康斌先生的《荷塘月色》寫生合集，似一柄蘸著湖光水汽的折扇，輕輕展開時(shí)，滿紙皆是濟(jì)南城的荷風(fēng)蓮韻與五洲湖的靜美天光。四幅作品雖同以“水”“荷”為骨，卻各藏靈韻，在寫生的真實(shí)里浸著筆墨的溫度，讀來確如酷暑里飲一捧新汲的湖水，心尖都透著清爽。
先看《一城山色半城湖》，四尺橫幅的格局本就敞亮，他筆下的荷塘更像鋪開的綠綢緞——塘岸的綠樹用濃淡墨揉出層次感，像給荷塘鑲了圈毛茸茸的邊；塘中蓮花不是孤零零地開，是一簇簇?cái)D著、挨著，花瓣染得嫩粉，邊緣泛著水光，倒像剛被風(fēng)吹得晃了晃，還帶著顫勁兒。最妙是那兩只對頭嬉戲的天鵝，墨色簡省卻形神俱到，頸子彎出柔緩的弧度，似在悄聲說話，讓遼闊的荷塘一下子有了活氣——這哪是畫荷塘？是把“一城山色半城湖”的濟(jì)南魂，揉進(jìn)了荷葉的脈絡(luò)里。
再讀兩幅大明湖睡蓮，又換了種細(xì)膩的調(diào)子?！洞竺骱懮彙肥强堌Q幅長條，三朵蓮花“香甛的睡在圓圓的葉片上”，這“睡”字用得真好——他筆下的花瓣不張不揚(yáng)，邊緣微微收攏，像怕驚擾了水面似的，連顏色都暈得溫溫柔柔，粉里帶白，白里透嫩。水面下剛露尖的小荷葉最是動(dòng)人，只用淡墨勾出淺淺的輪廓，頂端還帶著點(diǎn)新綠的嫩勁兒，像剛從水里探出頭的娃娃，怯生生又鮮活。配聯(lián)“清風(fēng)也有輕狂意，經(jīng)過荷花亦自香”更是點(diǎn)睛，筆墨里的蓮之靜，與詩句里的風(fēng)之動(dòng)相襯，倒讓這方小畫有了說不清的余味。
《一堂和氣》那幅卡紙扇面，又見另一番暖融融的趣致。扇面本就講究“聚氣”，他讓兩朵蓮花被眾荷葉“托舉”著，荷葉用濃墨鋪底，葉脈用焦墨輕輕勒出，像一只只厚實(shí)的手掌，穩(wěn)穩(wěn)托著中間那兩朵“嬌艷欲滴”的蓮?；ò晟纤朴腥魺o的水痕，該是用濕筆暈出來的，看在眼里，仿佛能摸到那層薄薄的水汽——“一堂和氣”的名兒真沒取錯(cuò)，荷葉的“眾”與蓮花的“嬌”相偎，墨色的“沉”與花色的“明”相和，滿紙都是融融的暖意，哪還有半分燥氣？
最后到《憶寫五洲湖》，四尺整紙橫幅鋪開，又成了開闊的景。他把五洲湖畫得“淋漓盡致”，是真見功夫——湖面用淡墨掃過，幾乎不見筆痕，卻透著“平靜”的質(zhì)感，像塊鏡子映著天；彼岸沿湖的樓房沒畫得刻板，用簡筆勾出輪廓，墨色輕淡，反倒襯得湖這邊的蓮花更鮮活。湖內(nèi)蓮花是熱鬧的，綠葉挨挨擠擠，花瓣亮得晃眼；成群的海鷗最是靈動(dòng)，墨點(diǎn)似的翅膀一扇，倒讓平靜的湖面有了風(fēng)的痕跡。這“憶寫”二字也耐品，不是照搬實(shí)景，是把初見五洲湖時(shí)的心動(dòng)記在心里，再用筆墨慢慢暈開，所以畫里既有湖的真，又有憶的暖。
通觀這四幅畫，最打動(dòng)人的是康斌先生筆墨里的“實(shí)”與“情”。他自幼隨父輩學(xué)畫，又得婁師白、高冠華等名師親授，功底是扎在泥土里的——畫荷葉的濃淡干濕，見得是對水墨的熟稔；畫蓮花的形態(tài)神韻，顯的是寫生時(shí)對細(xì)節(jié)的留心。但他沒讓技巧壓過情，不管是天鵝嬉戲的活，還是睡蓮安睡的靜，或是海鷗振翅的輕，都是他對著湖、對著荷時(shí)心里的感受：是見著美景時(shí)的舒暢，是想把這份清涼留住的心意。
難怪看這些作品“心情舒暢”——他畫的哪里只是荷與湖？是把酷暑里的一抹綠、一陣風(fēng)、一汪水，都揉進(jìn)了筆墨里。這樣既有寫生的真，又有筆墨的美，還藏著畫家心意的作品，自然既有讓人駐足的欣賞價(jià)值，更有值得細(xì)細(xì)收藏的溫度。
