記者：你是怎么走上文學道路的？是偶然還是有什么契機？

劉劍鋒：或許天生就這樣吧，父母給的，我感恩他們。小時候有兩個特點，一個是喜歡琢磨和想象聯(lián)想，一個是喜歡書。喜歡琢磨，看到一幅畫，會一直盯著看半天，記得我家小小的一間土屋子的墻上，過年時父親買了一幅四扇屏的國畫，畫的是山水、高山、峽谷，我盯著它看了好多年，看著畫我的想象就被拉到無盡遠，去想象山水之外的地方和人，而且想象得比畫上的更美。喜歡書是天生的。我上小學是上個世紀70年代，那時候，最渴望就是能夠得到一本書，歷史、地理什么書都行，管他看得懂看不懂，都看。

記   者：哪些書對你走上文學道路影響比較大？

劉劍鋒：這個比較模糊。因為那個時候書少，有書看就不錯了，小學時大多就是小人書，比如《草原英雄小姐妹》等。記得父親從單位帶回了一本長篇小說《歐陽海之歌》，我不知道看了多少遍。后來到了四五年級吧，得到了一本長篇小說《雁鳴湖畔》和當時被視為“毒草”的《青春之歌》《苦菜花》《烈火金剛》之類，也是一遍又一遍地讀。再后來自己買了一本《敵后武工隊》，更是癡迷。之所以這么反復地讀，一是因為實在沒有更多的書讓你讀，再就是那時對書中的一切是那么癡迷，哪怕讀一百遍也是新鮮的。越讀書，就越有表達的欲望，而且，我覺得別人能寫自己為什么不能寫，就偷偷的寫，竟然寫起抗日題材的小說，偷偷拿給我的小伙伴看，竟然把他們迷住了?；蛟S，這個時候，文學種子已經種下了。

1978年我上高中正迎來了中國文學復蘇和空前的繁榮時期，《當代》《十月》等大刊名刊紛紛創(chuàng)刊發(fā)行，一大批優(yōu)秀作品紛紛面世，那時候我上學的古城小鎮(zhèn)上的新華書店里就有這些雜志和書，我省吃儉用買這些書和雜志，簡直有些玩命一樣，用瘋狂來說一點都不過分。那時候讀書遇到自己喜歡的句子段落，就抄下來，因為大多的書是借來的，得還啊。那時候窮啊，有幾毛錢還要買書買雜志，沒錢買筆記本，就買些白紙裁成32開的，裝訂成筆記本，在上面抄。因為喜歡讀書，就喜歡寫寫畫畫，而且同樣瘋狂。我的作文永遠比任何人都寫得好，考試根本就不用打草稿，揮筆就寫，一篇文章常常一氣呵成，高考也是這樣。

真正接觸到外國文學，是在讀大學的時候。在學校圖書館里，第一次讀到了羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯多夫》，那簡直是叫我要瘋了的小說。后來讀到李國文的《冬天里的春天》，對我影響比較大。我一直以為李國文是中國作家里文字功夫最深的作家，他的語言極富詩性和磁性，那簡直就是流動的詩，而且他的這部小說是我第一次看到的能夠打破時空來架構小說的作品，把意識流中國化，對我啟發(fā)很大。當然還有張賢亮、阿城、張承志的作品。

所以，可以這樣說吧，凡是我讀過的作品，對我影響都比較大。

記   者：真正覺得你要走文學之路是什么時候？

劉劍鋒：那是大學時代。那時候中文系搞征文比賽，我的《萋萋山種草》獲得一等獎，對我鼓舞很大。但那個時候瘋狂癡迷于詩歌。尤其是迷戀馬雅可夫斯基的詩，那種奔放豪壯、情感充沛、無拘無束的詩歌表達，或許恰好與我的性格契合吧，于是就玩命地讀，并且大量地寫這樣的詩。后來又讀到國內著名詩人諸如北島、舒婷、葉文福他們的，覺得詩歌更能夠承擔起文學的使命，更能夠發(fā)揮和實現(xiàn)對現(xiàn)實人生的影響力，所以，主要精力都放在了詩歌方面。后來大學畢業(yè)，依然喜歡詩歌，還連續(xù)多年參加《詩刊》舉辦的“詩歌刊授學院”。

