長篇小說《女人是歌》作者：董艷菊
好作品是文學與閱讀和解的金鑰匙
——讀《女人是歌》
文︱朱曉東
說來慚愧，作為一名文學愛好者的我，許久未讀小說了。非謂市面上無小說，實謂好小說不多矣!
可自近日收到董艷菊新出版的長篇小說《女人是歌》后，筆者竟一改前例，不由起身煮茶焚香，然后便埋首于白云黑雨里，悠游于并不古老的故事敘述中。
這部近29萬字的長篇小說，故事并不鮮見，講述的是我國改革開放初期，一位名叫林鳳鳴的農(nóng)村婦女先后帶領(lǐng)家人和全村人，為脫貧致富、改變家鄉(xiāng)落后面貌而百折不撓的不尋常歷程，其中以大量的篇幅，記述了主人公林鳳鳴的情感經(jīng)歷和坎坷命運。
故事情節(jié)一波三折，跌宕起伏，雖然沒有石破天驚的橋段，但卻真實淳樸，平中見奇，引人入勝，其確實是近一個時期以來我省文學界農(nóng)村題材創(chuàng)作中的一篇佳作。歸納起來看，《女人是歌》作為一部比較優(yōu)秀的出版物，其出版的社會意義和文化價值筆者認為有以下三點：
1、《女人是歌》為當下我省農(nóng)村題材文學創(chuàng)作提供了又一成功范例
生活是文藝創(chuàng)作的源泉，這是現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則和文藝創(chuàng)作的基本常識。寫身邊事，寫自己熟悉的事，寫自己受感動的事，才是出精品的正確途徑。毫不諱言，一個時期以來，我省農(nóng)村題材創(chuàng)作無論是從數(shù)量上還是質(zhì)量上看，都差強人意，說的直白一些，農(nóng)村題材小說缺少有影響力的作品，此所謂“有高原無高峰”是也。有的作家不去深入生活、體驗生活，在題材的選擇上，多緊盯有名利回報的所謂宏大敘事上，或是主題先行，或是遵命文學，或是孤芳自賞。
寫農(nóng)村題材不是深入農(nóng)村，不與農(nóng)民同吃同住同勞動，而是蜻蜓點水式地象征性采訪幾次，便躲進小屋閉門造車，故事情節(jié)靠想象，故事不夠靠虛構(gòu)，甚至在技巧和語言上玩起捉迷藏的把戲，寫出的東西無病呻吟，味同嚼蠟，毫無生動鮮活而言，根本看不下去。而《女人是歌》則不然。作者堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，不獵奇，不媚俗，不故弄玄虛，內(nèi)容上看似煙火人間，家長里短，卻是根植現(xiàn)實，觀照生活，緊接地氣，從普通但卻典型的環(huán)境中塑造出了典型人物，許多故事情節(jié)和主人公的形象都有作者真實生活的影子，因之鮮活靈動，栩栩如生，受到讀者的普遍喜愛和閱讀。無疑，董艷菊的創(chuàng)作經(jīng)驗給廣大文學工作者提供了有益的啟示。
2、《女人是歌》為當今國家持續(xù)提倡的全民閱讀提供了好作品
如今，在中國大陸，大眾閱讀已進入國家戰(zhàn)略層面，如，國務院政府工作報告連續(xù)12年將“全民閱讀”寫進《政府工作報告》中，足見閱讀之事，已受到國家頂層及各方面的重視。然而現(xiàn)實中，在全社會，閱讀所引發(fā)的一些現(xiàn)象卻不容樂觀。呈現(xiàn)在當下的快餐文化大行其道、垃圾文學盛行、淺閱讀流行的時代背景下，經(jīng)典閱讀和閱讀經(jīng)典已經(jīng)是個十分遙遠的事了；普羅大眾真正地沉下身來、靜下心來閱讀一本文學作品，也已經(jīng)成了一件十分奢侈的事情。原因固然是多方面的，但是，缺少閱讀的精品無疑是其中重要的一個因素。
