序言
藝術(shù)，自古以來便是人類情感與思想的載體，它如同一條奔騰不息的河流，穿越歷史的長河，見證著時(shí)代的變遷與文化的演進(jìn)。在中國這片古老而充滿活力的土地上，藝術(shù)家們始終肩負(fù)著探索與創(chuàng)新的使命，他們以獨(dú)特的視角、敏銳的感知和無畏的勇氣，不斷突破藝術(shù)的邊界，試圖在時(shí)代的浪潮中掀起一場(chǎng)場(chǎng)未完成的藝術(shù)革命。
“破界”一詞，恰如其分地概括了中國藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作道路上的不懈追求。他們打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，跨越東方與西方的文化隔閡，融合不同藝術(shù)形式與媒介的壁壘，以全新的理念和手法，重新詮釋藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。在這個(gè)過程中，他們不僅挑戰(zhàn)了既有的藝術(shù)規(guī)則，更引發(fā)了觀眾對(duì)于藝術(shù)本質(zhì)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及人類精神世界的深度思考。
然而，這場(chǎng)藝術(shù)革命并非一蹴而就，它是一個(gè)持續(xù)演進(jìn)、不斷深化的過程，充滿了未完成的探索與未知的可能性。藝術(shù)家們?cè)谔剿鞯牡缆飞?，始終保持著對(duì)未知的好奇與敬畏，他們深知藝術(shù)的邊界是無法窮盡的，每一次的突破都只是新的起點(diǎn)。正是這種未完成的狀態(tài)，賦予了藝術(shù)永恒的魅力與活力，激勵(lì)著一代又一代的藝術(shù)家們前赴后繼，投身于這場(chǎng)偉大的藝術(shù)革命之中。
此次“破界——中國藝術(shù)家未完成的藝術(shù)革命線上特別展”，旨在通過線上展覽的形式，打破時(shí)間和空間的限制，讓更多的人能夠領(lǐng)略到中國藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神與獨(dú)特魅力。在這里，你將看到來自不同年代、不同背景的藝術(shù)家們的作品，它們或以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代元素；或以數(shù)字技術(shù)為手段，展現(xiàn)傳統(tǒng)意蘊(yùn)；或以跨學(xué)科的方式，探索藝術(shù)與科技、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域的融合。這些作品如同一顆顆璀璨的星辰，照亮了藝術(shù)的夜空，也為我們指引著前行的方向。
我們希望通過這個(gè)展覽，能夠激發(fā)觀眾對(duì)于藝術(shù)的熱愛與思考，讓更多的人感受到藝術(shù)的力量與魅力。同時(shí)，也期待更多的藝術(shù)家能夠加入到這場(chǎng)未完成的藝術(shù)革命中來，以他們的智慧和才華，為中國藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力，共同書寫屬于我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)華章。
讓我們一同走進(jìn)這場(chǎng)“破界”的藝術(shù)之旅，在未完成的藝術(shù)革命中，尋找屬于自己的精神家園。
北京墨真書畫院編輯
李忠盛題《破界》
