翟耀文詩論選
一
愈嘉詩論
對格律詩詞“因意破律”之我見
翟耀文
格律詩詞是應嚴重遵守詩詞格律的，這是詩詞界的共識。但是也有一種情況，就是在創(chuàng)作中一時找不到恰當的字，能否允許“因意破律”？我是贊同“遵意破律”而堅決反對“因詞害意”的！其理由有三：
一是，“意”是詩的主題，主題是詩的主旨，是詩的靈魂，是核心思想，是詩人通過文字、語言、意象和結構傳替的中心意圖，反映詩人對人生、社會和自然的觀察和感悟。格律是為主題也就是“意”服務的，在特殊情況下，因意破律是應允許的。決不能“因小失大”，為了符合格律，又因一時無法找到合適字而胡亂湊字或湊韻。
二是，詩學家認為，格律詩的核心是平仄交替，對仗工整，押韻嚴格，若僅有一兩句或個別字出韻或失律，但整體符合下列條件，可以視為合格：
1，韻腳統(tǒng)一；
2，平仄規(guī)則；
3，特殊句式。如：鯉魚翻波等特殊句式，雖局部失替，但被廣泛接受為合格律句。什么是鯉魚翻波？簡言之，就是格律詩中的特殊句式，如：五言詩中“平平仄平仄”被視為“平平平仄仄”的變格。七言中的“仄仄平平仄平仄”就是仄“仄仄平平平仄仄”的變格。
三是，在古詩詞中，“因意破律”例子很多。
如：格律詩避免同聲連用，陸陸《釵頭鳳》中“閑池閣”，閑是平聲，被視為“因意破律?！?/p>
如：蘇東坡《念奴嬌.赤壁懷古》起筆“大江東去”就突破了傳統(tǒng)詞牌的平仄韻律。
如：王維《送王二使西安》第二句：“客舍青青柳色新”，未嚴格按照平仄相粘規(guī)則。
如：李白《登金陵鳳凰臺》“'總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”，末句未按五律對仗規(guī)則，以散句收句。
這些“因意破律”，準確表達了詩人真實意圖，增強了詩詞的藝術效果，得到社會廣泛認可。
二
愈嘉詩論
“一東”、“二冬”押韻通用之我見
翟耀文
對于在《平水韻》中，“一東”和“二冬”兩個韻部的字能否通押的問題，在詩詞界一直存在兩種不同的意見。
一部人認為在平水韻體系中“東”和“冬”被視為兩個不同的韻部，這就意味著不能混用，否則就是“出韻”。
另一部分人則認為，既然“東”和“冬”都是韻母相同的平聲字，為什么不能通押？把它們分成兩個韻部，完全沒有道理。用“東”和“冬”押韻說是“出韻”說不過去。
我是贊成后者觀點的，理由是：
一，我曾在《平水韻考略》一文中說過：“《平水韻》自金、宋誕生以來，上千年經久不衰，全世界喜歡、應用、推廣它的人已過憶。這證明《平水韻》自有它的魅力，有許多合理?？扇〉牡胤健５鐣诎l(fā)展，時代在前進。在廣泛推廣普通話的今天，回過頭來看《平水韻》就會發(fā)現有許多需要改進的地方。比如“東、冬”、“江、陽”、“真、文”這些韻母完全的字，為什么要把它們分成不同的韻部？而“元、村”（十三元）、“枝、惟”（四枝）、“魚、如”（六魚）等這些韻母不同的字卻要放在一個韻部？類似這些字在古代即使發(fā)音和現在不同，但也不會懸殊這么大這是我們在學習、推廣和研究《平水韻》應注意的幾個問題?！缘砸摹镀剿嵖悸浴?。
我一向是遵循《平水韻》的，幾十年來我編寫詩詞教材，舉辦《詩詞講座》，培育詩詞新人、組建詩詞組織，發(fā)展詩詞隊伍，目的就是大力傳承和弘揚《平水韻》。我認為，我們傳承古人的經典，不能全搬全抄，一成不變，應取其精華去其糟粕。既然《平水韻》中有不合理的地方，我們?yōu)槭裁床荒芗右愿恼?？還要死抱住“不合理”的東西不放？
二，中華詩詞學會已發(fā)布新的韻律規(guī)定，就是放寬了對“東”和“冬”韻的限制，允許它們在詩詞中互押。這使得在詩詞創(chuàng)作中更為靈活，為對廣大詩詞寫作者拓寬了創(chuàng)作空間。彌補了《平水韻》中的部分不足。
三，在古詩中“東”、“冬”通韻的詩例很多。
如：元稹《行宮》》
寥落古行宮，（一東）
宮花寂寞紅。（一東）
白頭宮女在，
閑坐說玄宗。（二冬）
如：杜甫《雨晴》
天水秋云薄，
從西萬里風。（一東）
今朝好晴景，
久旱不妨農。（二冬）
塞柳行疏翠。
山梨結小紅。（一東）
胡笳樓上發(fā)。
一雁入高空。（一東）
如：孟浩然《田家元日》
昨夜星斗北，
今朝歲起東。（一東）
我年已強仕，
無祿尚憂農。（二冬）
桑野就耕父，
荷鋤隨牧童。（一東）
田家占氣候，
共說此年豐。（一東）
雖然在唐代還沒有《平水韻》這一說，但《平水韻》是依據隋《切韻》、唐《唐韻》、宋《廣韻》等韻書基礎上而來的，那么那么，唐代詩人“東、冬”可以通用，而我們?yōu)槭裁床荒芡ㄓ媚兀?/p>
綜上所示。我認為，“一東”、“二冬”押韻通用，不僅不算出韻，而且應該大力提倡。
作者為山西省文史研究館館員、中華詩詞學會會員、中國國學研究會研究員丶中國金融作家協(xié)會會員、山西作家協(xié)會會員等。
