詩的韻律
詩律講座
馮寶哲
第一講 關于詩韻的知識
各位群友：
大家晚上好！根據(jù)群主的安排我們從今晚開始舉行詩詞講座，我非常高興能同大家一起探討切磋詩詞的基本知識，這也是我學習進修的一個好機會，我對群主和主持人表示感謝！在群友中對詩詞基本知識了解的程度是參差不齊的，有的是門外漢，有的是剛入門，有的則是行家里手，我們的講座該作怎樣的定位？按照群主的要求，應是啟蒙性質，那么我們討論的范圍就應當從入門開始，講講詩詞的基本知識，對未入門或剛入門的群友起一點引導作用，對于已是行家里手的群友，那就請他們把把關，看看我講的有沒有錯誤論點，如有發(fā)現(xiàn)，請及時指出，以免謬種流傳。
一、關于詩韻的知識
寫詩必須先懂韻，無韻則不成詩（自由體詩除外）。學寫對聯(lián)雖然不要求用韻，但是有人喜歡寫韻聯(lián)，特別是有的人喜歡用古聲寫聯(lián)，其每字平仄的分辨則要依“平水韻”，因而也是需要了解用韻知識的，我們這里所說的詩韻，不僅寫詩者要融會貫通，寫聯(lián)者也有必要熟練掌握。
（一）什么是詩韻？
詩韻大致相當于漢語拼音中韻母的發(fā)音，但不是所有的韻母都是詩韻。韻是指字音中聲母、介母以外的部分，即一個音節(jié)收尾部分的拖音或者落音。如趙、錢、孫、李、周、吳、鄭、王的拖音分別是熬、安、恩、衣、歐、烏、鞥、昂，這些拖音就是韻。劉勰的《文心雕龍·聲律》有所謂“同聲相應謂之韻”的話，就是說詩句和詩句呼應起來有押韻的關系。
（二）什么叫押韻？
押韻就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上，一般總是放在句尾，所以又叫“韻腳”。押韻的要求是句子的落音必須一致，具有聲音的回環(huán)美和節(jié)奏感，讀起來順口，聽起來悅耳，因此我們陜西本地方言又把押韻叫做連句。
（三）什么叫韻部？
韻的分類叫做韻部。每部都由一個漢字來表示，稱為“韻目”。古人押韻是依照韻書的。
（四）我國聲韻的歷史變化。
我國的韻書很多，古今韻部差異較大。先秦兩漢的音韻以《詩經(jīng)》為代表，這種音韻距后世遙遠，變化太大，早已沒有人用，也無韻書傳世。最早的韻書有三國魏李登的《聲類》、晉呂靜的《韻集》、張誄《四聲韻林》、南朝齊梁周颙《四聲切韻》、沈約《四聲譜》等均已失傳。隋陸法言以四聲分一百九十三韻，又以反切分其聲之清濁，作《切韻》一書，傳至唐代經(jīng)孫愐重新刊定，改名《唐韻》，宋陳彭年等又奉詔據(jù)之重修為《大宋重修廣韻》?！稄V韻》是現(xiàn)存最完整、最古老的一部韻書。隨后，又有丁度等據(jù)《廣韻》重修之《集韻》，兩書均為二百零六部，可以視為增訂《切韻》之作。金時，王文郁把二百零六部簡化合并為一百零六部(平聲三十部，上聲二十九部，去聲三十部，入聲十七部)，編成《新刊平水禮部韻略》，習慣上簡稱《平水韻》。元明清以來，考試賦詩，均以《平水韻》為準。明時有《洪武正韻》，清時有《佩文韻府》，稱為官韻，大體均屬《平水韻》系統(tǒng)，即今所說的“舊詩韻”。
