盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲提高班第17講講義
寧靜 日月整理
學(xué)習(xí)帶過曲〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕
一、帶過曲介紹
“帶過曲” 是元曲中散曲的一種特殊體式，屬于小令的變體，指在一支曲牌（正曲）演唱完畢后，根據(jù)音律銜接的需要，再連帶使用一兩支（通常不超過三支）宮調(diào)相同、音律可以銜接的其他曲牌，共同組成一篇完整的作品，整體仍歸屬小令范疇，而非套數(shù)。
1.核心特征
宮調(diào)一致：正曲與所帶曲牌必須同屬一個(gè)宮調(diào)（如同為 “中呂宮”“雙調(diào)” 等），確保音律和諧、演唱連貫，這是構(gòu)成帶過曲的基礎(chǔ)。
曲牌數(shù)量固定：通常為 “1+1”（1 支正曲帶 1 支過曲）或 “1+2”（1 支正曲帶 2 支過曲），極少超過 3 支，且過曲數(shù)量需在曲牌名稱中體現(xiàn)（如 “山坡羊過青哥兒” 是 1 帶 1，“雁兒落過得勝令” 也是 1 帶 1）。
內(nèi)容連貫：正曲與過曲的內(nèi)容需圍繞同一主題展開，情感、意境或敘事邏輯一脈相承，過曲是對(duì)正曲的補(bǔ)充、延伸或深化，而非獨(dú)立成篇。
標(biāo)注規(guī)范：作品標(biāo)題中需明確標(biāo)注 “過” 字，以區(qū)分單純的單支小令，如張可久〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕、馬致遠(yuǎn)〔雁兒落過得勝令?自適〕。
2.與其他散曲體式的區(qū)別
元曲散曲主要分 “小令”“帶過曲”“套數(shù)” 三類，三者核心差異如下：
體式 曲牌數(shù)量 宮調(diào)要求 篇幅與結(jié)構(gòu) 代表例
小令 1 支 單一宮調(diào) 短小精悍，獨(dú)立成篇 馬致遠(yuǎn)〔天凈沙?秋思〕
帶過曲 2-3 支（1 正曲 + 1-2 過曲） 所有曲牌同屬一宮調(diào) 篇幅略長于小令，仍屬小令范疇 張可久〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕
套數(shù) 多支（至少 3 支，無上限） 所有曲牌同屬一宮調(diào)，且有 “尾聲” 篇幅長，結(jié)構(gòu)完整（含引子、正曲、尾聲），可敘事抒情 關(guān)漢卿〔南呂?一枝花?不伏老〕
3.常見帶過曲組合
因?qū)m調(diào)、音律限制，帶過曲的組合較為固定，常見的有：
中呂宮：山坡羊過青哥兒、十二月過堯民歌
雙調(diào)：雁兒落過得勝令、楚天遙過清江引
仙呂宮：后庭花過青哥兒
4.作用與價(jià)值
帶過曲的誕生，是為了在小令的 “短小” 框架內(nèi)，突破單支曲牌的容量限制 —— 既保留小令的凝練性，又能通過 “過曲” 補(bǔ)充更多細(xì)節(jié)、延展情感，使內(nèi)容表達(dá)更充分。例如張可久〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕，以 “山坡羊” 描繪分水關(guān)的險(xiǎn)峻實(shí)景，再以 “青哥兒” 抒發(fā)羈旅的愁思，景與情通過兩曲銜接，層次更鮮明。
二、〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕介紹
“〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕” 是中國古典散曲中的一種帶過曲體裁，屬于 “中呂宮” 聲腔系統(tǒng)，由 “山坡羊” 和 “青哥兒” 兩支曲牌組合而成，用于完整表達(dá)一層意思，兩支曲牌在音律、句式上需銜接協(xié)調(diào)。
1. 核心構(gòu)成
宮調(diào)：中呂宮，散曲常用宮調(diào)之一，曲風(fēng)多偏明快、剛健，也可表達(dá)蒼涼、感慨等情緒（如張養(yǎng)浩〔山坡羊?潼關(guān)懷古〕即屬中呂宮）。
曲牌組合：
山坡羊：主體曲牌，句式靈活，通常為 “五、五、七、四、四、七、三、三、四”（9 句），可押平聲韻或仄聲韻，多用來鋪陳場(chǎng)景、抒發(fā)感慨。
青哥兒：后續(xù)曲牌，作為 “帶過” 部分，句式多為 “七、七、七、四、四”（5 句，或略有變體），需與前曲 “山坡羊” 押同一韻部，作用是補(bǔ)充意境、深化情感，或承接前文敘事。
2. 特點(diǎn)與用法
功能：相比單支曲牌，“帶過曲” 能容納更豐富的內(nèi)容，適合表達(dá)稍復(fù)雜的情感或場(chǎng)景（如寫景兼抒情、敘事兼議論），但結(jié)構(gòu)仍比 “套數(shù)”（多支曲牌聯(lián)套）精簡。
