翰墨揮灑，若蛟龍游天，剛勁處似壯士舞劍，豪氣干云；筆鋒流轉(zhuǎn)，如清風拂柳，飄逸間盡顯柔美，雅韻悠長。山水畫卷，層巒疊嶂，翠色欲流；江河湖海，浩渺無垠，涵容天地。嬌花帶露，鳥翼振風，梅蘭竹菊，君子四德，皆于筆墨色彩之中，繪就卓爾不群的藝術(shù)盛景。
愿諸君緣臨此境，與不凡佳作相逢，讓心靈受其觸動，智慧得其啟迪。將不凡作品藏于心間，使自由之思翱翔九霄，逍遙于天地之間，必不枉此行，不負此展！
周成(字：新沂)
1941年5月出生于江蘇省鹽城千秋堤秦南農(nóng)村。祖父周福和帶領長大成人。1950年跟晚清最后一位秀才還為政讀書。1956年重返上海。1958年進上海宜川中學，童年被校方送進上海福利會少年宮國畫組，隨江寒丁、唐云、喬木先生學習中國畫。在校三年曾連獲上海市國畫比賽第一名。1961年入伍在31軍93師政治部(總參26中隊)。1968年到上海招商局，1984年被調(diào)進上海海運局工會。1962年在部隊時經(jīng)秦征、吳耘、哈京文介紹被中國著名山水畫家魏紫熙先生為師專攻中國山水畫及研究中國畫理論。回到上海后又受到藝術(shù)大師劉海粟，謝稚柳，唐云先生的指導，同時與謝之光交上朋友，先后又受到王個移、黃萬吾、吳青霞、蘇淵雷等先生的青睞。尤其在1979年9月陸儼少先生把我叫到杭州的浙江美院，告誡我：“藝術(shù)精益求精，好好努力，要做一個上海山水畫的承前啟后之人?！?984年春三月，錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、武中商等從日本開完畫展回國在上海大廈見了面，相識后對我開拓山水畫的藝術(shù)境界起到了關(guān)鍵作用，推動了本人藝術(shù)造旨更上一層樓，于是遍歷祖國名山大川，從中國的黑山白水到西北的天山南北，從長江源頭到黃河壺口，從東海的千島舟山到茫茫雪原的昆侖山，無處不留下我的探藝足跡。山河之美打開了過去封閉的眼界，祖國之大，放大了容納在腦海中的藝術(shù)意境。祖國人文的豐富歷史填補了自己貧瘠的腦袋。于是漢賦、詩經(jīng)、唐詩、宋詞、明清古怪文學，充實了自己空虛的記憶。向藝術(shù)高峰攀登永無止境。初出江湖，身強力壯，爭強好勝。喬木先生曾再三告誡：“為人當老實，出筆不讓人?！庇谑窃谒囆g(shù)道路上由點到面，積少成多，聚沙成塔，使藝途越走越寬。由底向高，由下里巴人向白雪陽春攀登，走遍河山，山河近，踏遍高山，我成峰。路漫漫兮，踏坷而行。野蒼蒼兮，宇宙洪荒，求藝終身兮，始于足下。
在國際大都市上海，以為善畫大幅山水的畫家，引起全中國，乃至世界的矚目。他，就是中國上海山水畫研究會創(chuàng)始人、被《名人傳記》雜志稱為“畫壇一座山”的著名中國山水畫家周成。
周成先生，生于1941年，是江蘇鹽城人。他從酷愛繪畫，20世紀50年代進入上海市少年宮進行中國畫的學習創(chuàng)作。1962年，周成拜著名畫家魏紫熙先生為師，經(jīng)魏先生悉心傳授技藝。同時，他深入研究中國的文學藝術(shù)、詩詞及繪畫理論，深刻挖掘中國繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵，為藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎。幾十年來，周成先生專攻山水畫，兼攻花鳥、人物、走獸、草蟲、蔬果等，使自己的畫藝進展神速。
周成的山水畫，既繼承了中國畫傳統(tǒng)的技法，又推陳出新，具有現(xiàn)代意識。他的山水畫作品不受焦點透視的束縛，遠望氣勢磅礴，近觀極富韻致，畫面清逸沉厚，墨華飛動，給人一種充實、健康的蒼郁之壯美。
周成的大幅山水極具藝術(shù)個性，大多采用“新墨潑法”繪就，是中國較早的運用潑墨、潑彩的新技法進行山水畫創(chuàng)作的畫家。運用這種“新潑墨法”作畫，既要掌握其規(guī)律性，又要使作品的藝術(shù)表現(xiàn)為不可預測性，使作品的墨色變化無窮，色彩變化豐富，給人以奇特的遐想。由于周成在山水畫中應用“新潑墨法”得心應手，因而他的作品使讀者感到新而不薄，巧而不虛，拙而不板，華而不媚，艷而不俗，意境深遠。
在中國山水畫創(chuàng)作中，周成先生不斷探索創(chuàng)新之路。他大膽地從調(diào)整傳統(tǒng)中國畫中水與墨的比例關(guān)系著手，精于變革，不僅創(chuàng)作出“水象造型”的清墨輕潑畫，“氣象造型”的清墨重潑畫，而且創(chuàng)作出“影象造型”的重墨輕潑畫和“意象造型”的重墨重潑畫。這些技法迥異的大幅山水畫，造成不同的意境。由于周成先生技法全面、勇于創(chuàng)新，他的作品神韻瀟灑、趣味天成，而且氣勢宏偉，情景交融，在淳樸本色中給人以全新的審美感受。
