微型小說(shuō)以微知著的四個(gè)向度
——方英文微型小說(shuō)集《贏家》讀后札記
毋 燕
《贏家》是方英文最新推出的一部微型小說(shuō)集，精選了60篇作品，內(nèi)容涵蓋社會(huì)現(xiàn)象、親情家庭、時(shí)代風(fēng)貌和生活哲理，深刻揭示了人性的復(fù)雜與多變。
初次閱讀這部充滿生活氣息與社會(huì)思考的小說(shuō)集，令人既感意外又倍感驚喜。那些日常生活中看似平淡無(wú)奇的瞬間，在作者的筆下竟煥發(fā)出獨(dú)特的韻味。撲面而來(lái)的不僅是歲月流轉(zhuǎn)中的生機(jī)與芬芳，更有一位作家在深刻洞察生活后，以“嬉笑怒罵，皆成文章”的真誠(chéng)、從容與練達(dá)，展現(xiàn)出獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，令人耳目一新。
捕捉生活中的“意義”瞬間
閱讀《贏家》的過(guò)程，常常伴隨著一種復(fù)調(diào)的閱讀欣喜，仿佛沉浸在一場(chǎng)精彩紛呈的劇場(chǎng)演出中。眼前浮現(xiàn)的是立體的場(chǎng)景，耳邊回蕩的是生動(dòng)的聲音，心中感受到的是世俗生活中蕓蕓眾生的心靈抗?fàn)幣c生活智慧。這部集子中的小說(shuō)內(nèi)容廣泛而深刻，涉及社會(huì)現(xiàn)象的剖析、時(shí)代風(fēng)貌的捕捉、復(fù)雜人性的揭示以及平凡日常的升華。每一個(gè)看似不經(jīng)意的瞬間，經(jīng)過(guò)作者敏銳的洞察與藝術(shù)的聚焦，都被賦予了文學(xué)的意象與哲理的深度。那些看似信手拈來(lái)的意象，實(shí)際上承載著豐富的情感與深刻的思考，令人不禁感嘆：真正的藝術(shù)，往往藏于細(xì)微之處。
《握手》講述了一個(gè)在知名劇團(tuán)中默默無(wú)聞的拉幕工肖仁的故事。他雖曾與眾多大人物握手，卻從未得到過(guò)他們的正視，這讓他深感委屈。在一次演出結(jié)束后，肖仁為了引起大人物的注意，握手時(shí)故意握拳，用食指指向自己的臉。這一舉動(dòng)不僅讓大人物注意到了他，還對(duì)他微笑說(shuō)道：“你這個(gè)同志，還挺幽默的！”此前，肖仁因年滿六十歲被單位勸退，但他一直找借口拖延。這次意外的“成功”讓他心滿意足，幾天后便欣然退休。
肖仁的“聰明”之舉，作為一個(gè)充滿深意的瞬間，以春風(fēng)般溫柔的諷刺，展現(xiàn)了一個(gè)卑微人物的情感波動(dòng)與價(jià)值追求。文章通過(guò)這一細(xì)節(jié)，巧妙勾連了多個(gè)層面的意義：既表達(dá)了對(duì)幕后工作者等底層人物被忽視的同情，又對(duì)日常生活中程式化的頒獎(jiǎng)、握手等儀式進(jìn)行了揶揄，同時(shí)也深刻理解底層勞動(dòng)者渴望被關(guān)注的內(nèi)心世界。作品以小見(jiàn)大，展現(xiàn)了人性的微妙，又折射出社會(huì)的復(fù)雜，令人回味無(wú)窮。
作者善于通過(guò)細(xì)膩的筆觸，將復(fù)雜的情感與深刻的思想濃縮于一個(gè)意味深長(zhǎng)的瞬間。這種處理方式不僅讓故事充滿了戲劇化的張力，也讓讀者在閱讀過(guò)程中不斷發(fā)現(xiàn)新的層次與深意。