韻律：兩支曲牌必須一韻到底，不可換韻，且平仄需符合各自曲牌的格律要求，確保音律和諧。
3. 示例（元曲經(jīng)典，非完整帶過曲，供參考句式）
山坡羊（節(jié)選）（張養(yǎng)浩〔潼關(guān)懷古〕）：
“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦?！?/p>
青哥兒（示例句式）（可接于 “山坡羊” 后，同押 “u” 韻）：
“千古興亡誰訴，百年哀樂同赴。只剩殘碑伴老樹，往事難尋，舊痕空駐?！?/p>
三、列舉一些〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕的經(jīng)典作品
〔中呂?山坡羊帶青哥兒〔的經(jīng)典作品有元代曾瑞的〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕，以及當(dāng)代的一些作品如〔中呂?山坡羊帶青哥兒?汾河渡口〕等，以下是具體介紹：
〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕：這是元代散曲作家曾瑞的作品。曲中用 “山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜” 等句，以比喻、夸張等手法細(xì)致地描寫了分水關(guān)的險(xiǎn)峻，“行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風(fēng)透客衣” 等內(nèi)容則展現(xiàn)了作者在暮秋 “山雨霏微” 中經(jīng)過時(shí)的艱困情景，風(fēng)格豪放瘦硬，結(jié)句借景抒情，蘊(yùn)藉有味。原文如下：
〔山坡羊〕：山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜。一關(guān)圍，萬山齊，龍?bào)椿⒕釚|南地，嶺頭兩分了銀漢水。高，天外倚；低，云澗底。
〔青哥兒〕：行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風(fēng)透客衣。山雨霏微，草蟲啾唧；身上淋漓，腳底沾泥。痛恨殺傷情鷓鴣啼：“行不得！”
〔中呂?山坡羊帶青哥兒?汾河渡口〕：當(dāng)代作品，作者不詳。此曲描繪了汾河晚渡的美景，“夕陽斜照，游人熱鬧，汾河晚渡霞光耀。步虹橋，憶前朝，山銜落日千林茂，渡口歸船波浩渺”，展現(xiàn)了一幅濃淡相宜的山水畫。過曲部分 “我和清風(fēng)相抱，鳥隨落日回巢。晚渡煙波沒晚潮，福地云霞化醇醪，乾坤小”，將個(gè)人情懷融入自然，意境悠然。
〔中呂?山坡羊帶青哥兒?夏日田園〕：當(dāng)代作品，作者不詳。曲中描繪了鄉(xiāng)村夏日的景象，“熏風(fēng)拂面，驕陽相伴，麥田凝碧蟲蹤現(xiàn)。絮翩躚，燕呢喃，犁鋤翻動(dòng)裳沾汗，犬臥墻根慵懶觀”，呈現(xiàn)出寧靜而熱烈的田園畫面?！昂⑼终嘈樱骞娩z耪肥田，老漢栽蔥把土填。農(nóng)舍炊煙繞籬旋，陶公羨” 則生動(dòng)地表現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的樂趣與和諧。
〔中呂?山坡羊帶青哥兒?五一踏青〕：當(dāng)代作品，作者不詳。該曲描繪了五一踏青時(shí)的場(chǎng)景，“輕風(fēng)吹綠，陽光添浴，歡天喜地田原去。草伸軀，樹長須，迷人景色開心聚，山藥粉花陶醉女。牛，吃苜蓿，羊，吃苜?！?，展現(xiàn)了人與自然的和諧美好。“黃芩除濕能愈，車前利水常需，甘草調(diào)和百藥居。塞北珍奇遍山區(qū)，神州譽(yù)” 則體現(xiàn)了自然的饋贈(zèng)與人們對(duì)健康的關(guān)注。
四、〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕的曲譜及制曲要點(diǎn)如下：
曲譜
〔中呂?山坡羊〔：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥兒〔：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△?！?仄平平厶平平△，平平去△。
制曲要點(diǎn)
韻律方面
押韻嚴(yán)格：制曲用〔中原音韻〕，整首曲需一韻到底，且曲不僅講平仄，還分仄中的上聲和去聲，韻腳字要符合相應(yīng)的聲調(diào)要求。
句式與對(duì)仗方面
句式要求：〔中呂?山坡羊〕句式較為靈活，但要注意平仄和字?jǐn)?shù)的大致規(guī)定?！睬喔鐑骸尘涫较鄬?duì)固定，需按照曲譜填寫。
