致敬守護山河的忠誠衛(wèi)士，禮贊滋養(yǎng)心靈的文化薪火。感受大國崛起的磅礴偉力，汲取文化自信的深沉滋養(yǎng)，共同譜寫民族復(fù)興的時代畫卷。
2006年12月，工筆花鳥畫《香飄南》被輯入由中國國際出版社出版的《盛世中華》，中國文化信息協(xié)會贈:"陳海平同志榮膺2006中國對外文化交流《盛世中華》中國優(yōu)秀企業(yè)領(lǐng)航人代表"，并被授予"中華風(fēng)彩人物。2007年7月，出席于北京人民大會堂召開的第六屆中國科家論壇。2009年5月1日，被中國報紙副刊研究會、書畫藝術(shù)委員會授予"全國勞動英模五一座談會特邀嘉賓"榮譽稱號，工花鳥畫作品入選《中華各屆行業(yè)杰出人物大典》之精品書畫藝術(shù)作品集錦篇。2009年8月，所撰寫的六則格言被中國中外名人文化研究會評為優(yōu)秀作品，并輯入中國文史出版社出版的《中外名人格言》。2009年10月，國畫作品被中國書畫家聯(lián)誼會北京藝術(shù)創(chuàng)作中心評為"金"獎，并輯入《激情歲月·慶祝建國六十周年詩書畫精品集》，并任該書的特約編委。2009年10月，陳海平的工筆花鳥畫《出淤泥而不染》于中央文史研究館書畫院南方基地，入選由廣東省人民政府文史研究館主辦的"輝煌中國"-一慶祝中華人民共和國成立60周年書畫展，并入編其書畫集，作品被主辦方收藏。2009年10月，陳海平書畫作品被中社會科學(xué)研究新聞與傳播研究所列入《藝術(shù)人生·中華藝術(shù)名家》專題紀念郵票名冊，同時被輯入《藝術(shù)人生·中華藝術(shù)名家博覽》畫冊。2009年12月，所撰寫的六則格言被入編由中國文史出版社出版的中英文對照版《中外哲理名言》。2009年10月，陳海平攜工筆花鳥畫作品參加中國書畫名家藝術(shù)精品世界巡回展-一中國書畫名家名作日本大展，工筆花鳥畫《曇花爭艷》、《中秋玉潔》于日本廣場美術(shù)展廳參加日本大展，參展作品受到國際墨畫協(xié)會會長阿木正直(木風(fēng)子)的好評。2009年11月攜工筆花鳥優(yōu)秀作品《蝴蝶雙飛得意》、《壽帶報春》于俄羅斯圣彼得堡參加中國書畫名家藝術(shù)精品世界巡回展--第四屆俄羅斯大展，其參展作品受到俄羅斯藝術(shù)家協(xié)會副會長瓦西里依維奇、俄羅斯列賓美院院長助理維克多的贊譽，展出后獲得俄羅斯藝術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的"人民藝術(shù)家"證書。2010年3月，陳海平攜工筆花鳥優(yōu)秀作品《秋香皎潔》《曇花奇艷》于法國巴黎歐洲時報文化中心書畫展館，參加中國書畫名家藝術(shù)精品世界巡回展-一法國大展，其參展作品受到法國藝術(shù)家的高度評價。2010年4月，國畫作品在參加第三屆中日友好文化藝術(shù)交流展中榮獲"金"獎。2012年1月，在參加北京翰墨大家書畫院舉辦的"翰墨大家"杯書畫大賽中榮獲優(yōu)秀獎。2012年11月，于北京人民大會堂出席第九屆中國科學(xué)家論壇。
2006年至2024年獲得獎項五十多個，其中部分為:中國國際文創(chuàng)協(xié)會頒發(fā)的"國家文藝創(chuàng)作楷模"、"中國文藝最佳創(chuàng)作獎"。"中國藝術(shù)金梅花獎"，"國際金馬藝術(shù)獎""，"法國藝術(shù)及文學(xué)榮譽勛章""中華國學(xué)藝術(shù)傳承獎"，"華夏文化傳承貢獻獎"，2023年9月，被評為"迎中秋·慶國慶-一新時代藝壇領(lǐng)軍人物"，同時被評為"2023年度書畫影響力代表人物"等。
調(diào)朱研墨酬花鳥 枝吐玉顏葉生華
——觀陳海平先生畫作有感
就當(dāng)今丹青藝術(shù)界來說，陳海平先生的花鳥畫無疑是最具個性語言與傳統(tǒng)底蘊的。作為中國一級美術(shù)師、中國國家博物館特聘研究員，并享有非遺傳承人的榮譽，陳海平先生始終是以一種沉潛而又開放的態(tài)度深入繪事。或許是出于對文化傳承的自覺，以及對文人畫藝術(shù)精神的深刻體會，使他在創(chuàng)作中既能葆有傳統(tǒng)功夫的筆墨精髓，同時又能勇于拓展花鳥畫的詩意情境。而這份沉甸甸的文化使命與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，陳海平先生已為之風(fēng)雨兼程、孜孜以求數(shù)十載。其間不斷砥礪，精進不止。如此個人藝術(shù)氣魄，何其厚重，令人不由感慨！
對宋人花鳥的學(xué)習(xí)與借鑒，可以說是為陳海平先生打下了一定的畫風(fēng)基礎(chǔ)，但最終他又能走出院體畫的常見格局，這則就是有賴于他自身的性情流露與探索了。換句話說，他是在師古循古的道路上，通過不斷的積厚與取舍，才找到了屬于自己的花鳥韻味。正如古人所言書論，是謂大抵下筆之際，盡仿古人，則少神氣。倘若能自出新意，不踐古人，亦是一快也！
在美學(xué)氣象上，陳海平先生追求的是一種清雅開闊的創(chuàng)作格局。且每一幅畫面題材，諸如牡丹、荷花、嶺南花草、墨竹墨蘭等等，都是有著自己獨特的審美感悟，而非是千篇一律的匠俗之畫。單看此幅《國色天香》，長卷橫幅徐徐展開，花團錦簇間自有一股大氣勢、大手筆的視覺沖擊。工筆勾勒形質(zhì)，敷色層層施染，花卉則通過留白與濃淡變化盡顯綻放之姿，綠葉茂密分明，又兼顧鮮枯之別，恰是老枝與嫩葉共擎朵朵牡丹。畫面中心則以奇石立定精神，枝葉在四面蔓延而生，奇石之上更繪有一對相依之鳥，為整幅作品平添幾分生趣。如此靜觀之，不禁似有花葉隨風(fēng)婆娑之聲、鳥禽輕啼之音隱隱入耳。
依我看，陳海平先生的花鳥精神，是起到了一個承古續(xù)今的弘揚性作用。畢竟當(dāng)代畫壇中雖善畫者眾多，但真正能像陳海平先生這般，法前人之筆墨、師自然之造化、取自家之性情的畫家，還是在于少數(shù)，甚至可以說是極少數(shù)。當(dāng)然，也正是因為擁有這些過于常人的文人素養(yǎng)與筆墨功力，陳海平先生的畫作才會成為當(dāng)今中國文人花鳥畫的范例之一。至少在丹青藝術(shù)界，他是為中國花鳥畫的未來發(fā)展提供了極具參考價值的審美水準，這一點，彌足珍貴。
著名書畫藝術(shù)評論家 田繼學(xué)
2025年8月26日 書于北京