《公交車上》以詼諧的筆調(diào)講述了一位中年婦女尋求幫助前后發(fā)生的令人啼笑皆非的故事。公交車上，一位拎著兩個(gè)大包的中年婦女不時(shí)打量我，讓我感到不解甚至有些不自在。正在我浮想聯(lián)翩時(shí)，她開(kāi)口向我借手機(jī)打電話，原來(lái)她的手機(jī)沒(méi)電了。她之前的打量，不過(guò)是在判斷我是否愿意幫助她。用我的手機(jī)給女婿打完電話后，她非常感激，從包里掏出一張五角和一張一元的鈔票，斟酌片刻后，將五角錢遞給我作為話費(fèi)。我婉拒了她的好意。隨后，女婿回電話過(guò)來(lái)，婦女說(shuō)完事情后，再次拿出鈔票，快速掂量后，將一元錢遞給我。我感到些許掃興，再次拒絕。她下車時(shí)，堅(jiān)持讓我坐她的座位，以此回報(bào)我的幫助。我無(wú)奈坐下后，她依然反復(fù)道謝。
中年婦女兩次掂量鈔票的動(dòng)作，是傳統(tǒng)感恩之心在世俗金錢衡量中無(wú)可避免的異化現(xiàn)實(shí)，折射出人情的庸俗化與功利化。我最終無(wú)奈接受讓座，是助人為樂(lè)后被誤解的無(wú)奈，原本淳樸的歡喜也在庸俗的世界中被消解得蕩然無(wú)存，失落的心境因此被渲染得無(wú)以復(fù)加。婦女掂量鈔票的瞬間，是內(nèi)在淳樸人性與金錢等量交換之間的博弈。然而，退一步看，這位世俗甚至略顯庸俗的中年婦女，盡管讓人難以心生喜愛(ài)，但與那些得到幫助卻毫無(wú)感恩之心的人相比，她至少懂得“知恩圖報(bào)”是一種美德。在她身上，我們感嘆金錢對(duì)人性的碾壓的同時(shí)，也會(huì)慶幸感恩等傳統(tǒng)美德的珍貴與堅(jiān)韌。這樣一個(gè)充滿意義的瞬間，將人性的復(fù)雜與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)巧妙地交織在一起，通過(guò)層層疊加的內(nèi)容回響，構(gòu)成了作品的復(fù)調(diào)內(nèi)蘊(yùn)，在讓人會(huì)心一笑的同時(shí)又引人深思。
60篇作品，猶如一個(gè)個(gè)高清鏡頭，將平凡的日常聚焦、放大，展現(xiàn)出對(duì)生活百態(tài)的深刻理解。作者以細(xì)膩的筆觸，將躍然紙上的聲光色相與浸入文字的靈動(dòng)情思完美融合，簡(jiǎn)潔的篇幅承載了豐富的情感與思想，讓讀者在短暫的閱讀中，感受到強(qiáng)烈的情感沖擊與深度的思考。盡管篇幅短小，但故事中那些精彩瞬間的呈現(xiàn)，使文章顯得飽滿而搖曳生姿。
《太陽(yáng)語(yǔ)》中，殘疾小男孩借用鏡子反射陽(yáng)光溫暖陪伴我的鏡頭，映現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌、生活的樂(lè)觀與生存的美好；《童子打電話》中，小孩抱住電線桿假裝打電話的鏡頭，既是對(duì)歷史的回望，也是對(duì)無(wú)憂無(wú)慮少年時(shí)光的追憶；《牙簽肉》中，一個(gè)地主出身的企業(yè)家用牙簽剔除嘴里半粒黃豆大小的羊肉，隨后又將其放回嘴里的鏡頭，與他贊助探險(xiǎn)活動(dòng)的慷慨形成了鮮明對(duì)比……
方寸之間見(jiàn)天地，細(xì)微之處有乾坤。對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握與對(duì)人性的深刻洞察，既是微型小說(shuō)的創(chuàng)作要求，也映現(xiàn)出其獨(dú)特的深度思考與人文情懷。
文學(xué)創(chuàng)作是回避的藝術(shù)