對(duì)仗要求：〔中呂?山坡羊〕的一、二句工對(duì)，四、五句對(duì)仗，六、七句盡量對(duì)仗，尾四句需用扇面對(duì)，以單字對(duì)三字為好，如 “興，百姓苦；亡，百姓苦”。
內(nèi)容與風(fēng)格方面
題材廣泛：適宜懷古、嘆世、吟景、詠人、敘事等多種題材，可根據(jù)主題選擇合適的意象和表達(dá)方式。
風(fēng)格鮮明：中呂宮曲風(fēng)多偏明快、剛健，但也可根據(jù)內(nèi)容表達(dá)蒼涼、感慨等情緒，語言上要符合散曲 “趨俗尚趣” 的審美特點(diǎn)，可適當(dāng)使用口語化表達(dá)和襯字來增強(qiáng)節(jié)奏感和表現(xiàn)力。
五、〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)賞析
1.〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕的曲譜如下：
〔中呂?山坡羊〔：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥兒〔：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△?！?仄平平厶平平△，平平去△。
曲譜中，“×” 表示平仄不拘，“△” 表示押韻，“▲” 表示可押可不押，“厶” 表示仄聲（上聲或去聲）。
2.〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)的原文如下：
〔山坡羊〕：山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜。一關(guān)圍，萬山齊，龍?bào)椿⒕釚|南地。嶺頭兩分了銀漢水。高，天外倚；低，云澗底。
〔青哥兒〕：行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風(fēng)透客衣。山雨霏微，草蟲啾唧；身上淋漓，腳底沾泥。痛恨殺傷情鷓鴣啼：“行不得！”
3.〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)的原文注釋如下：
佛髻：指佛塑像上的發(fā)髻。這里用來比喻山峰的形狀，形容山峰如佛髻般秀美。
鰲背：指海上神山。〔列子?湯問〕載，渤海有五座神山，隨波漂蕩，天帝恐其漂走，命十五巨鰲載負(fù)。此處形容人登上分水關(guān)，如同站在神鰲的背上，突出其高險(xiǎn)。
石磴：即石階?！按┰剖惚P松檜” 意思是石階穿過云層，盤旋在松檜之間。
龍?bào)椿⒕幔合颀埍P著，像虎蹲著，形容地勢(shì)雄偉險(xiǎn)要?！褒?bào)椿⒕釚|南地” 表明分水關(guān)所處的東南之地地勢(shì)險(xiǎn)要。
銀漢水：指銀河之水?！皫X頭兩分了銀漢水” 是說嶺頭的水流向兩邊，如同平分了銀河之水，形容分水關(guān)的水勢(shì)。
霏微：形容細(xì)雨迷蒙的樣子?！吧接牿ⅰ?描繪了山間細(xì)雨紛紛的情景。
行不得：是鷓鴣的啼叫聲，因其聲似 “行不得也哥哥”，常被用來表達(dá)旅途艱難、行路愁苦的情緒。
4.〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)詳細(xì)解析
〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)是元代散曲作家曾瑞的作品，以下是對(duì)其原文的詳細(xì)解析：
〔山坡羊〕
山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜：此句運(yùn)用比喻和夸張的手法，將山峰比作佛的發(fā)髻，形象地描繪出山峰的秀美與高聳?！叭说泅棻场?則夸張地表現(xiàn)了人登上分水關(guān)時(shí)，仿佛站在神鰲的背上，突出了分水關(guān)的高險(xiǎn)?！按┰剖惚P松檜”，意思是石階穿過云層，盤旋在松檜之間，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了登山的艱難和環(huán)境的險(xiǎn)峻。
一關(guān)圍，萬山齊，龍?bào)椿⒕釚|南地：“一關(guān)圍，萬山齊” 描繪了分水關(guān)被眾多山峰環(huán)繞的景象，展現(xiàn)了一種雄偉的氣勢(shì)?！褒?bào)椿⒕釚|南地”，用 “龍?bào)椿⒕帷?來形容分水關(guān)所處的地勢(shì)，突出了其地勢(shì)的險(xiǎn)要，仿佛是東南地區(qū)的重要屏障。
嶺頭兩分了銀漢水：此句寫嶺頭的水流向兩邊，如同平分了銀河之水。“銀漢水” 即銀河之水，這里運(yùn)用了夸張和想象的手法，生動(dòng)地描繪了分水關(guān)的水勢(shì)，也為其增添了神秘的色彩。