金元以來，北京作為政治、經(jīng)濟、文化的中心，前后歷時八百多年，北京話的影響日益擴大，其地位也日益顯著，詩歌押韻就逐漸依照北京語音。元代周德清著《中原音韻》，首創(chuàng)“平分陰陽，入派三聲”的說法，根據(jù)元朝的北曲用韻，把韻部歸納為十九個。在流行中又演變?yōu)槭隧??！拔逅摹币詠淼男略妱?chuàng)作，基本上就拿十八韻作為押韻標準。依此編撰的重要韻書有黎錦熙、白滌洲的《佩文新韻》和黎錦熙諸先生的《中華新韻》。這種分韻法一般稱為“新詩韻”（十八韻）。 把新詩韻的十八韻部和現(xiàn)行《漢語拼音方案》的韻母表，可以略加修改配合成圖如下:
五支 七齊 十姑 十一魚
我們現(xiàn)在所用的新韻（今聲韻）即以此為準。2018年3月中華詩詞學會“中華詩詞新韻研究”課題組又提出了一個“中華通韻”（十六韻）的概念?，F(xiàn)把新詩韻的十八韻、十六韻和十四韻以及民間自然形成的十三轍與現(xiàn)行《漢語拼音方案》的韻母表，可以略加修改配合成圖如下:
從以上我們可以看出聲韻的發(fā)展歷史有一個由繁到簡的過程，隋陸法言的《切韻》分一百九十三韻，《廣韻》《集韻》增為二百零六，王文郁的《平水韻》即簡為一百零六，“五四”以來的《中華新韻》先是十八部，現(xiàn)在簡為十四部。
《中華新韻》十八韻與十四韻以及《通韻》的區(qū)別。
十八韻是由元代周德清所著《中原音韻》演變而來的。按照黎錦熙諸先生的《中華新韻》，十八韻分別為：一麻a（ia、 ua），二波o（uo），三歌e，四皆 (ie、ǖe)，五支 -I，六兒 er，七齊i，八微ei（uei），九開ai（uai），十模u，十一魚 ü，十二侯ou（iou），十三豪au(iau)即ao（iao），十四寒an（ian,uan,üan），十五痕en（in、uen、ün），十六唐ang（iang、uang），十七庚eng（ing、ueng），十八東ong（iong）。
2004年《中華詩詞》公布的十四韻，其實是在十八韻的基礎上若干韻部的合并與簡化。其中：一麻未變，將十八韻的二波與三歌合并為二波，十八韻的四皆改為三皆，九開改為四開，八微改為五微，十三豪改為六豪，十二侯改為七尤，十四寒改為八寒，十五痕改為九文，十六唐改為十唐，十七庚、十八東合并為十一庚，六兒、七衣、十一魚合并為十二齊，五支改為十三支，十模改為十四姑。
中華通韻(十六韻)則是把十八韻中的一麻改為一啊，二波改為二喔，三歌與四皆合并為三鵝，五支與七齊合并為四衣，十模改為五烏，十一魚改為六迂，九開改為七哀，八微改為八欸，十三豪改為九熬，十二候改為十歐，十四寒改為十一安，十五痕改為十二恩，十六唐改為十三昂，十七庚改為十四英，十八東改為十五雍，六兒改為十六兒。（六）什么是十三轍？
在北方把韻也叫“轍”，是戲曲唱詞的韻腳,也是韻的一種通俗叫法，把押韻叫“合轍”，戲曲十三轍就是戲曲藝人根椐自己的口語押韻進而歸納出來的。這種韻轍的分類是明清以來在民間自然形成的，大約已有四五百年的歷史。十三轍也是北京音系，它是群眾在創(chuàng)作和演出實踐中根據(jù)漢語語音發(fā)展實際劃分的大致相近的韻類?，F(xiàn)在全國大部分地區(qū)，可以說差不多都是按照十三轍押韻的。
十三轍的發(fā)花轍同于十四韻的一麻，坡梭轍同于十四韻的二波，乜斜轍同于十四韻的三皆，一七轍同于十四韻的十二齊和十三支的合并，灰堆轍同于十四韻的五微，懷來轍同于十四韻的四開，姑蘇轍同于十四韻的十四姑，油求轍同于十四韻的七尤，遙條轍同于十四韻的六豪，言前轍同于十四韻的八寒，人辰轍同于十四韻的九文，江陽轍同于十四韻的十唐，中東轍同于十四韻的十一庚。