微型小說(shuō)由于篇幅上的短小，在內(nèi)容的提煉和結(jié)構(gòu)的安排上，就更需要用心去處理。作家汪曾祺在《小小說(shuō)是什么》一文中寫道：“小小說(shuō)作者所發(fā)現(xiàn)、所思索、所表現(xiàn)的只能是生活的一個(gè)小小的片段。這個(gè)片段是別人沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)、沒(méi)有思索過(guò)、沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)的。最重要的是發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)，必然就伴隨著思索，同時(shí)也就比較容易地自然地找到合適的表現(xiàn)形式。文學(xué)本來(lái)都是發(fā)現(xiàn)。但是小小說(shuō)的作者需要更有‘具眼’，因?yàn)橐鹦⌒≌f(shuō)作者注意的，往往是平常人易于忽略的小事。”
然而，生活中的事情大多數(shù)情況下都是司空見(jiàn)慣的日常，如何在平凡之中發(fā)掘不平凡的意義，如何在庸常的土壤里培育出思想的繁花，便顯得尤為考驗(yàn)功力。作者曾談及文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)，認(rèn)為它其實(shí)是一種“回避的藝術(shù)”，無(wú)非是“選什么”與“怎么寫”的問(wèn)題。所謂“回避”，并非逃避現(xiàn)實(shí)，而是創(chuàng)作者主動(dòng)選擇、提煉和重塑的過(guò)程，是個(gè)體在紛繁世界中尋找獨(dú)特視角、捕捉差異性，并以此成就自我獨(dú)一無(wú)二風(fēng)格的過(guò)程。
如果說(shuō)“選什么” 關(guān)乎對(duì)生活意義的瞬間捕捉與深刻洞察，是對(duì)那些被常人忽視的細(xì)節(jié)的重新發(fā)現(xiàn)，那么“怎么寫”則更集中體現(xiàn)在篇章布局的精巧設(shè)計(jì)與敘事筆法的獨(dú)辟蹊徑。正所謂“螺螄殼里做道場(chǎng)”，創(chuàng)作者需要在有限的篇幅內(nèi)，以出人意料的情節(jié)設(shè)計(jì)、巧妙的反轉(zhuǎn)或意味深長(zhǎng)的結(jié)局，將平凡的故事推向不平凡的高度，從而吸引讀者，引發(fā)共鳴。這種以小見(jiàn)大、以微知著的創(chuàng)作手法，既是對(duì)作者功力的考驗(yàn)，也是對(duì)讀者想象力的激發(fā)。
這一點(diǎn)從集子諸多構(gòu)思巧妙的篇章中便可窺其要義，作者善于從目常生活的細(xì)微處入手，將看似平淡無(wú)奇的情節(jié)賦予深刻的內(nèi)涵。
文集開(kāi)篇《官司》一文，講述了一個(gè)機(jī)器人歐陽(yáng)山樵為女主人吳姄提供全方位的溫情服務(wù)，令她非常滿意。一天，吳妮在路上遇到一位焦急攔車的女子，她的父親因腦梗正在醫(yī)院急救。吳妮好心將女子送往醫(yī)院，卻因此收到法院傳票，指控她侵犯了他人的肖像權(quán)。原來(lái)，吳妮定制的機(jī)器人外貌借鑒了她的體育老師，而攔車女子正是體育老師的女兒。
