月近中秋，聽梅花三弄
文/一米陽光
生于北國冰雪，長于朔風(fēng)凜冽，我對江南的梅花，卻始終懷著一份緘默的向往。當(dāng)《梅花三弄》的琴音如清泉般淌過耳際，那穿越千年的幽香與風(fēng)骨，竟在弦上悄然綻放，仿佛推開了一扇通往南國雪夜的軒窗。
梅，沿著古曲的韻腳，從典籍深處走來。它根植于華夏共通的魂魄，生長著清癯的姿容、凜冽的寒香、孤高的冷艷與不屈的傲骨，在風(fēng)霜雨雪的淬煉中，千年不敗。那縷幽香，與繞梁的余韻一同，自時光的源頭向我彌漫而來。
我曾篤信堅強是抵御嚴寒的蠻力?？梢磺睹坊ㄈ穮s讓我明白，真正的高潔，非是喧囂的抗?fàn)?，而是在寂靜中堅守，在孤獨中自持。那古琴泛音所描繪的“玉妃引”，正是以最清澈的聲音，寫最清傲之物，恰如冰雪之心，不惹塵埃。每一次旋律的復(fù)沓，都似靈魂的叩問：在無人注目的寒夜，你可愿獨自盛開？
琴音起時，我總會想起家鄉(xiāng)屋檐下掛著的冰凌，晶瑩剔透，堅韌不屈——這不正像極了梅花的精神？它不在春日爭艷，偏要在這最冷寂的時節(jié)，將一身傲骨綻放開來。而這支古曲，正是用音樂為梅花立傳。所謂“三弄”，并非三次演奏那么簡單，而是以同一段旋律在不同音位反復(fù)呈現(xiàn)，如同梅花在風(fēng)雪中層層疊疊次第開放，展現(xiàn)出靜時清雅、動時堅毅的千姿百態(tài)。
相傳東晉名將桓伊，應(yīng)王徽之“聞君善吹笛，試為我一奏”之邀，駐馬吹響《梅花三調(diào)》，曲終即去，賓主默然，唯余清音在空谷回蕩。這份曠達與默契，恰似北地人的筋骨——不尚虛言，情義深藏；無畏風(fēng)寒，自有風(fēng)骨。
我雖生于東北，少見梅花真容，但在窗上結(jié)滿霜花的清晨，看著那些自然雕琢的冰紋，仿佛也能聽見《梅花三弄》的泛音在指尖流轉(zhuǎn)：一弄，是寒夜里獨自醞釀的勇氣；二弄，是風(fēng)雪中挺立不倒的身影；三弄，是春將來臨時那一縷破冰而出的清香。
這曲子，不只是江南文人的雅趣，更是我們北方人心中的回響——無論天地多冷，總有一種生命，愿意迎著風(fēng)雪，活得清亮而倔強。
于是，我將這份領(lǐng)悟沉入文字，亦融入心境?？v然身在關(guān)外，心卻可棲于孤山之下，伴林和靖之鶴影，聽桓伊笛聲悠揚。遙想那一場發(fā)生在東晉青溪碼頭的知音邂逅——王徽之邀桓伊奏曲，一曲終了，賓主無言揖別——何等曠達！音樂本身已超越言語，正如梅花無需爭春，自有其格調(diào)存焉。
月華如練，星光依舊，委婉、悠揚的《梅花三弄》依舊，我的所有思緒又一次隨著委婉、優(yōu)美的音樂，走入凌霜傲寒的梅林之中。沉浸在梅花高潔、安詳?shù)亩饲f靜態(tài)之內(nèi)，陶醉于梅花于刺骨寒風(fēng)中搖曳的動態(tài)之中。靜坐細品，如入無人之境。梅花的清、梅花的白、梅花的潔、梅花的傲，無不浸潤著我驛動的心靈。風(fēng)蕩梅花，舞玉翻銀的意境，讓我有種“漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛”的感覺。
聆聽那清幽舒緩、漸次急促的琴音，古琴的蒼古曠遠，仿佛牽引著雪梅的暗香浮動……隨著旋律漸行漸渺，那低沉渾厚的鼓點，那潺潺如流水的琴韻，時而舒緩如低語，時而輕柔似撫慰，時而急促若奔流，直抵相通的心靈深處，激起無聲的震撼與共鳴——那便是身無彩鳳、心有靈犀的纏綿回響。
鼓點聲聲，如寒梅叩雪；琴韻淙淙，似疏影橫斜。我搖落一夜星輝，于孤月之下，細品這三弄真意。一弄喚晨曦，恰似花苞在靜夜無聲吐蕊，幽香暗度；二弄穿云月，宛如梅開二度，清絕中蘊著幾分孤寂的喟嘆；三弄橫江去，卻似繁華落盡，枝干遒勁，沉淀下成熟的靜觀與冷峻的清醒。
今夜，我循著一支古曲，走進梅的境界，倚一枝梅的清雅，傾聽梅的訴說。想起瓊瑤的《鴛鴦錦》中幾句歌詞“梅花開似雪，紅塵如一夢……但愿同展鴛鴦錦，挽住梅花不許謝……”問世間情為何物，直叫人生死相許！
沉浸在曲音清幽、音節(jié)舒暢的《梅花三弄》的韻律里，深邃的意境，讓我有了一些魂不守舍的同時，更有了一點撥動靈魂的感嘆。這感嘆是一種懷念，一種追索，有對逝去的美好永遠浸潤心房的感念，還有對明天不想失望的一絲期盼。把期盼的心情釋放于陣陣冷冽的幽香夢幻里，寄托于聲聲悅耳的琴聲繚繞之中，散一縷無盡落寞于孤寂的心門，刻骨銘心地去思念一個人、牽掛一個人、等待一個人……
秋風(fēng)蕭瑟，撫縵追思，于《梅花三弄》的悠揚樂曲中，用三聲呼喚，三聲吶喊，三聲歌唱，去尋覓心之沙洲那種夢想、那份憧憬、那股醇香……
窗外月色清幽，我閉目靜聽《梅花三弄》，琴聲淙淙，恍若梅影搖曳。原來，無論南北，只要心中有梅，便能在荒寒處看見生機，在寂寞中聽見回響。這一弄斷腸，二弄思量，三弄風(fēng)波起，最終歸于水天茫?！鞘菍儆诿恳粋€守心者的詩意遠方。
2025 . 09 . 30 夜
(圖片源于網(wǎng)絡(luò))