從語音的具體內容來看，十三轍無非是把十八韻中的“波（o）”、“歌（e）”合并，“支（-i）”、“兒（er）”、“齊（i）”、“魚（ü）”合并，“庚（eng）”、“東（ong）”合并，實際上就是兩個或幾個發(fā)音相近的韻部，在詩的語音上通融互押的關系，是新詩韻的一種通押，
十三轍的名稱是從每轍中隨便擇出兩個平聲同韻字而產生的，并不表示其他含義，只是時間久了，便約定俗成而成為本轍的固定名稱。過去也曾有人從每轍取一個字（不拘平仄）來編成一句詩。例如“月落花浮水面，樓臺倒影印池塘”來分別代表十三轍的名稱。老舍先生也曾煞費苦心地將其編成了“十三個字、一句話”，即：“俏（遙條）佳（發(fā)花）人（人辰）扭（油求）捏（乜斜）出（姑蘇）房（江陽）來（懷來），東（中東）西（一七）南（言前）北（灰堆）坐（坡梭）”。筆者也戲湊了一句：“多寫詩又愛動腦，押韻對仗難不倒”（除最末韻腳外，其余每轍一字），東施效顰，不知可否？
（七）什么是兒化韻？
除了十三轍以外，還有個兒化韻。普通話里有一個特殊韻母“er”，它名為韻母，可是前面跟什么聲母也不拼音，但卻可以單獨作為音節(jié)，例如，“而、二、耳、兒、爾”等，如果把它作為詞尾帶在別的音節(jié)韻母后面，就不再成為單獨的音節(jié)了。而跟前面的音節(jié)結合成一個卷舌音節(jié)。這種音節(jié)就叫作“兒化韻”，也稱為“小轍兒”。通常用的有兩道“小轍兒”：一道叫“小言前兒“，它包含發(fā)花、懷來、言前這三個韻轍兒化后的字，卷舌韻母是ar、iar、uar、üar，共同的收音是ar；一道叫“小人辰兒”，它包括一七、乜斜、灰堆、坡梭、人辰等韻轍兒化后的字及讀音為er的字，卷舌韻母是er、ier、uer、üer，共同的收音是er。兒化韻多用于曲藝，詩歌中除了兒歌，基本不用，故不再贅述。
（八）今聲和古聲怎樣區(qū)分？
今聲即指《中華新韻》，其發(fā)音以《新華字典》為準，其每字分韻的詳細情況，可在網(wǎng)上查閱《中華新韻表》；古聲的發(fā)音因年代久遠，今人已無法搞清，現(xiàn)在統(tǒng)一依據(jù)《平水韻》。對古聲有興趣的群友，如果用古聲寫詩，可以在網(wǎng)上查閱《平水韻表》。創(chuàng)作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻。在同一首詩中，對于新舊韻的不同部分不得混用。這就叫“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴”。
（九）如何分辨音韻的歸屬？
古聲只能依據(jù)《平水韻》，今聲的分辨比較方便，只要標出漢語拼音就一目了然了。比如“中華新韻”四字，“中”的拼音是：zhōng，其尾音是ōng，按我們上面第（五）所講的應屬（十四韻）的十一庚；“華” 的拼音是：huá，尾音是ua，應屬（十四韻）的一麻；“新”的拼音是：xīn，尾音是in，“韻”的拼音是：yùn，尾音是ün，這兩字應屬（十四韻）的九文。這就是說，“中”屬庚韻，“華”屬麻韻，“新韻”二字均屬文韻。如要弄清其它各字的韻部歸屬，可依此法類推。
（十）如何定調和選韻？