記   者：但是你第一次發(fā)表作品卻是小說？

劉劍鋒：是的。瘋狂迷戀詩，但是寫的詩裝到信封里給報刊投去，都是泥牛入海，渺無音訊。但這并不影響我對詩歌的迷戀。在寫詩的同時，我開始寫小說。記得是1988年吧，我的第一篇小說叫作《為了這條路》，寫出來以后胡亂投到廣州的一家報紙上，結果一個月后便接到樣報，還得了30元的稿費。那個時候我的工資也就70多塊錢吧，高興地不得了。于是，有意轉向小說散文創(chuàng)作。

記  者：你的創(chuàng)作主要放在小說方面，一經起步，起點就非常高。

劉劍鋒：也可以這么說吧，這得益于我對詩歌的瘋狂吧。雖然熱愛詩歌，但是詩歌小說作品都是我大量閱讀的，有積累。再一個，詩歌是個特殊的文學體裁，它對你的思考力、想象力、概括力、語言表達力、表達技巧都是難得的錘煉，這也為我的小說創(chuàng)作打下了很好的基礎。我發(fā)表第一篇超過萬字的小說是1989年發(fā)表在《西北軍事文學上》的《血祭》。從《血祭》之后，我的中短篇小說大多發(fā)表在全國比較有影響的雜志，比如《青年作家》《莽原》《芒種》《飛天》《十月》《花溪》等等，尤其是《青年作家》，那時發(fā)行量、影響力都比較大，我在上面發(fā)表過許多小說。

記   者：你覺得你的小說最重要的是哪些？

劉劍鋒：這么說吧，我寫小說從來都是認真的，都想把它寫成我以為的精品，經得起時間的考驗，經得起作家文友們品讀。所以，凡是發(fā)表出來的，我以為都是我重要的作品，因為它包含著我的小說理想，我的小說從來不想重復自己，有意從不同角度去探索。

客觀上來說，產生較大影響的有《紙上愛情》《狗堝的演員生涯》等幾部中篇?！都埳蠍矍椤钒l(fā)表后，被《作品與爭鳴》轉載，兩位評論家發(fā)表了評論文章評論，在全國產生影響。后來，這部小說還與王安憶、池莉等著名作家的作品一起收入到一本由今日出版社出版的《我愛比爾》的書里。另一部中篇小說是《狗堝的演員生涯》，在《長江文藝》頭條發(fā)表后，即被《中篇小說選刊》轉載。

記  者：一些評論家認為你的小說充滿了詩意、而且充滿了現(xiàn)代意味，你的小說創(chuàng)作追求是什么？

劉劍鋒：我是受傳統(tǒng)文學理論影響較深的人，我以為文學必須是嚴肅的，必須承擔自己的使命。因此，我的小說有以下幾方面的追求：

一是題旨開掘方面，一定要具備足夠的思想和思考的濃度和高度，一定要揭示社會人生中的重要的甚至是重大的課題，作品必須是厚重的，濃烈的，耐人咀嚼的，有時候甚至是多向思考的。

二是在小說結構方面，我受歐·亨利、莫泊桑、契訶夫的影響大一些，我的小說結構一定要追求“出人意料又合情合理”的情節(jié)構建，這屬于小說技巧方面的，更是小說藝術必不可少的。

三是在文本建構方面，感悟并汲取外國小說現(xiàn)代意味。我以為既然寫的是現(xiàn)代小說，必須具備現(xiàn)代的特質，要新穎、獨到，不想落入傳統(tǒng)小說的寫作窠臼里，不太喜歡傳統(tǒng)小說的按部就班，覺得沒有新意，當然也就缺少探索品質，不是我想要的。

