)?，《拉貝日記》很有可能將永遠封存在歷史的塵埃中，當日本侵略者逼近南京時，時任西門子南京分公司負責人的德國人約翰.拉貝，本可以及早的撤離，但是看著南京惶恐逃命的百姓，他選擇了留下，他憑借納粹黨員的身份成功保護的工廠工人免遭轟炸，之后拉貝又臨危受命擔任了安全區(qū)國際委員會主席，他聯(lián)合其他國際正義人士在不足4平方公里的區(qū)域里緊急設立了25個難民收容所，面對多次日軍以搜查戰(zhàn)俘為由的威脅，拉貝始終強硬交涉，在日軍殺人如麻的環(huán)境里，最終拯救了25萬中國人的性命。在那段暗無天日的日子里，拉貝不但要籌措物資、糧食、更堅持用日記記錄日寇的暴行，這就是后來成為南京大屠殺重要鐵證的《拉貝日記》，因此他被稱為“東方的辛德勒”。
然而戰(zhàn)后《拉貝日記》竟然被塵封長達半個世紀之久，故南京大屠殺長期被忽視，直到華裔女作家張純?nèi)绲某霈F(xiàn)，這部極其重要的史料才得以公開出版和傳播。1994年張純?nèi)缭趨⒂^美國參戰(zhàn)戰(zhàn)爭史展覽館時，看到一組南京大屠殺的紀實照片，被開堂的孕婦、堆積如山的尸體殘骸頭顱、被刺刀挑起的嬰兒、血腥的照片讓她失聲痛哭，更讓她震驚的是走遍美國各大圖書館竟然找不到一本系統(tǒng)記錄南京大屠殺的英文著作，她決定填補這個空白。1995年她只身來到南京，翻閱了大量資料、采訪了數(shù)十位幸存者，老人們的血淚控訴刺痛著她的心......她將維特林女士的日記、日軍承認南京屠殺30萬人的電文、遠東軍事法庭的庭審記錄等1140多頁的資料復印資料全部捐獻給了《侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館》、專程前往德國推動《拉貝日記》的公開。
還有魏特琳女士，電影里有這樣一個鏡頭:日寇搜捕中國人，一位外國女醫(yī)生挺身而出，伸開雙臂竭盡全力護住身后的中國人，自己卻被日軍狠狠地打倒在地，這個角色的原型就是明妮.魏特琳女士，當時她擔任金陵女子學院院長，是電影《金陵十三釵》里神父的原型。這位美國女性在南京淪陷時拒絕撤離，將學院變成了難民收容所，庇護了成千上萬女性免遭蹂躪。在拉貝的日記里這樣描述的:“她就像抱窩的老母雞保護著中國的婦女和兒童”。南京人把她稱為“活菩薩”，她的日記詳細記錄了日軍的性暴力的種種罪行，成為后人揭開南京大屠殺的重要史料... ...請永遠銘記這些在黑暗中高舉火把的人。 電影沒有像以往題材的影視作品中那樣表現(xiàn)，必須生拉硬扯的杜撰一個心底有良知的日本人最后洗心革面的角色。而是尊重歷史、還原日本人的本來面目。
1937年的南京街頭，只因不滿嬰兒的啼哭聲，一名日本軍官一把奪過婦女懷中的嬰兒，將其高高舉過頭頂狠狠地摔在地上，啼哭聲戛然而止，這個情節(jié)是有歷史原型的。那一瞬間，不單我、整個電影大廳的觀眾心臟仿佛都停止了跳動......
影片中，照相館金老板一家在日軍鐵蹄下掙扎求生。他們曾以鏡頭記錄美好，卻在戰(zhàn)爭中被迫成為侵略者暴行的見證者。日軍的肆意殺戮、強暴與掠奪，讓每一個生命都淪為螻蟻。母親為保護女兒被刺刀貫穿身體，父親在街頭被當作靶子槍殺，這些場景令人痛心疾首。在國家淪陷的陰影下，人民失去了最基本的人權與平等。 《南京照相館》讓人們深刻認識到：國家的獨立與安全，是人民尊嚴與幸福的基石。當國破家亡時，人民不僅失去物質保障，更被剝奪了做人的權利。另一方面正如影片所展現(xiàn)的，即便在絕境中，人性的光輝與對尊嚴的追求也從未熄滅。小林的選擇，代表著無數(shù)在苦難中抗爭的中國人。他們以血肉之軀，捍衛(wèi)著民族的尊嚴，為后世留下了不可磨滅的歷史印記。
侵華戰(zhàn)爭期間，日本軍國主義侵略者采取種族滅絕政策，殺害中國人民達3500萬人。在1937年12月13日攻占南京后，大肆屠殺中國人民達30萬之多。全體日本官兵像瘋狂的野獸，在南京城內(nèi)槍殺、活埋、水淹、火燒、槍刺、砍頭、強奸等等，無惡不作，血流成河，日本軍官把砍頭殺人搞成比賽取樂，訓練新兵用活著的老百姓做刺殺的靶標，日本高級軍官把拍照當做炫耀戰(zhàn)功、日寇在中國制定的“三光政策”即；燒光、殺光、搶光，在全世界都絕無僅有，罄竹難書... ...