故事看似簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含著深刻且多向度的思想內(nèi)涵。云淡風(fēng)輕的結(jié)尾背后，引爆的是人工智能時(shí)代的科技倫理與道德問(wèn)題。隨著人工智能的能力越來(lái)越接近人類，人類與機(jī)器人的邊界逐漸模糊，這引發(fā)了關(guān)于身份、意識(shí)和道德的深刻思考。此外，攔車女子將幫助自己的吳妮告上法庭，也觸及了現(xiàn)代權(quán)益與感恩傳統(tǒng)這兩個(gè)看似對(duì)立卻又緊密相關(guān)的話題?，F(xiàn)代權(quán)益強(qiáng)調(diào)個(gè)人權(quán)利、自由和平等，而感恩傳統(tǒng)則注重道德義務(wù)、社會(huì)關(guān)系和情感回報(bào)。這兩者在現(xiàn)代社會(huì)中的平衡與融合，某種程度上體現(xiàn)了社會(huì)管理的智慧與力量。作者通過(guò)這一故事，巧妙地將科技倫理、道德困境與社會(huì)現(xiàn)實(shí)交織在一起，既展現(xiàn)了人工智能時(shí)代的復(fù)雜挑戰(zhàn)，也引發(fā)了對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中權(quán)益與道德關(guān)系的深刻反思。
微型小說(shuō)的“巧”，在于它能夠在極短的篇幅內(nèi)，以精巧的構(gòu)思和凝練的筆法，將讀者帶入一個(gè)意料之外卻又情理之中的世界。它的反轉(zhuǎn)既出人意料，令人拍案叫絕，又嚴(yán)絲合縫地符合邏輯，讓人不禁感嘆作者的匠心獨(dú)運(yùn)。這種反轉(zhuǎn)不僅僅是情節(jié)的突轉(zhuǎn)，更是情感與思想的瞬間爆發(fā)，如同一顆石子投入平靜的湖面，激起層層漣漪，久久不能平息。
《云品》講述了一個(gè)簡(jiǎn)單卻意味深長(zhǎng)的故事：我在收發(fā)室為朋友留下一個(gè)包裹，然而數(shù)日過(guò)去，朋友始終未取。收發(fā)員見(jiàn)狀，主動(dòng)提出抽空幫我把包裹送去。這份舉手之勞的善意讓我心生感激，便決定以一幅字作為回報(bào)。盡管收發(fā)員深知我的書法在他人眼中求之不得，卻婉言謝絕，坦言自已并不愛(ài)好書法，唯一的樂(lè)趣便是奔走于人與人之間，傳遞物品與心意。故事雖短，卻一波三折，伏筆巧妙，將禮尚往來(lái)的復(fù)雜人情濃縮于一位普通收發(fā)員的日常之中。他不逢迎、不做作，以本真的姿態(tài)生活，堅(jiān)守著自已獨(dú)特的生活信念。這樣的人物，看似平凡無(wú)奇，卻因其純粹與堅(jiān)守，展現(xiàn)出一種令人深思的人生境界。
這些故事雖源于生活瑣事，卻因作者獨(dú)特的視角與敘事技巧，蘊(yùn)藉出令人回味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。故事中的反轉(zhuǎn)不僅帶來(lái)了戲劇化的張力，更讓讀者在閱讀中不斷思考人性、社會(huì)與命運(yùn)的復(fù)雜關(guān)系。這種戲劇化的張力，既是藝術(shù)的匠心，也是智慧的結(jié)晶，使得微型小說(shuō)在文學(xué)的世界中獨(dú)樹(shù)一幟，熠熠生輝。
把讀書寫字當(dāng)作一種信仰
由于篇幅的限制，微型小說(shuō)在語(yǔ)言表達(dá)上顯得尤為講究，甚至可以說(shuō)，它的語(yǔ)言本身就是一種藝術(shù)。微型小說(shuō)的語(yǔ)言必須簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力，既不能拖泥帶水，又要在有限的文字中傳遞出豐富的情感和深刻的思想。這不僅要求用詞精準(zhǔn)，每個(gè)字都有其獨(dú)特的作用，不浪費(fèi)一絲筆墨，還要求語(yǔ)言具有高度的形象性和感染力，能夠通過(guò)生動(dòng)立體的意象，將讀者迅速帶入故事的情境之中。