四是在小說語言方面，這是我特別在意的。我的追求是，小說語言首先是屬于你的“這一個”， 是不可復制的。那么我追求的特點是什么呢？一個是新和奇，必須是新穎獨到的小說語言。或許是受外國文學影響吧，我的小說語言包括我的散文詩歌都一樣，語言歐化一些，不同于別人的表達，我最忌諱的就是大白話、直白的、平鋪直敘的。二是美，小說語言必須要美，高雅、新美，流麗舒暢，如河流一樣奔流，形成自己的氣場，這是讀者閱讀愉悅的需要，更是我對小說語言的基本要求。

五是文本詩意方面，這或許是詩歌對我的影響吧。記得《青年作家》編輯王雪杉在編我的小說時，就曾說我的小說是充滿詩意的，很美，有著詩一樣的意境，耐人尋味。我最喜歡徐則臣的小說語言，新穎流暢，那簡直就是詩的句子，詩的境界。其實中國凡是寫詩出身的小說家，他們的語言都充滿了詩意的表達，詩一樣的句式，詩一樣的意境，詩一樣的內涵，這就是你說的我的小說富有詩意的原因吧。

六是語言規(guī)范方面，我學的是中文，現(xiàn)代漢語是必修的課程，我的漢語功底還比較扎實吧，工作以后在中專師范學校教的又是寫作、閱讀和現(xiàn)代漢語，所以特別看重語言的規(guī)范，主謂賓搭配，用詞的準確等等，都不允許有絲毫的馬虎，我尤其對那些生造詞、隨意拆解固定詞語的行為深惡痛絕；我更不喜歡那些把語言的疙疙瘩瘩、沒有語法、語句不通、前言不搭后語作為什么個人特點或特色，極其不理解，也非常排斥。用漢語寫作，就必須要遵循漢語的使用規(guī)律和規(guī)范，生造詞、有謂語沒主語、定狀搭配不當?shù)鹊?，我以為都是小說語言之大敵。

這就是我的小說創(chuàng)作的感受。

記  者：你的散文創(chuàng)作占了你整個創(chuàng)作的很大一部分，為什么？

劉劍鋒：是這樣的。從篇數(shù)上來看，散文或許還要比小說更多。任何作家沒有不寫散文的，而且都寫出了非常優(yōu)秀經典的作品。所以，對我來說寫散文也是自然而然的事情。散文這種體裁非常好，它非常自由，非常美，富有詩意，也非常適合表達，而且還能夠發(fā)揮你的文學作為。但是要寫出好的散文還真不是那么容易的。它和小說一樣講結構，講意境，甚至比小說更講究境界的開掘，詩意的表達，精美的結構。而且，在散文創(chuàng)作中我同樣堅持一貫的文學主張，文學必須要承擔起自己的使命，不能玩游戲，最好不要弄一些小情小調，弄些無病呻吟的吟花弄草的文字，或者干巴巴、假嘰嘰地喊一些親情、鄉(xiāng)情之類的，比如我的父親母親怎么辛苦，怎么勤勞，我的家鄉(xiāng)怎么美之類的。我們要挖掘出更多的能夠觸及社會人生乃至人性心靈的東西。

記  者：再說說你的詩歌吧。

劉劍鋒：發(fā)表詩歌是發(fā)表了小說散文并有些成就之后的事情。后來寫起了小說散文，就很少寫詩，現(xiàn)在似乎更少。我寫詩歌大多是被逼的，比如約稿，再比如一些大型活動，都是逼著你來干。不過這樣也好，寫了一些詩，盡管沒有了過去對詩歌的那種瘋狂，但是，詩歌是另一種方式的表達，是更為洗練、凝練、概括的表達，它對你的想象力、概括力、語言操持力都是一種考驗。我的長詩《托在掌心的西部》還曾獲得過“陜西省報紙副刊好作品”二等獎，這是我第二次獲得報紙副刊好作品獎，第一次是獲得“中國作協(xié)全國報紙副刊好作品”二等獎，那是一篇散文《父親》發(fā)表在《法制日報》上。

