序言
藝術(shù)，自古以來便是人類情感與思想的載體，它如同一條奔騰不息的河流，穿越歷史的長河，見證著時(shí)代的變遷與文化的演進(jìn)。在中國這片古老而充滿活力的土地上，藝術(shù)家們始終肩負(fù)著探索與創(chuàng)新的使命，他們以獨(dú)特的視角、敏銳的感知和無畏的勇氣，不斷突破藝術(shù)的邊界，試圖在時(shí)代的浪潮中掀起一場(chǎng)場(chǎng)未完成的藝術(shù)革命。
“破界”一詞，恰如其分地概括了中國藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作道路上的不懈追求。他們打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，跨越東方與西方的文化隔閡，融合不同藝術(shù)形式與媒介的壁壘，以全新的理念和手法，重新詮釋藝術(shù)的內(nèi)涵與外延。在這個(gè)過程中，他們不僅挑戰(zhàn)了既有的藝術(shù)規(guī)則，更引發(fā)了觀眾對(duì)于藝術(shù)本質(zhì)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及人類精神世界的深度思考。
然而，這場(chǎng)藝術(shù)革命并非一蹴而就，它是一個(gè)持續(xù)演進(jìn)、不斷深化的過程，充滿了未完成的探索與未知的可能性。藝術(shù)家們?cè)谔剿鞯牡缆飞?，始終保持著對(duì)未知的好奇與敬畏，他們深知藝術(shù)的邊界是無法窮盡的，每一次的突破都只是新的起點(diǎn)。正是這種未完成的狀態(tài)，賦予了藝術(shù)永恒的魅力與活力，激勵(lì)著一代又一代的藝術(shù)家們前赴后繼，投身于這場(chǎng)偉大的藝術(shù)革命之中。
此次“破界——中國藝術(shù)家未完成的藝術(shù)革命線上特別展”，旨在通過線上展覽的形式，打破時(shí)間和空間的限制，讓更多的人能夠領(lǐng)略到中國藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神與獨(dú)特魅力。在這里，你將看到來自不同年代、不同背景的藝術(shù)家們的作品，它們或以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，融入現(xiàn)代元素；或以數(shù)字技術(shù)為手段，展現(xiàn)傳統(tǒng)意蘊(yùn)；或以跨學(xué)科的方式，探索藝術(shù)與科技、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域的融合。這些作品如同一顆顆璀璨的星辰，照亮了藝術(shù)的夜空，也為我們指引著前行的方向。
我們希望通過這個(gè)展覽，能夠激發(fā)觀眾對(duì)于藝術(shù)的熱愛與思考，讓更多的人感受到藝術(shù)的力量與魅力。同時(shí)，也期待更多的藝術(shù)家能夠加入到這場(chǎng)未完成的藝術(shù)革命中來，以他們的智慧和才華，為中國藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力，共同書寫屬于我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)華章。
讓我們一同走進(jìn)這場(chǎng)“破界”的藝術(shù)之旅，在未完成的藝術(shù)革命中，尋找屬于自己的精神家園。
北京墨真書畫院編輯
周成(字：新沂)1941年5月出生于江蘇省鹽城千秋堤秦南農(nóng)村。祖父周福和帶領(lǐng)長大成人。1950年跟晚清最后一位秀才還為政讀書。1956年重返上海。1958年進(jìn)上海宜川中學(xué)，童年被校方送進(jìn)上海福利會(huì)少年宮國畫組，隨江寒汀、唐云、喬木先生學(xué)習(xí)中國畫。在校三年曾連獲上海市國畫比賽第一名。1961年入伍在31軍93師政治部(總參26中隊(duì))。1968年到上海招商局，1984年被調(diào)進(jìn)上海海運(yùn)局工會(huì)。1962年在部隊(duì)時(shí)經(jīng)秦征、吳耘、哈瓊文介紹被中國著名山水畫家魏紫熙先生為師專攻中國山水畫及研究中國畫理論?；氐缴虾：笥质艿剿囆g(shù)大師劉海粟，謝稚柳，唐云先生的指導(dǎo)，同時(shí)與謝之光交上朋友，先后又受到王個(gè)移、黃幻吾、吳青霞、蘇淵雷等先生的青睞。尤其在1979年9月陸儼少先生把我叫到杭州的浙江美院，告誡我：“藝術(shù)精益求精，好好努力，要做一個(gè)上海山水畫的承前啟后之人。”