紅船精神的核心
——《永遠(yuǎn)的豐碑》作品賞析
文/小龍大成
作品《永遠(yuǎn)的豐碑》核心呈現(xiàn)與細(xì)節(jié)刻畫，作為長(zhǎng)安畫派代表性畫家，蘇榮山老師在《永遠(yuǎn)的豐碑》中，將畫派“以形寫神，筆墨蒼勁”的特質(zhì)與紅色主題深度融合，以寫意山水的筆墨語(yǔ)言，讓南湖景致與紅船精神在畫面中具象化，情感化。
從整體構(gòu)圖來(lái)看，畫面采“遠(yuǎn)岫近水虛實(shí)相生”的布局。遠(yuǎn)景以淡墨積染的方式勾勒南湖周邊的山巒，墨色由濃至淡漸次鋪展，似有薄霧縈繞山間，既營(yíng)造出江南水鄉(xiāng)溫潤(rùn)朦朧的地域特質(zhì)，又通過(guò)由遠(yuǎn)及近的空間感，暗含紅船精神跨越百年的歷史縱深。山間偶見(jiàn)幾株以焦墨點(diǎn)化的林木，筆觸道勁利落，打破了遠(yuǎn)景的柔和，如同革命歷程中堅(jiān)定的精神坐標(biāo)，為畫面注入剛勁氣息。
中景與近景聚焦于南湖水域，是作品的核心敘事區(qū)。水面并非以直白的線條勾勒， 而是用淡墨與留白交織，通過(guò)墨色的濃淡變化，模擬水波微動(dòng)的質(zhì)感，形成浪花——靠近紅船水域墨色稍重，是水波因船身輕漾而形成的漣漪，讓靜態(tài)畫面生出動(dòng)態(tài)韻律；遠(yuǎn)處水面則以大面積留白為主，僅用極淡的紅色霞光和天空的彩云，霞光交織，既凸顯了南湖的開(kāi)闊澄澈，又為紅船留出視角重心。
畫面的靈魂——紅船，以“寫意兼工”的手法刻畫，成為視覺(jué)焦點(diǎn)。船身輪廓未做細(xì)致寫實(shí)描摹，而是用凝練厚重的朱砂紅與赭石色交織渲染，色彩飽和卻不艷俗，在水墨為主的畫面中格外醒目，既象征革命火種的熾熱，又暗含“紅船”的主題標(biāo)識(shí)。船頭與船尾的線條以中鋒運(yùn)筆勾勒，線條沉穩(wěn)有力，讓人感受到船身的堅(jiān)實(shí)；船艙部分以淡墨輕染，隱約可見(jiàn)艙內(nèi)輪廓，既保留了寫意畫的含蓄意境，又引發(fā)觀者對(duì)“中共一大”歷史長(zhǎng)大遐想，讓紅船不再是孤立的景物，而是承載歷史記憶的精神載體。此外，畫家在船身周圍點(diǎn)綴了幾縷淺紅色的浪花與水紋，似霞光映水，就似火種蔓延，為畫面增添了溫暖而莊嚴(yán)的氛圍，進(jìn)一步強(qiáng)化了“豐碑”精神寓意。
紅船精神是中國(guó)革命精神的源頭，其核心內(nèi)涵可包括以下三點(diǎn)。
首先是開(kāi)天辟地，敢為人先的首創(chuàng)精神；1921年，中國(guó)共產(chǎn)黨在南湖紅船上宣告成立，這是中國(guó)歷史上開(kāi)天辟地的偉大事變，打破了舊中國(guó)的黑暗局面，體現(xiàn)了敢于突破，開(kāi)創(chuàng)歷史的勇氣。
其次是堅(jiān)定的理想，百折不撓的奮斗精神；紅船見(jiàn)證了中國(guó)共產(chǎn)黨從誕生之初就確立的為人民謀幸福，為民族謀復(fù)興的理想信念。在革命建設(shè)，改革的歷程中，黨始終克服艱難險(xiǎn)阻，以?shī)^斗的姿態(tài)推動(dòng)國(guó)家發(fā)展，這一精神是支撐黨不斷前行的力量源泉。
紅船精神還是立黨為公，忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神；中國(guó)共產(chǎn)黨自成立起就始終將人民利益放在首位，紅船精神正是這一宗旨的集中體現(xiàn)。從革命時(shí)期為人民解放拋頭顱灑熱血，到新時(shí)代為人民幸福謀發(fā)展，黨始終以奉獻(xiàn)精神踐行對(duì)人民的承諾，這是黨贏得人民支持的基本原則。
作者簡(jiǎn)介：李雙扣，家居洛南縣麻坪鎮(zhèn)云蒙山村，精通水電安裝，勤勞質(zhì)樸，樂(lè)觀向上，愿結(jié)識(shí)志趣相投的朋友一并前行。