歷史不應被遺忘，和平需以史為鑒?！赌暇┱障囵^》不僅是對過去的銘記，更是對未來的警示。它告訴我們：唯有國家強大，人民才能免受屈辱；唯有銘記苦難，才能珍惜和平。
人們不要以為日寇在中國僅有南京大屠殺，揭開風塵的血腥歷史，展現(xiàn)在人們面前的還有；旅順大屠殺、平頂山慘案、鎮(zhèn)江大屠殺、蘇州大屠殺、揚州大屠殺、蕪湖大屠殺、安慶大屠殺、廈門大屠殺、汕頭大屠殺、武漢大屠殺、湘潭大屠殺、衡陽大屠殺、桂林大屠殺、潘家峪慘案、長窯大屠殺、重慶大轟炸中的平民屠殺、平陽慘案、下關慘案、上海813事變中對平民的大屠殺、大同萬人坑慘案、寧波鼠疫慘案、惠州大屠殺、揭陽慘案、聊城大屠殺、山西大同萬人坑、廣西南寧大屠殺、安徽蚌埠大屠殺、浙江細菌戰(zhàn)慘案、河南薊縣大屠殺、江西南昌大屠殺、遼寧本溪湖煤礦萬人坑、云南騰沖慘案... ...日寇的罪行慘絕人寰。 曾經(jīng)有“要把日本軍國主義和日本人民區(qū)分開來，日本人民也是受害者...”這樣的說辭。隨著歷史真相一點點的被揭開，讓國人漸漸的看清了日本這個民族的丑惡嘴臉，這個論點極其荒謬！侵華戰(zhàn)爭期間，日本民眾廣泛支持和主動參與了侵略行為。日本婦女組織為前線提供物資、慰安婦制度的推行，有錢出錢、有人出人，出現(xiàn)父親送兒子、妻子送丈夫上戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭動員，日寇在中國戰(zhàn)場上每每取得戰(zhàn)果時，日本民眾總是舉國歡慶，都表明日本民眾并非無辜旁觀者，而是侵略戰(zhàn)爭的積極參與者。日本的侵略行為是上下共同推動的，日本通過侵略擴張獲取資源和生存空間，是主動選擇戰(zhàn)爭，而非被迫。對此有深入研究的一些軍事學者，比如國防大學教授金一南將軍就真對這個論調，列舉大量事實專門的進行駁斥。至今日本政府和日本民眾都沒有對那段對中國人民造成空前絕后的侵華戰(zhàn)爭進行系統(tǒng)的深刻反思，更沒有謝罪，至今靖國神社依然供奉著侵華期間的日本甲級戰(zhàn)犯！在這種情況下，《南京照相館》等一批以史料為依據(jù)拍攝的抗日戰(zhàn)爭時期的影視作品在全國公映，更顯得極其重要。
記憶永不磨滅，真相重若千鈞?？谷諔?zhàn)爭勝利八十周年，仿佛一個飽經(jīng)風霜的老人站在世人面前，它諄諄的警示國人:忘記歷史就意味著重蹈覆轍！
約137分鐘的《南京照相館》放完，我夫妻倆走出電影院，心情十分沉重，一個沉悶的聲音總在耳邊緒繞:如果“我”在那時的南京，會怎么做？？？
參戰(zhàn)退役軍人李銘25年8月24日于春城
編輯:艾宗升
本文作者李銘，曾服役于中國人民解放軍原昆明軍區(qū)十一軍。先后在軍政治部電影隊、電影發(fā)行站工作，歷任放映員、技師、干事。參加1979年自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)。
