8月31日，“倚樓觀戲”呂婭娜平.越藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)在杭州蝴蝶劇場(chǎng)開(kāi)幕。這臺(tái)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)選擇了浙江寧?？h平調(diào)藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)節(jié)目《擂鼓戰(zhàn)金 山》與《挑水》及越劇呂派名劇《九斤姑娘》和《花中君子-罵堂》 四折經(jīng)典折子戲來(lái)展現(xiàn)優(yōu)秀平調(diào)藝術(shù)傳承人、越劇呂派花旦呂婭娜的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)采。
何謂“倚樓觀戲”？呂婭娜的老師、也是這場(chǎng)折子戲?qū)?chǎng)導(dǎo)演的黃依群有一個(gè)精辟的解釋?zhuān)f(shuō)是寧海有一個(gè)非遺項(xiàng)目，是一幢地標(biāo)性建筑物，即寧海古戲樓，而寧海平調(diào)也是一個(gè)起源于明末清初的古老劇種，因此，“倚樓觀戲”倚的就是古戲樓，而古戲樓上面有古戲臺(tái)，在古戲臺(tái)上表演古老的劇種——寧海平調(diào)，不但名字有古意，也隱含了呂婭娜對(duì)寧海平調(diào)（和也有百年歷史的越劇）的傳承，此外還和寧海的文旅項(xiàng)目結(jié)合起來(lái)，可謂一箭三雕，意義非凡。
呂婭娜是浙江戲曲最高獎(jiǎng)金桂獎(jiǎng)得主，無(wú)論是文武兼?zhèn)涞牧杭t玉、俏皮伶俐的小九斤、正氣凜然的陳三 兩，還是纏綿悱惻的李翠蓮，這四個(gè)不同氣質(zhì)的女性形象，四出表演難度相當(dāng)高的不同行當(dāng)?shù)牡┙菓颍瑓螊I娜演來(lái)都能得心應(yīng)手，實(shí)屬不易。她多年以來(lái)扎根于基層院團(tuán)，以團(tuán)為家，冬練三九，夏練三伏， 刻苦訓(xùn)練基本功，堅(jiān)持平調(diào)與越劇“兩門(mén)抱”，最終在兩個(gè)劇種中游刃有余，獲得觀眾和專(zhuān)家的一致好評(píng)。在這個(gè)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中集中了靠旗、 馬鞭、圓場(chǎng)、擂鼓、長(zhǎng)水袖、踩蹺、擔(dān)子功、唱功等戲曲藝術(shù)中的技 術(shù)技巧，突顯了呂婭娜扎實(shí)的基本功及其刻劃人物形象的能力，充分體了戲曲以歌舞演故事的藝術(shù)特色。
讓呂婭娜拿到金桂獎(jiǎng)的寧海平調(diào)《陰陽(yáng)河·挑水》選段膾炙人口，是她的代表作之一。這個(gè)折子戲不但展示了呂婭娜的水袖花、單水轉(zhuǎn)水桶、肩上換水桶、跪轉(zhuǎn)身等超絕功夫，而且也體現(xiàn)出她的平調(diào)唱腔和文戲?qū)嵙?，用她的老師黃依群的話(huà)來(lái)說(shuō)：“《挑水》，一段情，一次自我救贖，一個(gè)全能演員，踩蹺功、長(zhǎng)水袖功、擔(dān)子功各自承擔(dān)情感傳遞的意義，人鬼情未了，女子為情荋亡，為情而生，在她的至誠(chéng)竭力之下，人間大門(mén)緩緩為她開(kāi)啟?！蹦撤N程度上，與呂婭娜曾經(jīng)演過(guò)的《情探》的敫桂英一樣，《挑水》里的李翠蓮，也是一個(gè)感人至深的幽怨女鬼形象。
（越劇表演藝術(shù)家、專(zhuān)場(chǎng)導(dǎo)演黃依群）
同時(shí)這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)還結(jié)合了寧海地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及民間特色文化，以寧?？h著名的古戲樓為支點(diǎn)，用元宵節(jié)燈會(huì)舞獅、端午節(jié)裹棕插艾 葉、重陽(yáng)節(jié)舞儺驅(qū)邪、冬至節(jié)耍牙趕鬼四個(gè)中華傳統(tǒng)節(jié)氣中的儀式來(lái) 貫穿整個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，并讓趴伏在廟宇戲樓和香爐底下的吉祥物“龍的九子 螭吻”與“龍的五子狻猊”化為人形來(lái)做串場(chǎng)引領(lǐng)，讓他們現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行耍牙表演，把寧?？h非物質(zhì)文化遺產(chǎn)平調(diào)藝術(shù)中獨(dú)特的絕技有機(jī)地得到呈現(xiàn)，結(jié)合劇情還出現(xiàn)了寧海縣獨(dú)有的嫁娶新娘時(shí)的“十里紅妝”， 使寧?？h深厚的民間風(fēng)俗文化得到充分的展示，在戲曲舞臺(tái)上傳播弘 揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用藝術(shù)的方式來(lái)向世人展示中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精彩紛呈。（張漢輝、竺建平）
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