袁文魁題
袁文魁題
袁文魁
軍旅書(shū)畫(huà)家，生于甘肅蘭州
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員
北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
北京市楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)民族畫(huà)院特聘畫(huà)家
李可染青年畫(huà)院畫(huà)家
天津畫(huà)院簽約畫(huà)家
先后結(jié)業(yè)于清華美院書(shū)畫(huà)高研班和中國(guó)國(guó)家畫(huà)院高級(jí)研修班，作品多次入選由文化部，中國(guó)美協(xié)及中央軍委政治工作部主辦的全國(guó)美術(shù)作品展。
寫(xiě)意人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中在審美特點(diǎn)和形式風(fēng)格等方面極具典型意義的門類。它歷史悠久，傳承有序，自古以來(lái)畫(huà)家籍以此賦予情感和思想，根據(jù)感情和個(gè)性的需要選擇題材的表現(xiàn)形式，這就使人物畫(huà)從一開(kāi)始便形成以較強(qiáng)的觀念性為主的藝術(shù)表現(xiàn)。時(shí)下，寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作十分繁榮，能者甚眾，然而能深領(lǐng)傳統(tǒng)精華，靈活運(yùn)用程式而具有獨(dú)特感知和新意者寡。軍旅青年畫(huà)家袁文魁堪稱佼佼者，近年來(lái)他先后創(chuàng)作了一大批反映軍事題材的寫(xiě)意人物畫(huà)，作品主題鮮明，感情真摯，造型突出，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈，得到了業(yè)內(nèi)廣泛的贊譽(yù)。
袁文魁在繪畫(huà)學(xué)習(xí)之路上轉(zhuǎn)益多師，得到很多著名軍旅畫(huà)家的指教，使他獲益匪淺。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，他在創(chuàng)作之余進(jìn)行著理性而審慎的思考，苦苦尋找屬于自己藝術(shù)語(yǔ)言的突破口，他從歷代大師的線條、章法等入手，一遍遍地進(jìn)行技法剖析，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典予以梳理和整合，并從中體味情感、秉賦、性格等與各類筆墨程式之間的內(nèi)在因緣。清代的陳老蓮首先躍入他的視野，陳洪綬那種高度裝飾化的衣折線描、高度夸張的人物造型和展示人物豐富內(nèi)心世界的神情，深深打動(dòng)了袁文魁內(nèi)心深處的藝術(shù)神經(jīng)；而后，他又將眼光投向任伯年，繼而追溯、研究歷代人物畫(huà)風(fēng)。由此，他開(kāi)始了自我風(fēng)格的構(gòu)建和追求，反復(fù)探索多種表現(xiàn)手法，勇敢地突破傳統(tǒng)的程式化的“位置經(jīng)營(yíng)”。袁文魁深深懂得，只有多方借鑒，并積極消化，為我所用，新的創(chuàng)造才有深度。經(jīng)過(guò)多年的不斷磨練，終于使他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間覓到了表現(xiàn)自我情感的藝術(shù)語(yǔ)言，逐漸形成了較為鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。
袁文魁的軍旅寫(xiě)意人物畫(huà)作品把整體結(jié)構(gòu)與人物造型放在首要位置，突出地表現(xiàn)自己對(duì)人物的形象與內(nèi)心的感受。創(chuàng)作中緊緊抓住人物外型特征，用富于彈性的線條，輔以濃淡相宜的墨韻暈染，使整個(gè)畫(huà)面脈胳貫通，氣韻生動(dòng)；在用筆上盡力強(qiáng)調(diào)毛筆的隨機(jī)性與書(shū)寫(xiě)性特征；在用墨上，充分發(fā)揮水墨滲化性特征，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的整體性結(jié)構(gòu)與視覺(jué)沖擊力。