與文集同名的《贏家》一文，講述了一次出差途中的趣事。故事從漢中之旅寫起，途中我與同伴打麻將，意外成了大贏家。隨后，一行人尋到一家農(nóng)家樂(lè)吃飯。按照約定，打麻將的贏家理應(yīng)買單，但店主人卻堅(jiān)決表示，開(kāi)店第一天第一撥客人絕不收錢。故事的結(jié)尾耐人尋味：驅(qū)車離開(kāi)時(shí)，我借口去店家堂屋倒水，趁人不備，將錢悄悄壓在竹套暖瓶下。這一細(xì)節(jié)不僅為故事畫上了圓滿的句號(hào)，也讓人感受到一種溫暖而含蓄的人情之美。
文章開(kāi)篇以佛坪熊貓為引，輕松詼諧地寫道“比夢(mèng)露還吸引人”，干凈清爽，隨后如聊家常般娓娓道來(lái)，自然而然地引出故事。打麻將的場(chǎng)景描寫生動(dòng)有趣：水泥墩做牌桌，懸空的位置無(wú)人愿坐，最終通過(guò)擲點(diǎn)子決定座位。膽小愛(ài)錢的老趙小心翼翼試探安全，卻被一輛呼嘯而過(guò)的載重卡車嚇得眾人倉(cāng)皇撤離。隨后，一行人尋到佛坪城外的一家飯館，邊打牌邊等飯。故事的推進(jìn)張弛有度，懸念感若即若離，從車上到路上，從城里到城外，空間不斷轉(zhuǎn)移，但貫穿始終的是人的真性情。無(wú)論是打牌時(shí)不拘序齒的游戲規(guī)則，還是飯館夫妻的淳樸誠(chéng)信，抑或秦嶺的怡然美景與佛坪縣城的清雅從容，都讓人感受到一種質(zhì)樸而溫暖的生活氣息。
“贏家”是什么？作者在訪談中曾這樣闡述：“暫不論人生的輸贏，生存比輸贏更重要，向往成功是本能，過(guò)分強(qiáng)調(diào)則沒(méi)有必要?！比松谏嬗斜Ｕ系幕A(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)做自己喜歡的事情。這些二十多年前的往事，在作者筆下如數(shù)家珍，淡雅質(zhì)樸的描摹卻惟妙惟肖。那個(gè)“竹套暖瓶”不僅是時(shí)代的印記，更承載著不斷累積的善意與暖流。在作者精心的構(gòu)思與傳神的語(yǔ)言中，故事豐盈著生活切面的文學(xué)質(zhì)感，留給讀者的是寓言般的啟示：真正的贏家，或許并非在牌桌上，而是在生活的細(xì)節(jié)中，在對(duì)善意的堅(jiān)守與傳遞中。
在微型小說(shuō)中，語(yǔ)言的凝練與意象的豐富往往是相輔相成的。作者常常通過(guò)寥寥數(shù)筆，勾勒出一個(gè)鮮明的場(chǎng)景或人物形象，讓讀者在瞬間感受到故事的氛圍與情感。令人稱道的是，作者在表達(dá)上的精巧與匠心，每一篇文章都像一件精心雕琢的藝術(shù)品，既有整體的和諧之美，又有細(xì)節(jié)的靈動(dòng)之趣。
《森林邊的洗衣婦》更像一篇田園詩(shī)畫的寫意散文，講述了“我”去深山采訪時(shí)在河邊偶遇一位健康勤勞、自由爽朗的洗衣婦所引發(fā)的思想波瀾。作者以別具匠心的筆觸，詩(shī)意的語(yǔ)言勾勒出一個(gè)天然靈性的美麗心靈。故事從“我”在河邊喝水開(kāi)始，巧妙地融入了“狼和小羊喝水”的寓言意象。“我”打趣洗衣婦道：“潭里的水讓你一洗一攪，就香嘍?！泵鎸?duì)“我”略顯輕浮的搭話，她禮貌而機(jī)智地回應(yīng)：“大哥，你真有意思，渴了你到我家里喝茶好了?！