韓護(hù)良
Han Huliang
韓護(hù)良（俗人）1968年5月出生。1988年入伍，1992年烏魯木齊陸院畢業(yè)。分配到西藏阿里軍分區(qū)汽車(chē)營(yíng)工作。1994年10月調(diào)整到新疆阿克蘇軍分區(qū)工作。1995年至1996年到石家莊陸軍參謀學(xué)院學(xué)習(xí)。1997年底轉(zhuǎn)業(yè)。分配到碑林區(qū)工作至今。
墨海沉潛礪真藝 筆陣縱橫見(jiàn)匠心
中國(guó)書(shū)法之為藝，從來(lái)不是筆墨與宣紙的簡(jiǎn)單邂逅，而是心與古賢的對(duì)話、技與道的交融。這門(mén)穿越千年的藝術(shù)，從無(wú)捷徑可尋 —— 天分是點(diǎn)燃火種的星火，而勤學(xué)苦練方是維系薪火不滅的柴薪。唯有以敬畏之心深耕傳統(tǒng)，以執(zhí)著之志打磨技藝，方能在黑白世界里開(kāi)辟出屬于自己的天地。先生于書(shū)道的求索，正是這番真諦的生動(dòng)注腳。
數(shù)十載春秋，先生始終以古帖為友、以筆墨為伴。他耐得住案前寂寞，守得住治學(xué)清貧，每日五六個(gè)小時(shí)的讀帖臨帖，從無(wú)間斷，亦無(wú)節(jié)假日之分。在旁人眼中枯燥的重復(fù)，于他卻是與歷代名家對(duì)話的契機(jī)：揣摩王羲之的流潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，品味顏真卿的雄渾大氣，領(lǐng)悟米芾的縱逸靈動(dòng)。那些碑帖上的字跡，在他日復(fù)一日的凝望與描摹中，早已從紙面的符號(hào)，化作融入血脈的審美準(zhǔn)則與技法根基。
這份沉潛的積累，最終化作筆端的從容與縱橫。先生的書(shū)法創(chuàng)作，從無(wú)收束拘謹(jǐn)之態(tài)，反倒透著一股無(wú)所顧忌的舒展 —— 不刻意描摹碑刻的圭角鋒芒，卻能在自由揮灑中盡顯風(fēng)骨。落筆果斷快捷，墨跡成形間，既有幾分驕橫野獷的率性，又不失收放自如的機(jī)巧，仿佛千言萬(wàn)語(yǔ)都凝于筆端，一瀉而下卻又井然有序。旁人只見(jiàn)其作品的灑脫，卻不知這份 “放得開(kāi)”，正是源于數(shù)十年 “收得攏” 的功底沉淀。
細(xì)觀其作，更見(jiàn)法度與意趣的完美交融。每一幅作品皆法度嚴(yán)謹(jǐn)，卻無(wú)刻板之嫌，反倒透著從容蘊(yùn)藉的氣韻；筆力輕健靈動(dòng)，墨色濃淡相宜，盡顯清麗高雅的格調(diào)。無(wú)論是整篇的布局謀篇，還是單字的間架結(jié)構(gòu)，都堪稱完美 —— 看似隨意的筆觸，絕非信手亂舞，而是功力與傳統(tǒng)之上的自信表達(dá)；那些適度揮灑的墨痕，皆在古人筆法、字勢(shì)、章法的規(guī)范之內(nèi)，卻又融入了他獨(dú)有的情感與思考。這正是 “寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度” 的境界：科學(xué)的技巧與真摯的情感在筆端交融，最終化作打動(dòng)人心的藝術(shù)力量。
字里行間，更流淌著清新瀟灑的氣韻，儒雅之感油然而生。字跡秀美卻不纖弱，靈動(dòng)卻不浮滑，輕重有致的筆觸里，藏著蒼勁的力道；墨色暈染的層次中，透著厚重的功力。這份美感，無(wú)關(guān)刻意雕琢，而是數(shù)十年深耕書(shū)道的自然流露 —— 既有古帖的古樸底蘊(yùn)，又有個(gè)人的鮮活意趣，古樸與華美在此間達(dá)成了奇妙的平衡。
先生的書(shū)法，從來(lái)不是孤立的筆墨藝術(shù)，而是他人生態(tài)度與審美追求的投射。從他的作品里，我們看到的不僅是精湛的技藝，更是一份對(duì)傳統(tǒng)的敬畏、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，以及在快節(jié)奏時(shí)代里，守得住初心、沉得下心來(lái)的定力。這份堅(jiān)守，或許正是當(dāng)下書(shū)道傳承中最珍貴的品質(zhì)。
