周曦-（號(hào)友月軒 ）生于69年6月，湘籍。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
國家一級(jí)美術(shù)師。
著名抽象藝術(shù)家。
CETV中國教育電視臺(tái)《光耀華夏》欄目常務(wù)藝術(shù)總監(jiān)。
CCTV中央新影中學(xué)生頻道《中華傳承》欄目運(yùn)營總監(jiān)。
全國書畫藝術(shù)委員會(huì)主席。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系客座教授。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系客座教授。
西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院客座教授。
中國書畫院院士。
CCTV中視網(wǎng).文化頻道簽約藝術(shù)家。
人民書法報(bào)理事會(huì)主席。
評(píng)為享受國家特殊津貼專家并入編全國高級(jí)藝術(shù)人才庫。
英聯(lián)邦文化藝術(shù)交流大使。
中俄文化藝術(shù)交流大使。
一帶一路.絲路連五洲文化藝術(shù)交流大使。
央視藏寶天下翰墨書畫院副院長。
中國書畫家協(xié)會(huì)副會(huì)長。
楚曦（北京）國際書畫院院長。
北京宣和書畫藝術(shù)研究院副院長。
央美博藝書畫院副院長。
中國周易新聞網(wǎng)書畫院副院長。
香港藝術(shù)研究院院士。
法國書畫家聯(lián)合總會(huì)北京分會(huì)副會(huì)長。
南京泰山書畫院名譽(yù)院長。
南京金陵書畫院副院長。
周曦先生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。周曦先生擅長白描、工筆畫、油畫、陶瓷繪畫、水墨畫、及現(xiàn)代派創(chuàng)新。
縱筆跨越中西 登峰見證今古
——記著名畫家周曦
周曦先生的藝術(shù)世界是一座融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的美學(xué)殿堂。作為中國文學(xué)藝術(shù)界杰出貢獻(xiàn)藝術(shù)家，他以多元化的創(chuàng)作視角和精湛的技藝，在寫實(shí)油畫、抽象畫、國畫山水、工筆白描等領(lǐng)域均展現(xiàn)出非凡的造詣。其作品既承襲千年文脈，又突破形式邊界，以獨(dú)特的藝術(shù)語言詮釋了當(dāng)代藝術(shù)的深度與廣度。
一、超寫實(shí)油畫：細(xì)膩肖像的美學(xué)共情
周曦的寫實(shí)油畫有超絕的技法支撐，如靜物《柿子》《紅辣椒》等作品，現(xiàn)在能將形意皆佳的造型推向此等高段位法度者，稀有鮮明，功夫扎實(shí)如磐石，名不虛傳！他的超寫實(shí)作又以少女肖像為核心創(chuàng)造了美學(xué)奇跡，如《苗族少女》《新疆姑娘》等，通過精準(zhǔn)的光影處理與細(xì)膩的肌理刻畫，將青春的靈動(dòng)感與絕世之美融為一體，極度耐看！周曦對(duì)超寫實(shí)的質(zhì)感描繪堪稱極致，每一寸褶皺與光影都經(jīng)過反復(fù)推敲，卻始終避免過度炫技，而是以克制的筆觸傳遞生命的美好溫度，以西方油畫的寫實(shí)技法為基礎(chǔ)，又融入東方美學(xué)的詩情意境，表達(dá)醉美的內(nèi)涵游刃有余，帶著相當(dāng)可貴的寫實(shí)象征手法，使人物不僅是視覺美的再現(xiàn)，更是人類共情的美術(shù)哲學(xué)新載體。
二、抽象畫：情感與色彩的自由交響
在抽象畫領(lǐng)域，周曦用油畫或是墨彩的鋪達(dá)節(jié)奏，創(chuàng)作出《混沌》《墨韻》等鼎極視覺大餐的作品形式，展現(xiàn)了其對(duì)色彩與結(jié)構(gòu)的顛覆性探索成就。筆墨或是油彩構(gòu)架摒棄具象敘事，通過潑墨、旋轉(zhuǎn)、傾灑、刮刻、相融相斥等技法，將復(fù)雜的情緒內(nèi)核直接轉(zhuǎn)化為激變的視覺語言，處處都出其意而在意之中抽象節(jié)奏經(jīng)典！作品中深藍(lán)與赭紅的潑灑形成激烈沖突，金色線條如閃電般貫穿畫面，既是對(duì)自然風(fēng)暴的隱喻，也是對(duì)人類精神躁動(dòng)的外化。周曦的抽象畫并非無序的涂鴉，而是以東方哲學(xué)中的氣韻生動(dòng)為內(nèi)核，通過筆觸的節(jié)奏與色彩的層次構(gòu)建出空間的呼吸感，形成傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高端對(duì)話?？煽氐某橄缶€索，形成了其抽象創(chuàng)作的世紀(jì)魅力！
三、山水：走向國際的山河氣度