他在創(chuàng)作觀念、審美認(rèn)識(shí)、趣味表達(dá)和描繪對(duì)象上，則是以寫(xiě)實(shí)為基本手法，比較真實(shí)地描繪對(duì)象的客觀形態(tài)，又不拘泥于單純視覺(jué)的形似。應(yīng)該說(shuō)，袁文魁是一位年輕而聰慧的畫(huà)家，既善于動(dòng)手，又善于動(dòng)腦、動(dòng)心，他以動(dòng)態(tài)的、開(kāi)放的心態(tài)，對(duì)自身的繪畫(huà)藝術(shù)之路做出選擇、判斷和取舍，勇于吸納前人所創(chuàng)造的成果，在不斷的揚(yáng)棄中，努力為傳統(tǒng)寫(xiě)意人物畫(huà)注入新的生機(jī)，他還積極地學(xué)習(xí)藝術(shù)史和關(guān)注美術(shù)理論，這又使他的作品中具有了某些理性的色彩。
文學(xué)藝術(shù)是人類社會(huì)實(shí)踐反映的產(chǎn)物。作為軍旅畫(huà)家，配合時(shí)政，用畫(huà)筆關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生，把握時(shí)代變遷的脈搏，表現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)狀和生活始終是袁文魁創(chuàng)作中的一條主線。他十分清醒地意識(shí)到“主題性”繪畫(huà)的歷史價(jià)值和未來(lái)課題，不局限于“舊”、“新”的概念之下，而是緊扣時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)主旋律，并將自己置身于強(qiáng)大軍隊(duì)這一大命題中。由于長(zhǎng)時(shí)間在部隊(duì)工作，作為軍旅畫(huà)家，袁文魁擅長(zhǎng)主題性寫(xiě)意軍旅人物創(chuàng)作，他把軍人還原為一個(gè)普通的人、一個(gè)具有人性的人、一個(gè)有血肉情感的人，并賦予一種精神力量。
近年來(lái)，袁文魁先后創(chuàng)作了大量反映軍事題材的作品，從執(zhí)勤訓(xùn)練到邊防巡邏，從戰(zhàn)地生活到哨卡風(fēng)情，從官兵風(fēng)采到軍民團(tuán)結(jié)，都在他的作品中得到精彩而生動(dòng)的表現(xiàn)。如作品《激流勇進(jìn)》，描繪我軍戰(zhàn)士在海訓(xùn)中與巨浪搏擊的場(chǎng)景，畫(huà)面雄渾磅礴，筆墨酣暢淋漓；宏大的場(chǎng)景，堅(jiān)實(shí)的造型，傾斜的構(gòu)圖，鋼鐵般的士兵群體和排山倒海的氣勢(shì)，加之畫(huà)面中動(dòng)蕩的墨塊、激揚(yáng)的點(diǎn)線、強(qiáng)烈的對(duì)比，都蘊(yùn)含著力量和激情，統(tǒng)一構(gòu)成了一種強(qiáng)大的、無(wú)堅(jiān)不可摧的力量。
袁文魁在選擇生命主題的意緒同時(shí)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的渾然氣勢(shì)與韻致感，以表現(xiàn)生命主題組成部分形態(tài)的整體性和內(nèi)涵的豐富。事實(shí)上，在這類作品中，他的表現(xiàn)重點(diǎn)已不再是落在對(duì)人物性格或神態(tài)的刻劃和描寫(xiě)方面，而是更多地關(guān)注于繪畫(huà)表現(xiàn)的形式語(yǔ)言本身并且賦予它更多的時(shí)代氣息與特征。在《拉練紀(jì)事》作品中，幾位戰(zhàn)士在野外訓(xùn)練間隙用餐場(chǎng)景，人物或立或坐，享受著短暫的寧?kù)o，畫(huà)面凝重、深沉意境的描繪，反映了戰(zhàn)士們雄壯、偉岸、坦蕩的人格形象。而《休息日》則展現(xiàn)了一群常年生活在邊遠(yuǎn)哨所官兵打籃球的場(chǎng)景，畫(huà)面構(gòu)圖新穎，我軍官兵形象勃發(fā)英姿，豪邁而質(zhì)樸，表現(xiàn)了他們堅(jiān)守陣地、珍視生命、無(wú)私奉獻(xiàn)的革命人道主義精神。