李忠盛 現(xiàn)為青海畫院執(zhí)行院長、中國美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、國家藝術(shù)基金會(huì)專家評(píng)委、民盟中央美術(shù)院理事、民盟中央美術(shù)院青海分院副院長、青海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、青海民族大學(xué)客座教授、杭州李忠盛美術(shù)館館長、澳大利亞美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、澳大利亞畫院藝術(shù)顧問。
山水畫作品36次入選中國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國國家畫院主辦的全國展覽。中國國家畫院“新中國美術(shù)家系列”入選畫家，由于成績顯著先后二次被青海省文旅廳重獎(jiǎng)，獲“青海省優(yōu)秀美術(shù)家”，錄入《現(xiàn)當(dāng)代中國書畫家名錄》《當(dāng)代書畫家名錄》，入編《當(dāng)代畫史》《現(xiàn)代中國繪畫》。山水畫作品被省、市政府代表團(tuán)出訪作為禮品畫，在《美術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊雜志發(fā)表。美術(shù)創(chuàng)作和研究論文散見于國內(nèi)報(bào)刊雜志；出版有《李忠盛雪域山水畫集》等個(gè)人畫冊(cè)專集11冊(cè)；隨中國畫名家采風(fēng)團(tuán)出訪多國，在山東、江蘇、浙江、青海、澳大利亞舉辦個(gè)人畫展，是青海畫家在海外舉辦個(gè)人畫展第一人。被聯(lián)合國總部、民盟中央委員會(huì)、中國文聯(lián)、中共青海省委、省人大常委會(huì)、省人民政府、省長辦公會(huì)議室、省軍區(qū)、省財(cái)政廳、省博物館、工商銀行青海分行、澳洲中國美術(shù)館、北海艦隊(duì)西寧艦、廣東美術(shù)館、廈門博物館等單位收藏。
李忠盛：雪域高原上的藝術(shù)破界者
一、高原之子：以昆侖為魂，以雪域?yàn)楣?/p>
李忠盛，號(hào)雪域墨客，現(xiàn)為青海畫院執(zhí)行院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家藝術(shù)基金會(huì)專家評(píng)委、民盟中央美術(shù)院理事、民盟中央美術(shù)院青海分院副院長、青海美術(shù)館藝委會(huì)委員，青海省雪域山水畫研究院院長、青海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、青海民族大學(xué)客座教授、澳大利亞美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，澳大利亞畫院藝術(shù)顧問。
八十年代初來到青藏高原，發(fā)誓以后與雪山、草原、牦牛、經(jīng)幡為伴，以雪域墨客為號(hào)，他不是采風(fēng)旅游式的過客，而是把血脈扎進(jìn)了海拔4000米的凍土。昆侖的雄闊、三江源的荒寒、祁連的崢嶸，在他筆下不再是傳統(tǒng)山水里的“符號(hào)背景”，而成為噴薄而出的主體生命。正因?yàn)樗伴L在高原”，所以才能聽見雪線以上的寂靜，也才能把那份寂靜轉(zhuǎn)譯為視覺的驚雷。
二、筆墨破界：當(dāng)焦墨遇見高原炫光
1. 色彩破局——“青綠”之外的雪域色譜
傳統(tǒng)山水自宋元以來崇尚“淡雅”，李忠盛卻大膽將高原紫外線下的“炫光”收入畫面：
- 朱砂對(duì)撞石青，表現(xiàn)日照金山的瞬間
- 酞青藍(lán)疊合焦墨，刻畫冰川的冷冽透明
- 土黃、赭石潑灑，書寫丹霞與牦牛草原的粗獷溫度
這種高飽和、強(qiáng)對(duì)比的“雪域色譜”，打破了“水墨為上”的千年慣例，讓中國畫第一次擁有了紫外線指數(shù)般的視覺強(qiáng)度。
2. 光影破局——“沒骨”與“逆光”嫁接
