著名畫(huà)家耿欣
藝術(shù)精品集錦
附：文化名人南虎員撰文
——解讀耿欣花鳥(niǎo)畫(huà)中的意境魅力
南虎員
傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)講究“意存筆先，畫(huà)盡意在”。
畫(huà)家耿欣經(jīng)過(guò)幾十年的磨礪，寓作品以靈動(dòng)之氣，為“景、情、賦”所涵蓋，游心內(nèi)蕰，運(yùn)思落紙，筆墨至上，神領(lǐng)意造，創(chuàng)制了一幅幅意境天成的花鳥(niǎo)作品。
人有三層次，美有三境界。大美不言，中美狂躁，小美近功利。畫(huà)家耿欣這些年來(lái)，一直潛心于自己的創(chuàng)作，內(nèi)練境界，蕩盡塵滓物欲，以心靈映射萬(wàn)象，以筆墨追求大美，將囂聲據(jù)于遠(yuǎn)方，一支畫(huà)筆，半碗香墨，沉醉其中，久埋于畫(huà)面之美所帶來(lái)的愉悅心境，將紅塵關(guān)在窗外，游山川景色，獲得“美”之收獲。
耿欣的畫(huà)有兩個(gè)突出特點(diǎn)：一是講究作品秩序，二是講究作品的生命姿態(tài)。
就作品秩序而言，其突出的是畫(huà)面的疏密。中國(guó)畫(huà)的神韻在于經(jīng)過(guò)淡墨渲染之后的和諧，畫(huà)家的簡(jiǎn)約樸素，幾乎排斥了所有的刻意追求，《如意人家》、《溶溶月》、《晨妝》等作品突出了畫(huà)家對(duì)秩序的理解。荷花的內(nèi)在氣質(zhì)在顏色的串聯(lián)中便像烏云遮蓋的山峰一樣凸現(xiàn)出來(lái)了，于是，作品表現(xiàn)出的質(zhì)樸之美、率真之美、婉約之美給人留下了充分而廣闊的自由聯(lián)想空間。一幅《清蓮圖》，蒼老的荷葉，干挺的枝蔓，留下了過(guò)程的痕跡，亦顯露出運(yùn)筆的心境，從布置上看，她的目的就是要編織一張黃白虛實(shí)的秩序網(wǎng)幕，把審美意趣由直觀(guān)感受的色鏡升華到寂然靜觀(guān)的理境；從筆墨上看，象象重重，映出新境，不退而隱，超然物外，筆墨自然無(wú)痕，進(jìn)入到了一個(gè)全新的無(wú)我境界。
毫無(wú)疑問(wèn)，畫(huà)家作品中的一點(diǎn)一拂，均含氣韻。畫(huà)家所賦予作品的生命姿態(tài)，則滲透于她的所有創(chuàng)作之中?！恫赣肥枪⑿赖闹匾?jiǎng)?chuàng)作成果之一，它受到了廣泛好評(píng)。讓讀者如此著魔，是畫(huà)家提供給我們的可視因素所產(chǎn)生的生命姿態(tài)，生命姿態(tài)形成了象征境界，空靈空妙。隱其形，顯其意，正是畫(huà)家的追求之一。
作為一個(gè)女畫(huà)家，耿欣的繪畫(huà)題材多以荷花為主。她在生活中細(xì)膩的體驗(yàn)，以女性特有的感覺(jué)感受那些微妙之美：殘荷的枯敗、早荷的挺拔、晚荷的倦怠，以及荷花所特有的出淤泥而不染的內(nèi)在氣質(zhì)。所有這些，都極大的豐富了畫(huà)家在這個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域的實(shí)踐過(guò)程。在她筆下的《月朦朧鳥(niǎo)朦朧》中，鷺鷥?cè)跉埱锟莺芍械牟鷼?。分明顯示了她對(duì)秋的眷戀，獨(dú)具匠心的畫(huà)面選擇和提煉，優(yōu)雅而時(shí)尚的暈染，淡雅清新的色彩，單純明晰的結(jié)構(gòu)，無(wú)不體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)形式表現(xiàn)的個(gè)性處理。
耿欣這些年一直拒塵囂于窗外，潛心于自己的藝術(shù)實(shí)踐，作品迷漫著空靈之美和陰柔之氣，她像一個(gè)孤獨(dú)的行者，在各種角色中抽身出來(lái)，真實(shí)地省察自己，然后創(chuàng)制一種意味上的“妙語(yǔ)”之境，盡情地用畫(huà)筆做著解釋。
感受耿欣所提供給我們的畫(huà)面意境，體會(huì)耿欣畫(huà)筆帶給我們的智慧，就日漸感到畫(huà)家的成熟和作品的美麗。
編輯 審核：惠玲玲 白公平 胡勝利
美編：惜緣
總編 制作：瀛洲居士
刊頭題字：胡勝利 胡興民 倪進(jìn)祥
圖標(biāo)制作：侯五愛(ài)
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