詩集簡介
《州城記》是崔微微的首部詩集，收錄詩人2012年至2024年的詩144首，分上下卷。上卷從少年記憶出發(fā)，描寫少年時期看到的州城人文地理，目之所及，心之所愛皆為江南古鎮(zhèn)州城風貌；下卷從兒童視角出發(fā)，描繪出亦真亦幻的童真而美好的理想世界，州城中的一花、一草、一木、一人、一物都轉化成詩的圖景呈現(xiàn)出來。崔微微的詩大多來自生命的真實體驗，具有鮮活的在場感。每一首詩都是她心靈轉化的圖景，都帶著她的呼吸。她試圖通過寫自己——一位 80 后女性的成長歷程和生存境況，寫出故鄉(xiāng)的時代蝶變。 詩集注入自我強烈的情感的個人成長史，包含了現(xiàn)代意識和對生活的細微發(fā)現(xiàn)，在城市與鄉(xiāng)野之間，在當下與過往之間，進行了一種有效的探索，表現(xiàn)出詩歌廣闊的視域和豐富的維度，蘊含著對這片紅土地的真摯與深情，完成了一種帶有個性基因的新鄉(xiāng)土書寫。
作者簡介
崔微微，本名崔慧明，女，80后，江西寧都縣人。詩作散見于《詩刊》《詩潮》《當代·詩歌》《揚子江》《星星.詩歌理論》《新詩選》等文學刊物，入選中國詩歌網“每日好詩”529期，《2024中國年度詩歌選》等多種詩歌選本,曾獲2023年第四屆紫荊花詩歌獎（香港）后疫情時代詩與遠方全球華語詩歌大賽獎。詩集《州城記》列為“第四屆贛州市客家搖籃.文藝精品”創(chuàng)作扶持項目。
詩集選讀
我的心頭落滿了雨
我的心頭落滿了雨。
山谷里升起了茫茫的白霧；
“在遠處我看見，詩歌之樹，那是永生披掛著時間的綠葉?！雹?/p>
它含著永恒的蒼翠
它從虛無和遠方傳來風笛
它在幽暗中跳動著微弱的火光
困厄中，我抱緊它
直至，印出珊瑚狀紅色勒痕
直至，流出滾燙的淚珠
交織，纏繞，上升——
直至，彼此不再分離
①選自R.S.托馬斯的詩《禱告》。
致春天
我想做湖底的一尾水草
在倒影里的那爿涼亭上搖曳生姿
但更多時候，我迷戀壯闊而深邃的天空
晨光里，它展開鐵青色畫布
任白云隨意涂抹。卷云
像綾紗飄在頭頂，或濃烈或寡淡
黃昏時，晚霞打翻調色盤
當夜幕降臨，月色又浮上來
天空布滿柔情。此時，
我愿幻化成一只斑斕的蝴蝶
攜人世稀疏的愛奔向蒼穹，尋找春光
生育記
在黃昏的產房里，
身體像響尾蛇一樣，響了一夜
我捂住耳朵，不敢傾聽體內的巨響
開始是時針，后來是分針，最后是秒針
我是一針一針疼著，等你來
呼喊，撕裂，暈厥——
生命的涌動連接著母體的震顫
子宮像暗啞多年的花朵
在血色的秘境綻放
你如星體般撞擊我，探尋那條
幽深的生命甬道
你毛絨絨地，成為自己時
我體內撕裂的空曠——
卻需要一生的愛，來填補
籮筐記
璜坊村頭的風，吹過橋頭的籮筐
竹編的籮筐，空蕩蕩的籮筐。
傳聞中，
我也有一只那樣的籮筐：
筐底墊著枯黃的禾稈，筐沿掛著奶瓶
搖呀搖，走過橋，回到外婆家
提及籮筐。就想到生死，想到血，
想到痛。想到女人“嗷嗷”地叫
想到不測和未來——
璜坊村橋頭的風吹著載著女娃的
籮筐。
一代人有一代人的生。
璜坊村橋頭，不見了舊時的籮筐
母親頌
《詩經》的喊聲從洞穴傳來
蕨菜叢，四只老鼠，張望著
眼神驚恐的那只像我的母親
那年，我八歲，母親擺地攤
被街上的小混混揍了一頓
另一年，我十二歲，母親又在街頭
被家族惡霸打了一次
即便如此，一旦危險逼近
她又像屠格涅夫筆下的老麻雀
扎煞起翅膀
挺在前面
母親說，她屬鼠，膽小、怕人
但她最怕的是我們
受傷
州城的占卜師
“遠處，落日是群山拋出的一枚硬幣
重復著古老而永恒的占卜?！?/p>
在州城，她的名字家喻戶曉
無需隱于市，就端坐在煙火中山街
暮光中走來占者。
占卜姻緣，讓她陷入回憶
