書(shū)法之妙，在于以筆墨為媒，傳遞精神內(nèi)核；文人之韻，在于以心為筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)代情懷。原石家莊鐵道大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理系書(shū)記徐明階先生的書(shū)法作品，便是兼具筆墨功力與家國(guó)情懷的生動(dòng)載體，其中《中國(guó)崛起》《華夏雄風(fēng)》兩幅行楷書(shū)法作品，更是以筆為鋒、以墨為魂，將個(gè)人藝術(shù)追求與民族精神氣魄深度融合，讓人在筆墨流轉(zhuǎn)間，既賞技法之妙，又感受到濃厚的家國(guó)大義與時(shí)代力量。
觀《中國(guó)崛起》一作，便見(jiàn)筆力千鈞、氣勢(shì)磅礴。字體選用大氣開(kāi)闊的楷書(shū)，筆畫(huà)遒勁有力，如青松挺秀、如磐石穩(wěn)固，每一筆起筆沉穩(wěn)、行筆流暢、收筆利落，無(wú)絲毫拖沓之感。“中”字豎畫(huà)挺拔，似華夏大地的脊梁，撐起民族的擔(dān)當(dāng)；“國(guó)”字方框規(guī)整，如疆域遼闊、山河無(wú)恙，盡顯國(guó)家的厚重與安穩(wěn)。
“崛”字撇捺舒展，似破繭而出的力量，藏著民族奮進(jìn)的決心；“起”字收筆上揚(yáng)，如乘風(fēng)破浪的態(tài)勢(shì)，勾勒出中國(guó)昂揚(yáng)向上的發(fā)展軌跡。徐明階先生曾深耕教育領(lǐng)域，見(jiàn)證時(shí)代變遷，他將對(duì)國(guó)家發(fā)展的深切感悟融入筆墨，讓“中國(guó)崛起”不僅是四個(gè)字，更成為一幅濃縮著時(shí)代脈搏的畫(huà)卷，觀者駐足其間，便能感受到祖國(guó)日新月異的發(fā)展力量，心生自豪與振奮。
《中國(guó)崛起》以“楷”為骨，行筆間多守楷書(shū)的規(guī)整法度，卻又暗藏行書(shū)的流暢意趣，盡顯行楷“穩(wěn)中有活”的特質(zhì)。起筆時(shí)多采用“藏鋒”手法，如“中”字豎畫(huà)起筆，筆鋒內(nèi)斂入紙，似蓄力而發(fā)，奠定沉穩(wěn)基調(diào)；行筆過(guò)程中，提按對(duì)比鮮明，“國(guó)”字方框的橫畫(huà)輕提、豎畫(huà)重按，橫細(xì)豎粗的搭配讓字體結(jié)構(gòu)更顯穩(wěn)重，如建筑梁柱般扎實(shí)，恰與“國(guó)家穩(wěn)固”的意象相契合；收筆則多“露鋒”利落。
“崛”字右半部分的豎彎鉤，收筆時(shí)筆鋒順勢(shì)而出，不拖泥帶水，既保留楷書(shū)的爽利，又添幾分靈動(dòng)。墨色上，全作以“濃墨為主、淡墨為輔”，“起”字的捺畫(huà)末端稍蘸淡墨，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，似晨光漸亮，既豐富了視覺(jué)層次，更暗合“崛起向上”的動(dòng)態(tài)感，讓靜態(tài)的文字有了“生長(zhǎng)”的力量。
再賞《華夏雄風(fēng)》，則見(jiàn)筆墨靈動(dòng)、氣韻貫通。相較于《中國(guó)崛起》的沉穩(wěn)莊重，此作更添幾分豪邁灑脫，行書(shū)的筆法讓字體兼具剛勁與靈動(dòng)，筆畫(huà)間的連帶呼應(yīng)，似江河奔涌、似長(zhǎng)風(fēng)浩蕩，盡顯華夏民族的雄渾氣魄。“華”字筆勢(shì)舒展，如華夏文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，承載著五千年的歷史積淀；“夏”字結(jié)構(gòu)緊湊，似民族凝聚的向心力，匯聚著億萬(wàn)國(guó)人的同心同向。