1984年春三月，錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、武中奇等從日本開完畫展回國在上海大廈見了面，相識(shí)后對(duì)我開拓山水畫的藝術(shù)境界起到了關(guān)鍵作用，推動(dòng)了本人藝術(shù)造旨更上一層樓，于是遍歷祖國名山大川，從中國的黑山白水到西北的天山南北，從長江源頭到黃河壺口，從東海的千島舟山到茫茫雪原的昆侖山，無處不留下我的探藝足跡。山河之美打開了過去封閉的眼界，祖國之大，放大了容納在腦海中的藝術(shù)意境。祖國人文的豐富歷史填補(bǔ)了自己貧瘠的腦袋。于是漢賦、詩經(jīng)、唐詩、宋詞、明清古怪文學(xué)，充實(shí)了自己空虛的記憶。向藝術(shù)高峰攀登永無止境。初出江湖，身強(qiáng)力壯，爭(zhēng)強(qiáng)好勝。喬木先生曾再三告誡：“為人當(dāng)老實(shí)，出筆不讓人。”于是在藝術(shù)道路上由點(diǎn)到面，積少成多，聚沙成塔，使藝途越走越寬。由底向高，由下里巴人向白雪陽春攀登，走遍河山，山河近，踏遍高山，我成峰。路漫漫兮，踏坷而行。野蒼蒼兮，宇宙洪荒，求藝終身兮，始于足下。
在國際大都市上海，以為善畫大幅山水的畫家，引起全中國，乃至世界的矚目。他，就是中國上海山水畫研究會(huì)創(chuàng)始人、被《名人傳記》雜志稱為“畫壇一座山”的著名中國山水畫家周成。周成先生，生于1941年，是江蘇鹽城人。他從酷愛繪畫，20世紀(jì)50年代進(jìn)入上海市少年宮進(jìn)行中國畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作。1962年，周成拜著名畫家魏紫熙先生為師，經(jīng)魏先生悉心傳授技藝。同時(shí)，他深入研究中國的文學(xué)藝術(shù)、詩詞及繪畫理論，深刻挖掘中國繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵，為藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。幾十年來，周成先生專攻山水畫，兼攻花鳥、人物、走獸、草蟲、蔬果等，使自己的畫藝進(jìn)展神速。 周成的山水畫，既繼承了中國畫傳統(tǒng)的技法，又推陳出新，具有現(xiàn)代意識(shí)。他的山水畫作品不受焦點(diǎn)透視的束縛，遠(yuǎn)望氣勢(shì)磅礴，近觀極富韻致，畫面清逸沉厚，墨華飛動(dòng)，給人一種充實(shí)、健康的蒼郁之壯美。周成的大幅山水極具藝術(shù)個(gè)性，大多采用“新墨潑法”繪就，是中國較早的運(yùn)用潑墨、潑彩的新技法進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的畫家。運(yùn)用這種“新潑墨法”作畫，既要掌握其規(guī)律性，又要使作品的藝術(shù)表現(xiàn)為不可預(yù)測(cè)性，使作品的墨色變化無窮，色彩變化豐富，給人以奇特的遐想。由于周成在山水畫中應(yīng)用“新潑墨法”得心應(yīng)手，因而他的作品使讀者感到新而不薄，巧而不虛，拙而不板，華而不媚，艷而不俗，意境深遠(yuǎn)。在中國山水畫創(chuàng)作中，周成先生不斷探索創(chuàng)新之路。他大膽地從調(diào)整傳統(tǒng)中國畫中水與墨的比例關(guān)系著手，精于變革，不僅創(chuàng)作出“水象造型”的清墨輕潑畫，“氣象造型”的清墨重潑畫，而且創(chuàng)作出“影象造型”的重墨輕潑畫和“意象造型”的重墨重潑畫。這些技法迥異的大幅山水畫，造成不同的意境。由于周成先生技法全面、勇于創(chuàng)新，他的作品神韻瀟灑、趣味天成，而且氣勢(shì)宏偉，情景交融，在淳樸本色中給人以全新的審美感受。一幅《靈峰秀美圖》，展現(xiàn)在觀眾面前，畫面以輕化重、以濃融淡，把九華山壯麗的風(fēng)光渲染得淋漓盡致，蔥蘢的山色被流動(dòng)的水墨融化在千變?nèi)f化之中，把中國畫傳統(tǒng)技法難以表現(xiàn)的瞬間自然美感和光的變化效果，奇跡般地重現(xiàn)在宣紙上。周成先生對(duì)祖國的大好河山情有獨(dú)鐘，他懂得山水畫藝術(shù)，不僅要“先師古人”，而且應(yīng)“外師造化”“搜盡奇峰打草稿”。60多年來，周成懷著對(duì)祖國的眷戀，曾踏遍萬水千山。他三越泰山、四攀長城、六上黃山、七下太湖，入巴山蜀水，足跡布滿華山、秦嶺、峨眉山、祁連山、岷山等10多座大山，涉過長江、黃河、渭水、岷江等10多條江河。奇峰異嶺的旖旎風(fēng)光，豐富了周成先生藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他為山河寫照，從大自然中尋找藝術(shù)的真諦。胸藏萬壑生機(jī)，筆底滿紙煙云。他用飽含深情的筆墨，留下一幅幅山水力作。