边@一來(lái)一往的對(duì)話，既化解了尷尬，又展現(xiàn)了她的淳樸與智慧。當(dāng)“我”被眼前這位紅潤(rùn)健康的婦女洗衣時(shí)的美好畫面所吸引，忍不住詢問(wèn)她是否結(jié)婚時(shí)，她模仿著“我”的語(yǔ)氣反問(wèn)：“你結(jié)婚了嗎？瞧你一雙眼睛長(zhǎng)得恁大，咋沒(méi)一點(diǎn)兒水呢？我兒子都上二年級(jí)了！”說(shuō)罷，她笑岔了氣，對(duì)著太陽(yáng)打了個(gè)噴嚏。這一刻，這個(gè)“傻乎乎的村姑”與大自然融為一體，散發(fā)著天然的生命活力與自然馨香。她對(duì)城市生活的不屑一顧，對(duì)孩子成績(jī)的淡然態(tài)度，都體現(xiàn)了一種與時(shí)下流行價(jià)值觀截然不同的生活哲學(xué)。她不隨波逐流，不人云亦云，始終追尋生命最真摯的需求，堅(jiān)守靈魂的自由。
在探討文學(xué)創(chuàng)作的信仰時(shí)，作者深情地表示：“要說(shuō)信仰，我更珍視生命本身，珍視人與人之間的善良與美好?！边@種對(duì)生命本質(zhì)的尊重和對(duì)人性美的追求，從作者真淳的語(yǔ)言中便可深刻體會(huì)。在文章的結(jié)尾，作者描繪了一幅動(dòng)人的畫面：“當(dāng)時(shí)起風(fēng)了，森林發(fā)出一種音樂(lè)般的沙沙啦啦聲，所有的綠色葉子翻了上來(lái)，顯出葉子背面的淺白。我回過(guò)頭，看見(jiàn)那女人腋夾木盆，斜斜著背影，擺擺著胯部，與他的兒子一路走一路說(shuō)笑?！边@不僅是對(duì)自然之美的頌歌，更是對(duì)那位如“大自然精靈”般的洗衣婦的贊美。在工業(yè)社會(huì)的洪流中，她并未淪為“單面人”，而是頑強(qiáng)地生長(zhǎng)，成為一個(gè)充滿活力、內(nèi)涵豐富的生命體。她的存在，仿佛是對(duì)現(xiàn)代生活的一種無(wú)聲抗議，也是對(duì)生命本真狀態(tài)的一種深情回歸。這種對(duì)自由與自然的堅(jiān)守，正是作者通過(guò)這篇作品想要傳達(dá)的核心意蘊(yùn)，也是對(duì)生命本質(zhì)最深刻的詮釋。
旁逸斜出的豐饒和蒼翠
需要說(shuō)明的是，以上的閱讀感受及其表達(dá)都是孤立的、靜態(tài)的，難以從全貌上還原《贏家》的精妙與趣味。事實(shí)上，這部集子中的每一篇作品，都不是單一思想的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，也不是單調(diào)表達(dá)的機(jī)械堆砌，作者以太極般的練達(dá)與熟稔，將靈動(dòng)的思想、生動(dòng)的話題、鮮活的感受以及精巧的表達(dá)融會(huì)貫通，具象呈現(xiàn)為充滿生命力的文章。這些作品渾然一體，宛如一顆顆流光溢彩的珍珠，從不同的角度觀賞，都能呈現(xiàn)出各美其美的獨(dú)特品質(zhì)。
在《贏家》中，作者的思想如同一條蜿蜒的河流，時(shí)而平靜深邃，時(shí)而激蕩澎湃，將讀者帶入一個(gè)個(gè)充滿張力的敘事世界。每一個(gè)話題都像一顆種子，在作者筆下生根發(fā)芽，最終長(zhǎng)成枝繁葉茂的故事之樹(shù)。而鮮活的感受則如同樹(shù)上的露珠，在陽(yáng)光下閃爍著晶瑩的光芒，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，感受到生活的溫度與情感的重量。