他吸收西畫逆光造型，以沒骨法鋪染山體背光面，再用刀劈斧削般的枯筆勾勒迎風(fēng)崖線，形成“背面溢光、鋒面裂鐵”的復(fù)合質(zhì)感；遠(yuǎn)看渾然一體，近觀肌理縱橫，使二維宣紙呈現(xiàn)出三維高原的稀薄空氣與紫外線折射。
3. 章法破局——“滿構(gòu)圖”與“斷層透視”
傳統(tǒng)山水講究“三遠(yuǎn)”留白，李忠盛卻常用“頂天立地”滿幅構(gòu)圖，以斷層剖面展示昆侖崛起：
- 前景牦牛純以焦墨擠壓成“黑色底座”
- 中景山脊用折帶皴斜向切斷，制造板塊抬升的動(dòng)勢(shì)
- 遠(yuǎn)景雪頂以留白+石青沖水，形成“銀錠”般高光
畫面不留天、不留地，卻使觀眾感到高原仍在繼續(xù)長高——一種“板塊運(yùn)動(dòng)式”的視覺力學(xué)。
三、題材破界：從“山水”到“山命”
李忠盛不再滿足于“可游可居”的文人情懷，他把高原當(dāng)成一種“生命共同體”去凝視：
- 《昆侖頌》以仰視角度把主峰推向觀眾額頂，讓觀看變成“朝拜”
- 《雪域云起圖》用烏云與雪線的高低錯(cuò)位，暗示全球變暖下冰川退隱的危機(jī)
- 《天路》讓鐵軌與經(jīng)幡并行，機(jī)械透視與經(jīng)幡飄帶形成“剛與柔”的當(dāng)代敘事
于是，山水被提升為“山命”——山有自己的命運(yùn)，人也與之休戚與共。
四、材料與尺幅破界：讓宣紙承受“高原重量”
- 雙宣疊加+礦物厚彩：為承載反復(fù)潑彩，他首創(chuàng)兩層生宣錯(cuò)位托裱，中間撒云母粉，既防滲漏又產(chǎn)生雪晶閃點(diǎn)
- 巨幅拼組：2019 年創(chuàng)作《昆侖頌》高 1.24米、長18米，用時(shí)近8個(gè)月，以“壁畫式”體量對(duì)應(yīng)昆侖的“山系級(jí)”存在。
- 筆觸工具多樣化：除毛筆外，他用油畫刮刀、海綿拍、噴壺，甚至直接以手潑灑，模擬風(fēng)蝕、冰裂、雪崩的痕跡肌理，使畫面出現(xiàn)“自然力”的偶發(fā)效果。
五、哲學(xué)破界：以“剛”補(bǔ)“柔”，重塑東方山格
傳統(tǒng)山水以“沖淡”為至高境界，李忠盛卻提出“山格即人格”的陽剛美學(xué)：
- 他以“板塊抬升”喻民族崛起
- 以“雪線不退”喻文化韌性
- 以“高原缺氧”倒逼精神澄明
這種“高原表現(xiàn)主義”填補(bǔ)了當(dāng)代中國山水畫“剛性質(zhì)感”缺席的空白，也與“積弱審美”的文人傳統(tǒng)形成互補(bǔ)。
六、影響與延伸：一個(gè)人帶動(dòng)一個(gè)地域畫派
- 本土覺醒：他創(chuàng)建“青海省雪域山水畫研究院”，帶動(dòng)一批本土畫家，共同努力為雪域高原以筆發(fā)聲，提出“高原畫派”的學(xué)術(shù)概念，主張“西部畫家解決西部問題”
- 國際對(duì)話：作品被聯(lián)合國總部、澳洲中國美術(shù)館、北海艦隊(duì)西寧艦等收藏，成為“一帶一路”文化交流的官方禮贈(zèng)。
- 教學(xué)輸出：作為青海師大碩士生導(dǎo)師，青海民族大學(xué)客座教授，他把“高原色彩學(xué)”“雪域光影寫生法”寫進(jìn)課程，培養(yǎng)具備地理學(xué)視野的山水畫新生力量。
七、結(jié)語：破界，是為了重建大山水
李忠盛的藝術(shù)破界，不是簡(jiǎn)單的材料堆砌或視覺炫技，而是一場(chǎng)“山水觀”的革命
——讓山回到山本身，讓高原回到高原本身，讓筆墨不再是舊式文人的遁世修辭，而成為直面雪峰、冰川、牦牛、經(jīng)幡與紫外線的當(dāng)代語言。
當(dāng)他把昆侖的寒光、丹霞的熾色、冰川的裂響、牦牛的呼吸同時(shí)壓進(jìn)一張宣紙，中國山水畫便擁有了前所未有的“高原海拔”
——在那里，傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方、寫意與表現(xiàn)、山水與山命，一并熔鑄成一種全新的視覺史詩：雪域山水，大美剛風(fēng)。