他的《蒼山圣境圖》，見墨于無形之水中，盡顯有形山色，表現(xiàn)出煙雨遍染山巒的水墨韻味，濃淡有致的山景出自畫家表達(dá)意蘊(yùn)的心境變化，渾樸天成的畫面，散發(fā)出山水畫新的生命力。周成先生在山水畫創(chuàng)作中“善用月、善用松、善用色”，他的《蒼松月圓圖》，力求以深邃的意境，表現(xiàn)畫家對(duì)大自然獨(dú)到的感悟和對(duì)生活的熱愛。數(shù)株青翠的蒼松，勾勒出整個(gè)畫面，在月光的映照下顯得高大、蒼勁，畫中圓月、山石、流水，為古松夜色創(chuàng)造了寧靜的氣氛，畫家歌頌松樹的風(fēng)格和頑強(qiáng)的生命力，喻示藝術(shù)要充滿活力，才能達(dá)到高尚的境界。畫家的《蒼山雪霽圖》、《春滿青山》以及《浩氣長存》等力作，把山水畫的現(xiàn)實(shí)感和藝術(shù)想象力橋面的融合于一體，畫面敷色淡雅，山顏、樹色協(xié)調(diào)舒暢，似乎在山巒間飄現(xiàn)細(xì)雨，又宛如在煙云中顯露群峰，山有形，又不規(guī)則于自然造化;樹有形，又不形同于人工雕琢。觀其境，變幻莫測(cè);悟其意，難以言喻。周成先生把自己從傳統(tǒng)國畫的筆墨中創(chuàng)新的“新潑墨山水畫”壯麗而厚重的特色，發(fā)揮到絕佳的境地。黃山，是中國畫取之不盡、用之不竭的源泉。20世紀(jì)80年代，周成就開始畫黃山景色。20世紀(jì)90年代，國畫大師劉海粟十上黃山，周成曾應(yīng)邀陪同，劉海粟大師對(duì)周成鐘情于國畫藝術(shù)的精神十分贊賞，在看了他嘔心瀝血的新作以后，欣然為畫展題字。周成先生的“新潑墨山水畫”，無論在水墨的運(yùn)用、構(gòu)圖的技巧，都有獨(dú)到之處。特別是表現(xiàn)云氣彌漫的山巒，呈現(xiàn)一種滿眼青山盡好詩的意境，一種煙雨遍染而不凝的特殊水墨韻味。從而取得剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相間、朦朧而清新的視覺效果和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
著名中國畫家魏紫熙先生當(dāng)年曾精辟地評(píng)論周成的山水畫藝術(shù)。他說，周成的作品“除一部分花鳥、人物畫外，山水畫的創(chuàng)作居多，尤其是大幅山水畫，占有主導(dǎo)地位，在國內(nèi)外舉辦的畫展中頗受好評(píng)。其山水氣勢(shì)雄渾厚重，氣韻生動(dòng)雋永，筆墨縱橫奔放，色彩清新秀雅，內(nèi)涵博大精深。山水畫的靈魂在于氣勢(shì)的磅礴和意境的深邃，這就要求畫家不進(jìn)有高度的文化修養(yǎng)和冷靜的理智涵養(yǎng)，剛要有對(duì)生活強(qiáng)烈的激情……周成的山水畫往往有動(dòng)情之感，其根本是在極善‘造化自然，中得心源’之故?！?/section>周成先生鐘情于山水畫，但他對(duì)花鳥畫也頗有造詣。少年時(shí)代，周成曾跟隨著名畫家唐云、喬木學(xué)畫花鳥，著名嶺南派畫家黃幻吾也悉心傳授其繪畫心得。周成筆下的群鷺、山鷹、珍鶴、白鷴等鳥類形象生動(dòng)，各有特色，堪稱花鳥畫中的精品。 60多年來，周成創(chuàng)作并發(fā)表了大量的中國畫作品，從20世紀(jì)80年代開始，周成在上海、新加坡、日本等地舉辦了近10多次個(gè)人畫展，他的作品多次獲得全國性畫展、國際書畫大賽的一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)。多幅作品被各地博物館收藏。美國、英國、法國、日本、德國、意大利等近20個(gè)國家的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人都曾有收藏周成的作品。1992年，周成為北京人民大會(huì)堂作山水畫《黃山松云圖》。2004年，周成又為北京中南海懷仁堂作大型山水畫《九峰高天外，霞光萬山紅》，獲中共中央辦公廳警衛(wèi)局辦法的榮譽(yù)證書。這幅畫氣勢(shì)恢宏，畫風(fēng)獨(dú)特，蒼松烘托山巒，瀑布飛流直瀉，表現(xiàn)了霞光映照下，九峰聳立，萬山皆紅的壯闊景象。周成認(rèn)為，要在藝術(shù)創(chuàng)作新的境界中認(rèn)識(shí)自我，在對(duì)中國畫深刻的理解、對(duì)生活的熱愛中，創(chuàng)造出藝術(shù)乾坤的浩然之氣，為中國畫藝術(shù)的發(fā)展做出新的努力。愿周成先生的中國畫，成為生命韻律和藝術(shù)創(chuàng)新相結(jié)合的珍品，為源遠(yuǎn)流長的中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)長廊增添斑斕的色彩。
北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動(dòng)的企業(yè)。