“雄”字筆畫(huà)厚重，如雄獅覺(jué)醒的磅礴氣勢(shì)，彰顯著中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)；“風(fēng)”字收筆飄逸，似民族精神的生生不息，傳遞著昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。徐明階先生以教育者的遠(yuǎn)見(jiàn)與文人的情懷，將華夏民族的歷史底蘊(yùn)、精神風(fēng)骨與時(shí)代氣象融入筆墨，讓作品不僅有書(shū)法藝術(shù)的美感，更有精神層面的感染力，讓人在欣賞筆墨之美的同時(shí)，深刻體會(huì)到“華夏雄風(fēng)”的內(nèi)涵——那是歷經(jīng)風(fēng)雨而不衰的堅(jiān)韌，是面向未來(lái)而不餒的豪情。
《華夏雄風(fēng)》更偏“行”的靈動(dòng)，卻未失楷書(shū)的端莊，筆法間多了幾分豪邁灑脫的意韻。筆畫(huà)連帶是其顯著特點(diǎn)，如“華”字上部的“艸”與下部的“十”，以細(xì)勁的牽絲相連，似流云纏繞，既讓字體結(jié)構(gòu)更顯連貫，又傳遞出“華夏文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”的流暢感。
轉(zhuǎn)折處采用“圓轉(zhuǎn)”與“方折”結(jié)合，“雄”字左半部分的豎折，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)柔和，右半部分的橫折鉤則方勁有力，剛?cè)岵?jì)間，恰如華夏民族既有包容萬(wàn)象的氣度，又有堅(jiān)不可摧的風(fēng)骨。墨色運(yùn)用上，此作比《中國(guó)崛起》更富變化，“風(fēng)”字的撇畫(huà)以濃墨起筆，行至中段漸淡，末端又稍濃，墨色的“濃—淡—濃”變化，似長(zhǎng)風(fēng)拂過(guò)，有了動(dòng)態(tài)的韻律感；而“夏”字整體墨色厚重，與周邊稍淡的字體形成對(duì)比，既突出了“夏”作為民族符號(hào)的核心地位，又讓整幅作品的墨色層次更顯豐富，避免了單調(diào)感。
兩幅作品雖同屬行楷，卻因表達(dá)的主題不同，在技法上各有側(cè)重：《中國(guó)崛起》以楷立形，求“穩(wěn)”求“正”，技法服務(wù)于“國(guó)家崛起、根基穩(wěn)固”的厚重感；《華夏雄風(fēng)》以行顯韻，求“活”求“豪”，技法貼合“民族雄風(fēng)、豪邁灑脫”的氣魄。這種“因意賦法”的創(chuàng)作思路，讓筆墨不再是單純的技巧展示，而是與主題深度融合，最終成就了“形神兼?zhèn)洹钡募炎鳌?/p>
書(shū)法不僅是線條的藝術(shù)，更是精神的傳承。徐明階先生的書(shū)法作品，沒(méi)有刻意追求技巧的炫技，而是以“情”為魂、以“志”為骨，將對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)、對(duì)民族的深情，化作筆下的每一筆、每一劃?！吨袊?guó)崛起》《華夏雄風(fēng)》兩幅作品，既是對(duì)時(shí)代發(fā)展的生動(dòng)記錄，也是對(duì)民族精神的深情禮贊，它們?nèi)鐭o(wú)聲的號(hào)角，傳遞著奮進(jìn)的力量；又如厚重的典籍，承載著家國(guó)的情懷，讓觀者在筆墨之間，讀懂中國(guó)的過(guò)去、看見(jiàn)中國(guó)的現(xiàn)在、憧憬中國(guó)的未來(lái)。
如今，當(dāng)我們?cè)俅纹纷x這些作品，依然能感受到其中滾燙的家國(guó)情懷。這便是書(shū)法藝術(shù)的魅力，也是徐明階先生作品的價(jià)值——以筆墨為橋，連接個(gè)人與時(shí)代，讓家國(guó)大義在筆墨流轉(zhuǎn)中，代代相傳、生生不息。（文/莊順榮）