要寫作詩歌或者唱詞，在立意以后必須定調和選韻。定調就是確定作品的感情色彩，是欣快輕松還是悲傷沉郁，前后情調要一致，以達意境的統(tǒng)一。選韻還要考慮使用的方便，要研究作品題材中的語句結尾，看那一道韻轍的字較多，以作為起韻的依據(jù)。
（十一）開動腦筋在固定位置上選用同韻字。
定韻以后就要費點腦筋，按照作品的體例在固定位置上選用同韻字，合理地利用語音上的特點顯示詩歌語體的音樂美。但是時下一些流行歌曲、新編唱詞，卻忽略了這一點，不注意節(jié)奏和韻律，有的根本無韻，有的經(jīng)常跑韻，東一榔頭、西一斧頭，讀起來詰屈聱牙，實在令人不敢恭維。其實，這都是因為作者怕費腦筋的結果，以祖國語言文字的豐富多彩，應該說換用同韻字是不會產生困難的，重要的是要掌握“動點腦筋，換個說法”的技巧。以“啼哭流淚”為例，幾乎有幾十種說法可供選擇：押麻韻可用淚如雨下、淚流雙頰、血淚灑、淚巴巴；押波韻可用珠淚落、淚滂沱；押皆韻可用淚滴血、哭聲噎；押支韻可用淚如絲；押兒韻可用淚人兒；押齊韻可用哭啼啼、暗自泣；押微韻可用滿面淚，實傷悲；押開韻可用淚滿腮、痛悲哀、淚下來；押姑韻可用放聲哭；押魚韻可用淚如雨；押尤韻可用淚長流、淚難收；押豪韻可用哭嚎啕、哭聲高、珠淚掉；押寒韻可用淚濕衣衫、淚滿面、淚不干、淚漣漣；押文韻可用淚流雙鬢、珠淚滾滾、淚難忍、淚紛紛、淚沾襟；押唐韻可用淚濕衣裳、淚兩行、哭聲放、淚汪汪、珠淚淌、淚盈眶；押庚韻可用放悲聲、淚縱橫、淚瀠瀠、淚如泉涌、悲哀傷痛等。以上各韻雖然表述的意境略有差別，但是足以說明只要肯動腦筋，在對一個意思的不同表述中，找出合適的韻腳是完全可能的。用一句順口溜的話說就是：“立意選韻打腹稿，多動腦筋勤思考。換個說法作比較，合適韻腳不難找?！?nbsp;
（十二）押韻的要求。
押韻的一般要求是，“隔句相押，上仄下平”。這種隔句韻就是通常所說的逢雙句押韻，而且在一對句子中，上句用仄聲，下句用平聲。仄聲短暫、急促，不能拉長，拖長了就會變音，所以要放到上句；平聲可以拉長，不變音，因此把它放到下句韻腳上，便于行腔拉音，這樣吟誦或說唱起來就會音節(jié)鏗鏘，韻律和諧，給人以語音美的享受。律詩一般只押平聲韻，凡雙句都必須押韻。而且必須一韻到底，不許鄰韻通押(即只能使用同一韻部的字)；只有首句，可以押也可以不押，且可押鄰韻。五律、五絕的第一句，多數(shù)是不押韻的，七律、七絕的第一句，多數(shù)是押韻的，此為正格；反之，則為變格。
（十三）律詩用韻的禁忌。
律詩用韻有四戒：一為戒出韻，又叫落韻，或者串轍、跑轍，這是律詩的大忌；二為戒重韻，同一個字不能兩次用來押韻；三為戒倒韻，不能為了湊韻腳而顛倒詞序使語意全非，如把“天地”顛倒成“地天”，這種硬湊韻腳的作法，會造成句子別扭，因詞害意，不倫不類；四為戒險韻，即故意用生僻字來押韻，這種險韻故作高深，一般人難予辨解，實不可取。
（十四）律詩同古風的區(qū)別。
律詩限定八句，超過八句，不論多長，都叫排律。排，是排比，排律就是一直排比下去的律詩，所以又叫長律。排律至少十句五韻，多則有超過二百句一百韻的。習慣上多用于整數(shù)、為十韻、二十韻、二十四韻、三十六韻、四十韻、五十韻……直到一百韻。排律多數(shù)是五言的，七言排律也有，但很少。排律也限用平韻，必須一韻到底。中間不能換韻。只有格律出現(xiàn)以前的古體詩，押韻比較自由，詩篇中可以換韻，但一般一個韻用夠四句才能再換。現(xiàn)在習慣上把它叫古風。