作者的筆觸充滿了跳躍性的思維、類比的生活聯(lián)想以及逼真的夸張，這些手法統(tǒng)攝的不僅是生活的趣味，更是藝術(shù)的魅力。例如，寫“這顆日趨老化的心因此而舒展”，聯(lián)想到“一如香菇在溫水的浸泡下逐漸綻放”，將內(nèi)心的柔軟與自然的生機(jī)巧妙結(jié)合，既形象又富有詩(shī)意；寫“我呆呆地坐著，腦子一片空白”，聯(lián)想到“如被洪水沖過(guò)的墓地”，以荒誕的畫面?zhèn)鬟f出極致的空虛與茫然；寫胖人“無(wú)論通報(bào)何事，開(kāi)篇總是一盆笑聲兜進(jìn)你耳孔，仿佛自沖其肉連帶涮肥”，繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，“其實(shí)毫無(wú)效果，什么時(shí)候見(jiàn)了他依然是盛唐氣象”，以幽默的筆調(diào)刻畫出一個(gè)鮮活的胖子形象，令人忍俊不禁。
再如，寫會(huì)議的上傳下達(dá)，“從上面聽(tīng)來(lái)一個(gè)會(huì)，等于負(fù)馱一個(gè)包袱回來(lái)，重要的會(huì)議又恰似包袱里掖了一枚炸彈，不迅速傳這下去豈不自爆了小命！”以夸張的比喻揭示了職場(chǎng)中的無(wú)奈與壓力；寫婦女臨產(chǎn)的情景，“女的在床上鬧騰，男的呆坐床邊，兩手搭膝”，聯(lián)想到“像鵝一樣伸長(zhǎng)脖子，小腦袋隨著妻子的翻挪扭彈而搖晃，像雷達(dá)追蹤著天上亂轉(zhuǎn)的飛機(jī)”，以生動(dòng)的畫面感將緊張與滑稽融為一體，令人捧腹之余又感同身受。
這些生動(dòng)譏消的語(yǔ)言，充滿了幽默感，跨越式的想象摒棄了沉重和拘謹(jǐn)，構(gòu)建的是松弛、是喧囂、是風(fēng)趣、是活色生香的生活圖景。在作者看來(lái)，“修辭是神秘的，充滿多義性，以及障眼法”。舉目所見(jiàn)，他說(shuō)的是老百姓的話，談的是老百姓的日常，以平民的視角觀察平民的世界，詮釋的是世俗的溫度。接地氣的表達(dá)中，卻不斷生發(fā)著蓬勃的力量，讓平凡的生活閃耀著不平凡的光彩。而充溢在文章中的幽默風(fēng)趣，實(shí)則是一種大慈懷。它不僅是作者對(duì)生活的深刻洞察與寬容理解，更是對(duì)人性弱點(diǎn)的善意調(diào)侃與溫情撫慰。這種幽默，既讓人會(huì)心一笑，又讓人在笑聲中感受到生活的厚重與溫暖。正如作者筆下那些鮮活的人物與場(chǎng)景，他們或許平凡，卻因作者的筆觸而熠熠生輝；他們或許瑣碎，卻因作者的幽默而充滿詩(shī)意。
這種藝術(shù)的力量，正是《贏家》最動(dòng)人的魅力所在。文學(xué)創(chuàng)作的意義，或許正在于此：它讓我們?cè)谒究找?jiàn)慣的生活中，重新發(fā)現(xiàn)那些被忽略的美好與深刻；它讓我們?cè)谄椒驳娜兆永?，感受到不平凡的情感與哲思。正如一棵樹(shù)，枝干旁逸斜出，卻在豐饒與蒼翠中展現(xiàn)出生命的蓬勃與自由；一篇好的作品，也應(yīng)在平凡中見(jiàn)真章，在細(xì)微處顯匠心，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，照亮讀者的心靈。
出自《文談系列叢書 ? 啟夏漫志（上）》
西安出版社2025年7月版
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