青綠漫墨，大有可觀！周曦的山水畫如《春山泉韻》《碧山秀水春意濃》等，積墨皴法構(gòu)建山體的厚重感，以潑墨渲染出云霧的流動(dòng)，枯筆勾勒輪廓，濕筆暈染氣象，遠(yuǎn)景處以極簡留白，形成虛實(shí)相生的空間意，在畫里游目，足以極視聽之悅！這些山水作品并非對(duì)自然的摹寫，而是通過筆墨的張力表達(dá)對(duì)生命與永恒的思考，中國人看得懂，外國人亦為之動(dòng)心。延續(xù)了宋元文人畫的筆墨精神，又注入了當(dāng)代國際藝術(shù)視角的宏大敘事節(jié)奏，是中國山水畫走上世界藝術(shù)舞臺(tái)的代表作。
四、中國人物畫：重構(gòu)古今對(duì)話生態(tài)
在超寫實(shí)中國畫人物領(lǐng)域，周曦以《禪者》《對(duì)弈》等作品重構(gòu)歷史與當(dāng)下的對(duì)話聯(lián)結(jié)，引人思索。以精準(zhǔn)的工筆技法為基礎(chǔ)，稍融入油畫的明暗關(guān)系與透視法則，將人物的衣紋以游絲描展現(xiàn)絲綢的柔滑，點(diǎn)睛之筆相當(dāng)出彩，面部眼神如光，塑造出全優(yōu)的立體感與靈魂，帶來中西合璧的視覺張力。《藏族姑娘》則以現(xiàn)代人物為原型，將其置于高原雪域潔如夢的水墨背景中，把人物人物衣褶的光影變化與背景的枯筆皴擦形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫出了質(zhì)感，突顯了美感，這是向傳統(tǒng)中國畫致敬的禮作，也是對(duì)現(xiàn)代人精神超脫的引領(lǐng)，以美為渡，古今并置，這樣的作品當(dāng)然會(huì)存在跨越時(shí)空的文化力量。
五、花鳥畫：裝飾美學(xué)的優(yōu)質(zhì)品牌
周曦的花鳥畫如《清香溢遠(yuǎn)》《金玉滿堂》等，以色彩的豐艷與構(gòu)圖的裝飾性著稱，打破傳統(tǒng)花鳥畫的“折枝”局限，采用更富全景印象的飽滿構(gòu)圖，大氣如虹，可令蓬蓽生輝。色彩運(yùn)用兼具西方油畫的飽和度與東方水墨的層次感，冷暖對(duì)比中透出生命的積極與崢嶸新生，以大紅、鈦白、青綠為主調(diào)，讓花瓣的層層疊疊如濯水滌，滋潤如生！這些花中詩意，景臻涵生機(jī)的視覺奇觀，有著裝飾性與寫意性高度統(tǒng)一，使花鳥畫超越題材本身，成為對(duì)自然規(guī)律的人生哲學(xué)通達(dá)表達(dá)樣本。
六、工筆畫：東方神技的超美演繹
《錦雞富貴花開》四屏巨制，堪稱工筆畫在當(dāng)代語境下的絕妙代表作。這幅作品以令人驚嘆的筆墨精度，構(gòu)建了一個(gè)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的視覺敘事空間，對(duì)北宋院體畫技法的承繼并非簡單摹古，而是通過錦雞翎毛的每一絲細(xì)膩勾勒、牡丹花瓣的每一層漸變暈染，將宋代繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)法度轉(zhuǎn)化為當(dāng)代視覺語言。生態(tài)造型中巧妙植入了現(xiàn)代審美元素。各種祥意雞類的姿態(tài)動(dòng)態(tài)既符合傳統(tǒng)吉祥圖案的范式，又在解剖結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系上暗合西方寫實(shí)主義觀察方法，牡丹布局以飽滿構(gòu)圖的美學(xué)方式，支撐起色彩的視覺沖擊力，實(shí)踐古法新用的創(chuàng)作策略，使作品在保持工筆畫盡其精微特質(zhì)的同時(shí)，又煥發(fā)出符合當(dāng)代審美的形式張力。這不是顛覆傳統(tǒng)，而是在對(duì)傳統(tǒng)技法的極致掌握中自然生發(fā)出新意，于是達(dá)成了法度之內(nèi)，意料之外的藝術(shù)境界。
七、白描：精煉的線條詩學(xué)
游絲描與鐵線描的交替使用形成視覺張力，線條的濃淡枯潤對(duì)應(yīng)物象的虛實(shí)層次，妙以線條的呼吸感突破具象束縛，如書法既保持中鋒用筆的凝練，又借筆鋒的微妙轉(zhuǎn)折傳遞物象精神律動(dòng)，“形”與“神”形成辯證統(tǒng)一的整體。 周曦的白描作品如《蝶戀花》《花神系列》等堪稱當(dāng)代線條的詩學(xué)典范。有的簡筆，有的繁巨，但是目標(biāo)都指達(dá)豐意的創(chuàng)作邏輯，讓每一根線條都成為情感軌跡，空白處并非虛無，繁雜處皆是玄機(jī)，帶著不同類屬線條張力的延伸，觀者總能與作品完成詩意對(duì)話，這是傳統(tǒng)白描骨法用筆教科書式的示范與敘事。
周曦的作品不僅是個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的結(jié)晶，也是當(dāng)代繪畫高度的重要坐標(biāo)。他用對(duì)話今古，橫貫中西的美術(shù)實(shí)踐創(chuàng)造了一個(gè)奇觀世界，作品兼具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場潛力，無論是藏館的青睞，還是藏家的出手，都說明這些已經(jīng)成為藝術(shù)中極為璀璨的篇章！
著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 王旭
2025年7月21日書于北京