關于詩韻的基本知識，今天就講到這里，大家還有什么不明白的地方，盡可以隨時提問，以便我匯總作答。
謝謝大家！
作業(yè)：
請回答：
一、什么叫韻？為什么要押韻？
二、今聲和古聲字韻的劃分，以何為準？
三、《中華新韻》十四韻的具體韻部都有那些？
四、十三轍的內容是什么？
五、請將“詩詞書畫影，各路神仙來。結誼尚豪放，微信有平臺”這二十個字，分別按十四韻劃分到具體的韻部。
第一講作業(yè)答案：
一、韻是指字音中聲母、介母以外的部分，即一個音節(jié)收尾部分的拖音或者落音。押韻就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上，一般總是放在句尾，所以又叫“韻腳”。押韻的要求是句子的落音必須一致，具有聲音的回環(huán)美和節(jié)奏感，讀起來順口，聽起來悅耳，
二、今聲即指《中華新韻》，其發(fā)音以《新華字典》為準；古聲的發(fā)音因年代久遠，今人已無法搞清，現(xiàn)在統(tǒng)一依據(jù)《平水韻》。
三、《中華新韻》十四韻為：一麻 a ，ia ，ua ；二波 o , e , uo ；三皆 ie ，üe ；四開 ai ，uai ；五微 ei ，ui(uei) ；六豪 ao , iao ；七尤 ou , iu(iou) ；八寒an ，ian ，uan ，üan ；九文 en ,in (ien),un (uen),ün (üen) ；十唐 ang , iang , uang ；十一庚 eng, ing , ong iong ；十二齊 i ,er ,ü ；十三支 (-i)（零韻母） ；十四姑 u。
四、十三轍是發(fā)花轍、坡梭轍、乜斜轍、一七轍、灰堆轍、懷來轍、姑蘇轍、、油求轍、遙條轍、言前轍、人辰轍、江陽轍、中東轍。
五、“詩詞書畫影，各路神仙來。結誼尚豪放，微信有平臺”這二十個字，“詩shī、詞cí”屬支韻，“書shū、路lù”屬姑韻，“畫huà”屬麻韻，“影yǐng、平 ping ”屬庚韻，“各 gè ”屬波韻，“神chén、信xìn”屬文韻，“先xiān ”屬寒韻，“來lái、臺tái”屬開韻，“結jiē”屬皆韻，“誼yì”屬齊韻，“尚shàng、放fàng”屬唐韻，“豪háo”屬豪韻，“微wēi”屬微韻，“有yǒu ”屬尤韻。
?作者簡介
馮寶哲，陜西蒲城人，一九三八年一月生。高級經(jīng)濟師，中國楹聯(lián)學會會員，中華對聯(lián)文化研究院研究員，北京華夏詩聯(lián)書畫院院士，陜西省楹聯(lián)學會常務理事，陜西省詩詞學會會員，渭南市楹聯(lián)學會原常務副會長，現(xiàn)顧問?！段寄下?lián)苑》原主編、編審，蒲城縣詩詞曲聯(lián)學會顧問。被授予“秦東聯(lián)壇十老”、“渭南文化名人”“陜西孫髯翁終身成就獎”等稱號。著有《風雨留痕》等書五卷，二百多萬字。
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美編：惜緣
總編：瀛洲居士
圖標題字：胡勝利 胡興民 倪進祥
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作品轉發(fā)：惠玲玲 張培良 李紅彥 朱紅兵 張新荔各部長 分社長及編輯等
