創(chuàng)作這幅作品時，最讓人感到困難的是地道的描繪與表現(xiàn)。它是一種藏于地下有形卻不可直觀的東西，怎樣能將隱藏于地下的地道展示在畫面上，這是首先遇到的問題。其次是表現(xiàn)地道，如果選取一段則不能表達那宏大的戰(zhàn)斗場面，選擇全部卻為畫面所不能及，多少為宜，這便是遇到的另一個問題。還有鬼子在地面，明處，而民兵在地下，暗處，如何使二者接火交戰(zhàn)這則是遇到的第三個問題。創(chuàng)作就是這樣，問題的出現(xiàn)，則是構(gòu)思的深化，找到解決問題的辦法，則是構(gòu)思轉(zhuǎn)化成構(gòu)圖——藝術(shù)的升華。
我不知道別人在創(chuàng)作時是怎樣的一種狀態(tài)，而我卻習(xí)慣于自己特有的方式進行創(chuàng)作，那便是帶“痛”的運動思維，一個個問題就像一顆顆釘子，被結(jié)結(jié)實實地扎在思維中，無論你走到哪里，都能感到一種隱隱的“痛”，這種"痛”是思維在不停地運動，它時而變成一條帶鉤的線，引繡著靈感“魚兒”上鉤；時而又變成一張網(wǎng)，在捕撈著所需的東西。藝術(shù)的捕撈不是苦苦的等待，而是在運動狀態(tài)下進行的一種思維活動，定位。主題好像“定位器”，思維成了“搜尋儀”，反反復(fù)復(fù)的藝術(shù)實踐則成了一次次的拉網(wǎng)。多少次風(fēng)雨交加，波浪起伏；多少次明月高照，波平如鏡；還有多少次霧色朦朧，微波恍惚，思維的方舟依然飄流在堅持之中。它在漂流，它在移動，漸漸地“山重水復(fù)”，漸漸地“柳暗花明”。驀然間，“魚兒上鉤”，思路大開，構(gòu)思構(gòu)圖滾滾而來，這便是在一次偶爾的篆書練習(xí)時得到了感悟。
為了表現(xiàn)地道的多變性，畫面上的地道被塑造成不穩(wěn)定的圖形：時而是戰(zhàn)壕，時而是水井，時而是建筑，時而又是滾滾濃煙。我本人仿佛就是地道的設(shè)計者，讓鬼子在變化莫測的環(huán)境中尋找到的只能是墳?zāi)?。畫面上的空白表示地面，是專意留給鬼子的，讓他們狂奔，讓他們?nèi)鲆?，因為橫躺豎臥著的尸體便是他們的結(jié)局；畫面上縱橫的黑色則代表了地道或掩體，其中有勇士們在奔跑，他們在戰(zhàn)斗，他們手持步槍，擊斃的是黑暗，迎來的是光明。
《血的印跡》一畫，是我運用畫筆使日本侵略者再一次遭到滅頂之災(zāi)，其結(jié)果不能說不大。更讓我感到高興的是通過創(chuàng)作《血的印跡》，在藝術(shù)思維上又挖通了一條把生活轉(zhuǎn)化成藝術(shù)圖像的“地道”。我以為從事藝術(shù)創(chuàng)作，建立一個思維上的“地道”體系是必要的，同時也是必須的，它的完整性和合理性則決定著藝術(shù)思維的暢通與寬廣，同時也決定著藝術(shù)創(chuàng)作的深淺與高低。如若我們有機會研究一下冉莊的地道，無疑對藝術(shù)創(chuàng)作而言是件有益的事情，它會給我們智慧，更會給我們啟示。
賀榮敏，筆名一敏。生于陜西合陽縣?，F(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院（二級）教授、博士研究生導(dǎo)師 ，中國美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省美術(shù)家協(xié)會副主席，陜西省作家協(xié)會會員。2012年至2018年任西安美術(shù)學(xué)院副院長。2007年被評為陜西省勞動模范，2015年獲陜西省教學(xué)名師。其國畫作品多次入選全國、全省大型美術(shù)展覽。出版散文集《繪事散言》《畫說歐洲》等，在各大文學(xué)期刊發(fā)表散文、隨筆等數(shù)十萬字。