在這樣的背景下，小說《女人是歌》面世了，它像一縷清風，吹皺了吉林文壇這一泓春水；它更似一股清流，將黑土地上的農(nóng)村題材作品創(chuàng)作激活。精神產(chǎn)品，內(nèi)容為王。哪部作品內(nèi)容吸引人，哪部作品就會擁有一定數(shù)量的讀者，就會持續(xù)吸引讀者去深度閱讀。內(nèi)容過硬，即使作者初出茅廬，缺少名氣，其作品也會得到讀者的喜愛和認可；而內(nèi)容軟塌、無病呻吟之作，再大的作家、再有名氣的作者寫出的作品，也會被束之高閣，敬而遠之，甚者無人問津。這，就是王道。一部作品的成功，秘訣無他，就是“讓更多的人看到”“讓更多的人感動”“讓更多的人記住”。無疑，《女人是歌》就是這樣一部成功的好作品。
3、《女人是歌》為文學作品與閱讀的和解提供了一把金鑰匙
閱讀的前提是須有一定價值的文化產(chǎn)品（這里僅指文學作品），而文化產(chǎn)品存在的前提是須有一定的讀者閱讀?？上喈斠粋€時期以來，隨著時代的變化，緊隨上世紀八十年代初期“新的美學原則在崛起”，又一輪新的美學原則亦在悄悄崛起，人們審美情趣在發(fā)生深刻的變化。文學流派林立，新銳作家產(chǎn)生，現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則被質(zhì)疑，文藝為什么人服務的問題被多元釋解。表現(xiàn)突出的是高雅與通俗之辯。一時間文學界創(chuàng)作導向出現(xiàn)迷茫和偏離。一些作家惟標新立異馬首是瞻，內(nèi)容上追求新奇、怪異和玄虛，使某些作品越來越脫離現(xiàn)實，脫離讀者，重演了歷史故事的場景：“客有歌于郢中者，其始曰《下里》《巴人》，國中屬而和者數(shù)千人；其為《阿陽》《薤露》，國中屬而和者數(shù)百人；其為《陽春》《白雪》，國中屬而和者不過數(shù)十人而已。（戰(zhàn)國·楚·宋玉《對楚王問》）”使作者和讀者互不買賬，創(chuàng)作和閱讀背道而馳，原本的魚水關(guān)系出現(xiàn)縫隙。
誠然，在目下國中眾口難調(diào)的文化消費環(huán)境下，文學創(chuàng)作確有舉步維艱之難，某種程度上，在當下寫小說似乎是件費力不討好的事。如何突破這一困境？怎樣彌合作家與讀者之間的縫隙？著名評論家孟繁華說：“小說創(chuàng)作如果板起面孔來，十有八九是做不好的。”
董艷菊的《女人是歌》則給了我們現(xiàn)成的答案，那就是，有出息的作家就是要潛下心來，放下身段，深入基層，深入群眾，從曠野中吮吸芬芳，從泥土中攝取營養(yǎng)。惟有如此，才能創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的好作品。“解鈴還須系鈴人”“一把鑰匙開一把鎖”，解決作品與閱讀之間的矛盾，惟有像董艷菊這樣的作家，化好作品為金鑰匙，令文學與閱讀達成統(tǒng)一與和解，從而實現(xiàn)真正意義上的“雙贏”。
2025年8月25日寫于長春怡廬
【作者簡介：朱曉東，1984年7月畢業(yè)于東北師大中文系。吉林省委宣傳部印制發(fā)行處原處長、編審。曾任吉林攝影出版社社長、總編和吉林音像出版社社長。現(xiàn)為中國散文家學會會員、吉林作家協(xié)會會員?！?img src="/templates/default/images/default.jpg" lay-src="https://img.zdwx.com/zz01/img/231124/0604gn2kx.gif" controls="controls" playsinline="true" style="width:100%">編輯制作：老革