袁文魁的軍旅國(guó)畫(huà)人物創(chuàng)作大都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，他尤其注重寫(xiě)生訓(xùn)練，善于捕捉稍縱即逝的人物場(chǎng)景，善于抓取人物對(duì)象的精神狀態(tài)和心靈活動(dòng)。如《陽(yáng)光，兄弟》，描繪了軍人在軍事訓(xùn)練后悠閑的一個(gè)瞬間，幾位年輕的戰(zhàn)士掛在網(wǎng)上，背后是溫馨地訓(xùn)練場(chǎng)和多彩的蔚藍(lán)天空，自信、剛毅的笑意寫(xiě)在臉上，畫(huà)面輕松自然，體現(xiàn)出當(dāng)代軍人的浪漫情懷和青春的力量，從作品滿含濃郁生活氣息和涌動(dòng)奔騰活力的時(shí)代精神的畫(huà)作中，亦可感受到作者對(duì)生活、對(duì)人生的熱愛(ài)。
歷來(lái)認(rèn)為，“主題性”創(chuàng)作具有極大的情節(jié)敘述性特點(diǎn)，創(chuàng)作難度較大，而袁文魁卻機(jī)敏地以意緒和情緒感染力取代情節(jié)與敘述性，從而使作品凝重而大氣。如其《練為戰(zhàn)》，塑造了一群122火箭炮兵訓(xùn)練的場(chǎng)景，雖是一個(gè)橫斷面，但具有雕塑般的厚重感，尤其是大面積火箭炮的描繪，突出了畫(huà)面凝重、渾厚的陽(yáng)剛之美，準(zhǔn)確地把握了年輕士兵、新型裝備的時(shí)代氣息和造型特征，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的睿智、果敢以及團(tuán)結(jié)互助的合作精神。作品《特訓(xùn)》中，一名勇敢的軍人全服武裝正穿越硝煙烈火的場(chǎng)景，畫(huà)面烈火和濃煙鋪排疊加，反復(fù)皴染，進(jìn)一步烘托了主題；作品在構(gòu)圖方面突出強(qiáng)調(diào)人物形象，注重筆情墨韻和整體塑造，不僅人物表情生動(dòng)神完意足，充滿正氣和激情，更有一種內(nèi)在的張力，充分展示了我軍官兵的精神氣質(zhì)。
為軍旅造像，繪時(shí)代精神。
縱觀袁文魁的軍旅題材寫(xiě)意人物畫(huà)作品，在努力追求“抽象具象”之間，強(qiáng)調(diào)“以意造形”，注重以主觀的認(rèn)識(shí)來(lái)表現(xiàn)物象氣質(zhì)、神韻等的同時(shí)，盡力追求意象創(chuàng)造，重視用“寫(xiě)”來(lái)抒發(fā)胸臆，探求用形象和筆墨意趣的組合表現(xiàn)感受和理念，從而使作品達(dá)到“立象以盡意”的目的。袁文魁的藝術(shù)創(chuàng)作始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，作品緊隨時(shí)代，貼近生活，揭示人性，追求時(shí)代精神和陽(yáng)剛之美，以鮮明的人物形象展現(xiàn)時(shí)代內(nèi)涵，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性和品位。
近年來(lái)袁文魁的軍旅國(guó)畫(huà)藝術(shù)作品成績(jī)凸顯，但他從未滿足過(guò)已經(jīng)取得的成績(jī)，他認(rèn)為，自己尚不過(guò)早形成風(fēng)格，有些東西所需長(zhǎng)期的感悟，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的精神乃至筆墨技巧、筆意、墨韻最終要靠自身的長(zhǎng)期感悟、理解、體驗(yàn)才能掌握。宋代陳郁有云：“蓋寫(xiě)其形，必傳其神，傳其神，必寫(xiě)其心”（《藏一話腴·論寫(xiě)心》），中國(guó)歷代畫(huà)家，所以有巨大成就者，皆能放下一切世俗的妄念煥發(fā)其“心”的本性，才能獲得“靜觀皆自得”的靈氣。面對(duì)紛繁喧囂不斷追逐的畫(huà)壇，袁文魁表現(xiàn)出一種少有的冷靜與沉著，從“師古人”到“師造化”乃至“師吾心”，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單而又趣味盎然，實(shí)則是一條苦難而又艱澀的無(wú)盡之路。軍旅畫(huà)家袁文魁正用心在這條道路上進(jìn)行著艱辛的跋涉，相信隨著時(shí)間的推移，他的繪畫(huà)藝術(shù)之路一定會(huì)越走越遠(yuǎn)，并邁向新的更高境界!
（崔勇波 中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)行業(yè)建設(shè)委員會(huì)委員）