記  者：你是作家當中少有的多才多藝的，做電視節(jié)目、做主持，是個不折不扣的電視人，從事電視工作是不是對你的創(chuàng)作影響較大？

劉劍鋒：我從事電視工作到現(xiàn)在已經近30年了。要說影響嘛，不是影響較大而是影響極大。

記得上個世紀90年代在電視臺做節(jié)目，一周一期，要出去采訪，要寫稿，要主持，還要錄音，一周的時間除了教學，幾乎都交給了電視，哪里有時間坐下來寫作。而那個時期正是創(chuàng)作的黃金期。商洛的作家朋友們都說惋惜了。我也是這樣的感覺。

但是另一方面，我的創(chuàng)作還在持續(xù)，只是少了。而且，我在電視上也是很有收獲的，幾十年來，電視作品獲獎很多，全國性的、省市的，林林總總，什么新聞獎、金鷹獎都獲得過，《紅色記憶》系列紀錄片之一《紅二十五軍長征》曾在全國獲得過一等獎，獲得國家20年紀錄片經典提名獎。

還有一點我覺得很有意義，那就是攝影。是我在影像藝術創(chuàng)造方面的重要實踐。如后來我任撰稿和編導的大型歷史文獻紀錄片《洛惠渠》《商山四皓》，都讓我的影像追求得以實踐，感到很欣慰。拍電影也是我的夢想。做電視，讓我這個夢也實現(xiàn)了。近年來，任編劇、導演推出一系列作品，如電影《山村菊香》獲陜西首屆青年微電影大賽一等獎，電影《趙家的婚事》獲全國十大情感類節(jié)目獎，電影《青蓮》被省紀委評為“廉潔微電影”三等獎。這都是文學之外的收獲吧。

記  者：現(xiàn)在我們再來說說你正在連載的長篇系列散文《千里走洛河》吧。為什么要寫這樣一部幾十萬字的大部頭？

劉劍鋒：一條河流就是一部流動的歷史，就是一部人文的長卷，就是人與自然共生共存的命運，她博大精深，生生不息。任何一個作家都不忽略他所面對的河流；任何一個作家面對一條河流的時候，都會有一種油然而生的敬畏、感恩，更有一種抒寫她、歌唱她、記錄她的使命。因此，我必須要抒寫?zhàn)B育了我的洛河，這是我作為作家的使命與責任。

洛河是商洛唯一一條黃河的一級支流。要說商洛的河流，無論是從自然地理、地域、歷史還是她所承載的文化、地位，洛河都是最重要的一條河流，甚至在陜西、在中國，洛河都是一條有著重要的歷史人文價值的河流。洛河與黃河創(chuàng)造了中華民族最悠久最燦爛的文明——“河洛文化”，它是中華文化的源頭，華夏文明的濫觴。這條清澈的河流在孕育了斑斕多姿的山水田園的同時，也替我們保存著華夏民族幽遠的記憶，留下了極其珍貴的歷史文化遺產，洛河文化在商洛乃至陜西歷史人文中占據(jù)著極為重要的位置。

那么對于這樣一條價值非凡的河流，作為作家，我更有抒寫她、挖掘她、呈現(xiàn)她、傳播她的使命。這是我寫《千里走洛河》的一個重要原因。我要為人們認識洛河、研究洛河、發(fā)掘洛河提供最全面、最可靠的資料，弘揚河洛文化，傳播河洛文明。

第二個原因，通過洛河來寫洛南。洛河的歷史與現(xiàn)實就是洛南的歷史與現(xiàn)實。洛河是洛南人民的母親河，我要通過對洛河的抒寫來全面挖掘和呈現(xiàn)洛南這片土地的歷史滄桑、風云變幻，揭示洛南的古今、洛南的風情以及歷史變遷，為人們了解和認知洛南提供一個生動的、優(yōu)美的、信息量充沛、可讀性強的權威讀本。

第三個原因，出于感恩。我祖籍是丹鳳，但是我的父母和我都是喝洛河水長大的，洛河就從我老家屋子前流過。我必須要感恩這條河流。洛河是我作品中一個從來沒有缺席的背景。作為受她恩惠的作家，不給洛河留下一點文字，那是不知道感恩、不敬。