高，天外倚；低，云澗底：這兩句是對(duì)分水關(guān)地勢(shì)的進(jìn)一步描寫，從高和低兩個(gè)角度進(jìn)行對(duì)比。說它高，仿佛倚天而立；說它低，又仿佛深入云澗底部，再次強(qiáng)調(diào)了分水關(guān)的高聳和險(xiǎn)峻。
〔青哥兒〕
行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風(fēng)透客衣：此句開始描寫行人的情況，說行人在這樣的山路上奔波已經(jīng)很不容易了，更何況是在暮秋時(shí)節(jié)。暮秋天氣寒冷，西風(fēng)拂面，透骨的寒冷穿透了行人的衣服，進(jìn)一步突出了旅途的艱辛。
山雨霏微，草蟲啾唧；身上淋漓，腳底沾泥：“山雨霏微” 描繪了山間細(xì)雨紛紛的情景，“草蟲啾唧” 則從聲音的角度，增添了一種凄涼的氛圍。在這樣的天氣下，行人身上被雨水淋濕，腳底沾滿了泥巴，形象地展現(xiàn)了行人在雨中艱難行走的狼狽狀態(tài)。
痛恨殺傷情鷓鴣啼，行不得：最后，作者借鷓鴣的啼叫聲 “行不得” 來抒發(fā)自己的情感。鷓鴣的啼叫在此時(shí)聽起來格外令人痛恨，因?yàn)樗路鹗窃谔嵝研腥饲胺降牡缆菲D難險(xiǎn)阻，無法前行，進(jìn)一步烘托出了行人內(nèi)心的愁苦和無奈。
盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲提高班第17期作業(yè)
寧靜 日月出題
一、要求
1.曲牌〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕
2.曲題：（以下曲題三選一）
1)閑庭話秋：敘與友人庭中品茶、話及 “夏去無炎”，抒閑適心緒；
2)憶舊年秋：借 “舊院梧桐”、“故園桂樹”等，疊合今秋景致與往昔回憶；
3)秋晨感懷。
3.韻依中原音韻
4.韻部：用“江陽”“蕭豪”“尤侯”其中的一個(gè)韻部。
二、曲譜
〔山坡羊過青哥兒?過分水關(guān)〕的曲譜如下：
〔中呂?山坡羊〕：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥兒〕：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△?！?仄平平厶平平△，平平去△。
三、制曲要點(diǎn)
韻律方面
整首曲需一韻到底，注意上聲和去聲的運(yùn)用。
對(duì)仗要求：
〔中呂?山坡羊〕的一、二句工對(duì)，四、五句對(duì)仗，六、七句盡量對(duì)仗，尾四句需用扇面對(duì)，以單字對(duì)三字為好，如 “興，百姓苦；亡，百姓苦”。
《青哥兒》的七字句可根據(jù)內(nèi)容靈活調(diào)整，核心是服務(wù)于曲的演唱與情感表達(dá)。
四、例曲：
例曲1.
曾瑞（元代）
〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕過分水關(guān)
山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜。一關(guān)圍，萬山齊，龍?bào)椿⒕釚|南地。嶺頭兩分了銀漢水。高，天外倚；低，云澗底。（帶）：行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風(fēng)透客衣。山雨霏微，草蟲啾唧；身上淋漓，腳底沾泥。痛恨殺傷情鷓鴣啼：“行不得！”
例曲2.
李宏弟（當(dāng)代）
〔中呂?山坡羊帶青哥兒〕華陰網(wǎng)紅包子 （新韻九真）
皮兒薄嫩，瓤兒柔順，香噴噴的包子涎兒浸。始清晨，越黃昏，停車場(chǎng)上排方陣，食客熙熙擁進(jìn)門。桌旁，滿是人；門邊，滿是人。（帶）端來一籠來勁，抓來一個(gè)直吞，不管吃姿不燙唇。咥過三籠帶三盆，無須問。
五、曲譜符號(hào)注釋：
平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調(diào)通用，如詞譜之“ד；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；▲——可押可不押韻句；∧——句×須暗韻字位（“暗韻“指句×與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻，平△（去）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押去聲韻。
六、作業(yè)要求：作業(yè)完成時(shí)間為兩周，各位曲友自行校驗(yàn)后上交，精品作業(yè)會(huì)登入講義。
2025.8.22
