序言
八十年歲月，山河巨變；八十年浩氣，薪火相傳。2025年，是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年。為了銘記那段浴火重生的民族記憶，緬懷以血肉筑起新的長(zhǎng)城的先烈，我們以“自強(qiáng)精神”為主題，特邀全國(guó)80位書(shū)畫(huà)名家，以丹青寫(xiě)史、以翰墨鑄魂，舉辦本次畫(huà)展。自強(qiáng)，是中華民族在十四年烽火中淬火而生的精神利刃。大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，無(wú)數(shù)仁人志士以“天下興亡、匹夫有責(zé)”的擔(dān)當(dāng)，以“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”的氣概，匯聚成救亡圖存的滾滾洪流。正是這股自強(qiáng)不息、百折不撓的精神力量，使山河重光，使民族復(fù)興。今天，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙早已散去，我們依然需要回望那段苦難與輝煌交織的歲月——不是為了延續(xù)仇恨，而是為了守護(hù)和平；不是為了沉湎回憶，而是為了汲取繼續(xù)前行的力量。為此，80位書(shū)畫(huà)名家以筆為旗，以墨為刃，或再現(xiàn)烽火硝煙里的英雄群像，或抒寫(xiě)山河無(wú)恙的盛世氣象，或寄寓對(duì)和平的永恒祈愿。他們的作品，是歷史的藝術(shù)凝練，是時(shí)代的深情回響，更是對(duì)偉大抗戰(zhàn)精神最崇高的禮贊。
宋新江，1951年出生于南京。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，70年代跟隨羅國(guó)瑋先生學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)。1984年就學(xué)于江蘇省國(guó)畫(huà)院，先后受教于董欣賓、傅二石先生?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)(原)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南工業(yè)大學(xué)科技學(xué)院客座教授。出版《宋新江畫(huà)集》、《宋新江山水畫(huà)輯》、《宋新江中國(guó)畫(huà)作品集》等作品。應(yīng)邀為中南海、中 共中 央黨校等國(guó)家機(jī)關(guān)創(chuàng)作多幅中國(guó)山水畫(huà)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽、發(fā)表、出版和獲獎(jiǎng)。
江南山水又一家
文/馬鴻增
江南的靈山秀水，孕育了歷代無(wú)數(shù)山水畫(huà)家，其優(yōu)秀者無(wú)不各具風(fēng)神氣韻。近讀宋新江作品，頗有獨(dú)具一格之氣象，在當(dāng)今江南山水畫(huà)壇脫穎而出，堪稱“江南山水又一家”。
宋新江山水畫(huà)藝術(shù)給我印象最深的有三點(diǎn)。
其一，寧?kù)o之氣、野逸之氣是構(gòu)成宋新江詩(shī)意山水的核心因素。顯然，他在與大自然的交流和對(duì)話中，令他感悟至深的是建立在親和性和諧性之上的博大、寧?kù)o、幽美。這正是傳統(tǒng)，中“天人合一”審美理想的現(xiàn)代形態(tài)。對(duì)于生活在都市化時(shí)代繁雜喧鬧環(huán)境中的當(dāng)代人，這類作品無(wú)疑是一種精神慰籍和審美解脫。如果只是從取材上看，他的畫(huà)與傳統(tǒng)文人畫(huà)有相近之處，但在內(nèi)涵上卻全然有別。說(shuō)道“野逸”，當(dāng)今不少畫(huà)家為求新異而“野”，筆墨粗野潦草，毫無(wú)美感。而宋新江則是“野”而“逸”，“逸”是文采、風(fēng)度、灑脫、空靈等諸多涵養(yǎng)素質(zhì)的綜合表現(xiàn)，化身于山水野趣之中的人格表現(xiàn)，所以說(shuō)“野逸之氣”是當(dāng)今難得的審美品格。
其二，宋新江特別長(zhǎng)于書(shū)寫(xiě)江南水鄉(xiāng)小景，我尤為欣賞他的夜景山水。《月下吟》、《月光曲》、《夢(mèng)月》、《雪夜》、《水鄉(xiāng)月色美》等都是其中佳構(gòu)。此類作品往往能夠充分發(fā)揮他在筆墨語(yǔ)言方面的優(yōu)勢(shì)，用筆沉著果斷，水暈?zāi)?，點(diǎn)、線、面交織出渾然一體的藝術(shù)境界，使人在沉浸于意境美的聯(lián)想之時(shí)，也領(lǐng)悟到水墨畫(huà)筆墨語(yǔ)言美的魅力。
其三，宋新江是一位“文”與“畫(huà)”并重、感性與理性結(jié)合的畫(huà)家。他寫(xiě)了許多論畫(huà)的文章，頗有見(jiàn)解，這些正是他在創(chuàng)作中的心得和追求而這方面也是當(dāng)今不少中青年畫(huà)家所特別欠缺的。正因?yàn)樗姓_的理論指導(dǎo)，他才能揮灑自如而又有控制地運(yùn)用筆墨，恰當(dāng)?shù)靥幚砝^承與創(chuàng)新、有法與無(wú)法等辨證關(guān)系。
有此三長(zhǎng)，宋新江自能卓立于江南山水畫(huà)家之林。他正當(dāng)中年，創(chuàng)作精力最為旺盛，一以貫之，再求升華，臻于大成之境當(dāng)為時(shí)不遠(yuǎn)。
(馬鴻增，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任，江蘇省美協(xié)理論委員會(huì)主任，江蘇省美術(shù)館研究員)
金陵水墨山水又一家
--宋家樣
文/左莊偉
宋新江是在江南山水的自然環(huán)境中和由傅抱石大師開(kāi)創(chuàng)，錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一代大家建樹(shù)的江蘇省國(guó)畫(huà)院成長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)的一位有成就的山水畫(huà)家。他承繼了新金陵畫(huà)派的藝術(shù)精神，在新的時(shí)代和更廣漠的大自然環(huán)境中，切身感悟而創(chuàng)造了有自己個(gè)性的山水藝術(shù)，成為金陵山水畫(huà)壇又一家。
新江君自幼生活在水鄉(xiāng)，因此畫(huà)中題材喜作漁舟村景，爾后足遍名山大川，亦能寫(xiě)高山峻嶺，擅長(zhǎng)不同情感，選擇不同景物營(yíng)造不同畫(huà)境，漁村小景雖景小則寄寓的情深意濃，有氣有勢(shì)，景物雖平凡，能在平凡中求得奇和趣。他常在林間村道點(diǎn)綴扶杖古人，他本意在創(chuàng)造一種遠(yuǎn)離塵世的靜境，給當(dāng)今浮躁時(shí)代不安心靈帶來(lái)一方慰藉的靜土，在古意中隱含著畫(huà)家樸素、真摯的回歸思想感情和具有現(xiàn)代審美意義的時(shí)代精神。
新江君的水墨山水畫(huà)善用水，常以淋漓的水墨造境，層次豐富的水與墨與色交融所塑造的藝術(shù)形象，顯得潤(rùn)澤華滋高雅;用筆以點(diǎn)和短線條造型，頗有米點(diǎn)遺風(fēng)和石濤風(fēng)韻，筆剛墨柔，剛?cè)嵯噍o相成。畫(huà)的意境既有南派的秀逸之美，又有北方陽(yáng)剛的壯雄之美質(zhì)，在金陵山水畫(huà)界已初步形成獨(dú)樹(shù)一幟的“宋家樣”。