因此，我十多年前就開始這方面創(chuàng)作。我的寫作初衷是為洛河立傳，從生態(tài)、歷史、人文、古今人物、民俗風情、經濟社會發(fā)展等全方位反映洛河古今風貌，使河洛文明在歷史新的坐標中發(fā)揮其應有的作用，助推經濟社會發(fā)展，使《千里走洛河》成為一條河流的百科全書，經得起時間和歷史的考驗。

記  者：《千里走洛河》連載幾年來，在當?shù)啬酥寥珖a生了極大的影響，全國各地的媒體廣為轉載和傳播，你來說說產生這么大影響力的原因是什么？

劉劍鋒：《千里走洛河》連載以后，產生這么大的影響，也出乎我的預料，全國各地林林總總的媒體平臺均予以轉載、轉發(fā)和傳播，不僅在大陸產生影響，而且傳播到海外，比如香港、英國、加拿大等。我也因為這部作品在全國產生極大反響，被評為“全國2017年度十大愛故鄉(xiāng)人物”。

之所以能夠產生這么大的影響，我想有以下原因吧：

一個是，因為人們對洛河陌生因而感到新鮮。中國和世界都知道博大精深的“河洛文化”，河是黃河，那么洛呢？估計許多人并不一定清楚?，F(xiàn)在，我把洛河神秘面紗一點點揭開來，人們會說，哦，原來“河洛文化”的那個“洛”——洛河，竟發(fā)源于陜西商洛的洛南，她原來是這樣一條河流，所以人們就想通過我的文章來了解她、認識她。

二個是，出于當下人們對于河流與人亦即自然與人相互影響和滋養(yǎng)的共生關系的關注吧。自然生態(tài)的現(xiàn)在以及未來，從來沒有像現(xiàn)在這樣引起人們的高度重視、深刻關注和深入研究，良好的生態(tài)意味著人類美好的未來?！肚Ю镒呗搴印肥紫仁菑囊粭l河流入手的，其生態(tài)狀況是文本中最為重要的內容，《千里走洛河》關注和呈現(xiàn)的，恰恰是人們所關注的。

三個是，或許是出于我對文本創(chuàng)作嘗試的成功。在結構上，這部書基本建構是空間的，即從洛河源頭開始寫起，順流而下，能夠使人們有清晰的空間感；在表現(xiàn)形式上，我采取的是散文的體制與筆法，我嚴格以散文自由而凝練的體式，以文學嚴謹、優(yōu)美以及詩性的筆法來寫作，從整體上看是一條河流的大文章，拆解開來是一篇篇精美的、可讀性很強的獨立散文，有描寫、有想象、有敘事、有抒情、也有理性的思考；有山水，有歷史，有文化，有風情，有民俗，有事件、有人物、也有細節(jié)，我努力使她能夠搖曳生輝，多姿多彩，愛文學的讀到文學，愛歷史的讀歷史，愛山水的讀山水，愛風俗的讀風俗，滿足各個不同受眾的需求。

四個是，或許因為我真實、厚重、嚴謹?shù)姆翘摌媽懽髯非蟀?。我所追求是以文學非虛構的書寫，來實現(xiàn)一條河流的歷史與現(xiàn)實的意義生成。在寫作中，我選擇的是寫志的方式，筆下所寫的必須是真實的、厚重的，實地采訪、實地調查，有實證，有史料，且有情懷，山水與人、歷史與現(xiàn)實、文化與地理、民風與民俗等等交織、融合在一起，既寫出一條河流的美麗與滄桑，又展示人與河流、人與自然、人與歷史的全面而深刻的對話。我的想法是，我就是要為洛河來立傳，使之成為洛河的“百科全書”，為后人留下關于我所知道的洛河一切，讓后人可以較為便捷地在我的書中觸摸到洛河，找到他們所需要的東西，而且這些東西是可靠的，能夠經得起時間考驗的，同時又是可讀的，新鮮的。

這些既是我的寫作《千里走洛河》的追求，也是這部書能夠讓人們所喜歡和肯定得原因吧。（記者：楊森）