一幅《靈峰秀美圖》，展現(xiàn)在觀眾面前，畫面以輕化重、以濃融淡，把九華山壯麗的風光渲染得淋漓盡致，蔥蘢的山色被流動的水墨融化在千變?nèi)f化之中，把中國畫傳統(tǒng)技法難以表現(xiàn)的瞬間自然美感和光的變化效果，奇跡般地重現(xiàn)在宣紙上。周成先生對祖國的大好河山情有獨鐘，他懂得山水畫藝術(shù)，不僅要“先師古人”，而且應“外師造化”“搜盡奇峰打草稿”。60多年來，周成懷著對祖國的眷戀，曾踏遍萬水千山。他三越泰山、四攀長城、六上黃山、七下太湖，入巴山蜀水，足跡布滿華山、秦嶺、峨眉山、祁連山、岷山等10多座大山，涉過長江、黃河、渭水、岷江等10多條江河。奇峰異嶺的旖旎風光，豐富了周成先生藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他為山河寫照，從大自然中尋找藝術(shù)的真諦。胸藏萬壑生機，筆底滿紙煙云。他用飽含深情的筆墨，留下一幅幅山水力作。
他的《蒼山圣境圖》，見墨于無形之水中，盡顯有形山色，表現(xiàn)出煙雨遍染山巒的水墨韻味，濃淡有致的山景出自畫家表達意蘊的心境變化，渾樸天成的畫面，散發(fā)出山水畫新的生命力。
周成先生在山水畫創(chuàng)作中“善用月、善用松、善用色”，他的《蒼松月圓圖》，力求以深邃的意境，表現(xiàn)畫家對大自然獨到的感悟和對生活的熱愛。數(shù)株青翠的蒼松，勾勒出整個畫面，在月光的映照下顯得高大、蒼勁，畫中圓月、山石、流水，為古松夜色創(chuàng)造了寧靜的氣氛，畫家歌頌松樹的風格和頑強的生命力，喻示藝術(shù)要充滿活力，才能達到高尚的境界。畫家的《蒼山雪霽圖》、《春滿青山》以及《浩氣長存》等力作，把山水畫的現(xiàn)實感和藝術(shù)想象力橋面的融合于一體，畫面敷色淡雅，山顏、樹色協(xié)調(diào)舒暢，似乎在山巒間飄現(xiàn)細雨，又宛如在煙云中顯露群峰，山有形，又不規(guī)則于自然造化;樹有形，又不形同于人工雕琢。觀其境，變幻莫測;悟其意，難以言喻。周成先生把自己從傳統(tǒng)國畫的筆墨中創(chuàng)新的“新潑墨山水畫”壯麗而厚重的特色，發(fā)揮到絕佳的境地。
黃山，是中國畫取之不盡、用之不竭的源泉。20世紀80年代，周成就開始畫黃山景色。20世紀90年代，國畫大師劉海粟十上黃山，周成曾應邀陪同，劉海粟大師對周成鐘情于國畫藝術(shù)的精神十分贊賞，在看了他嘔心瀝血的新作以后，欣然為畫展題字。
周成先生的“新潑墨山水畫”，無論在水墨的運用、構(gòu)圖的技巧，都有獨到之處。特別是表現(xiàn)云氣彌漫的山巒，呈現(xiàn)一種滿眼青山盡好詩的意境，一種煙雨遍染而不凝的特殊水墨韻味。從而取得剛?cè)嵯酀?、虛實相間、朦朧而清新的視覺效果和獨特的藝術(shù)風格。
著名中國畫家魏紫熙先生當年曾精辟地評論周成的山水畫藝術(shù)。他說，周成的作品“除一部分花鳥、人物畫外，山水畫的創(chuàng)作居多，尤其是大幅山水畫，占有主導地位，在國內(nèi)外舉辦的畫展中頗受好評。其山水氣勢雄渾厚重，氣韻生動雋永，筆墨縱橫奔放，色彩清新秀雅，內(nèi)涵博大精深。山水畫的靈魂在于氣勢的磅礴和意境的深邃，這就要求畫家不進有高度的文化修養(yǎng)和冷靜的理智涵養(yǎng)，剛要有對生活強烈的激情……周成的山水畫往往有動情之感，其根本是在極善‘造化自然，中得心源’之故。”
周成先生鐘情于山水畫，但他對花鳥畫也頗有造詣。少年時代，周成曾跟隨著名畫家唐云、喬木學畫花鳥，著名嶺南派畫家黃幻吾也悉心傳授其繪畫心得。周成筆下的群鷺、山鷹、珍鶴、白鷴等鳥類形象生動，各有特色，堪稱花鳥畫中的精品。
60多年來，周成創(chuàng)作并發(fā)表了大量的中國畫作品，從20世紀80年代開始，周成在上海、新加坡、日本等地舉辦了近10多次個人畫展，他的作品多次獲得全國性畫展、國際書畫大賽的一等獎和優(yōu)秀獎。多幅作品被各地博物館收藏。美國、英國、法國、日本、德國、意大利等近20個國家的各級領導人都曾有收藏周成的作品。1992年，周成為北京人民大會堂作山水畫《黃山松云圖》。2004年，周成又為北京中南海懷仁堂作大型山水畫《九峰高天外，霞光萬山紅》，獲中共中央辦公廳警衛(wèi)局辦法的榮譽證書。這幅畫氣勢恢宏，畫風獨特，蒼松烘托山巒，瀑布飛流直瀉，表現(xiàn)了霞光映照下，九峰聳立，萬山皆紅的壯闊景象。
周成認為，要在藝術(shù)創(chuàng)作新的境界中認識自我，在對中國畫深刻的理解、對生活的熱愛中，創(chuàng)造出藝術(shù)乾坤的浩然之氣，為中國畫藝術(shù)的發(fā)展做出新的努力。
愿周成先生的中國畫，成為生命韻律和藝術(shù)創(chuàng)新相結(jié)合的珍品，為源遠流長的中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)長廊增添斑斕的色彩。