那時她溫潤如花，他正值壯年
晚風中，他哼曲唱戲。聲音在翠微谷回蕩
他把她和月光緊緊摟在懷里
就像詩人，在現(xiàn)實中跛足
卻能在紙上完美躍動
而她，只能在無光的隧道游走
心靈的深處。一臺收音機
一副墨鏡，一串念珠
幽居，靜觀
不經意間，竊走了誰的秘密
有時，生命更像個懸念
人總要尋一個出口
木槿花
老家的院子前，有一棵木槿樹
它在枝頭微微顫動的花瓣，像我小時候的
粉色紗裙
每次去看奶奶，順便看它
看得凝神時，奶奶已端了一盤過來
喊我品嘗——
我想：在枝頭迎風顫栗和舌尖上芳香流溢的
是同一朵嗎
從美色到美味，從視覺到味覺
多像我從詩意到俗世，從高處到泥地
它的朝開暮落，也自有禪意：
圓滿是自己的，盛放也是
柿子樹
曠野里，孤零零地立著
逼近它，除了仰望
我竟失語
樹葉落在田埂，光禿禿的樹杈
卻掛滿了柿子
凋零和豐盈之美印在藍天上
沖撞著我的視線
“萬物都有躲閃不及的
命運”
鄉(xiāng)村的喊叫凝結為滴血的果實
連同大地深層的撕裂聲
都被摁在殘留霜跡的壟上
四周白茫茫的，不見飛鳥和人煙
五歲的兒子，摘下三個最紅的
放入口袋
剩下的，掉落泥土里
明年又長上枝頭
在陽光下閃爍——
孤獨，成為故鄉(xiāng)最終的歸宿
甘蔗頌
一根甘蔗。五歲的兒子總說成“干燥劑”
我反復糾正，仍無法割裂他的
同音聯(lián)想
于是，我開始教他剝甘蔗
“咬，嚼，吞，吐……”
這些動作之詞，在系列
口腔運動中，被指認
如飴之汁生津后
我終于，可以說出：
甘蔗是一種莖稈水果
汁多味美
啊，感謝
插在南方土地上的粗壯莖稈
感謝向下深扎的絮狀根須
感謝蚯蚓，蛇和展翅的鷹
感謝孕育州城的河水
感謝梅江河邊的蔗田
小雪書
心頭的雪下了小半年
斷斷續(xù)續(xù)的，下了又化
有時，積雪厚了
就大哭一場
如今，小雪日
雪，卻下不起來
氣候的無定，
早已超出了人類慣常的看法
你要接受：
故土，炊煙只剩幾縷，田野一片荒蕪
小溪拐個彎，就不再流了
池塘里，沒有魚兒，水葫蘆開了又敗
除了死亡，沒有什么亙古不變
感恩，還是要有的。
時間都會老去，何況萬物呢
蒼茫的群山下，
小螞蟻依然搬運著
誰落下的面包屑
數(shù)一數(shù)
天更冷了，霜更重了
年關將至，大家都在忙著總結
烏鶇鳥數(shù)了數(shù)看過的星星和夜色
跟體內的樟籽、榕果和雜草種子一樣多
老父親數(shù)著山坡上臍橙壓彎的樹枝
我數(shù)了數(shù)寫了和未寫的詩行
霜又重了些
幸好
光，無法計數(shù)。只是照耀
時間碎片
我一生的時間，
百分之七十被鈴聲切割
鈴聲響，便跟隨著一群鳥兒飛進又飛出
剩余的百分之三十被日常消解
像泥塊置于流水中，
被裹挾，被沖刷，消逝于無形
我是那泥塊，薄暮將我掩埋
“我已將思想和心靈撕成碎片，
以便淪為詞語的奴隸?！雹?/p>
在鈴聲與鈴聲之間
在流水之間
我扣下碎片，用詩縫補
每一首詩，一首詩的每一句話
一句話的每一個詞
構筑時間幻象。
在禿鷲飛來之前——
①選自朱塞培.翁加雷蒂《失樂園暗影》。
注：州城是個古老的稱謂，元代元貞元年（1295），江西寧都設州，轄石城；清乾隆十九年（1754），江西寧都升直隸州，轄瑞金、石城。
詩集評論
扎根在州城大地上打撈詩意
——評崔微微組詩《州城記》
樊樊/文
崔微微打動我的是她詩歌語言的勢能。最初看到她的一首詩是《我的心頭落滿了雨》。整首詩由“雨、白霧、風笛、火光、勒痕、淚珠”等意象構成統(tǒng)一的意境，且情景交融。詩歌的意境很美，開頭一句“雨”的意象一下子就抓住了我的心，讓我遐想。細細讀來，這種“呈于象，感于目，會于心”可視的特點讓詩歌“不隔”，詩意附著在可聽可視可感的意境上，語言如同在場景中生長出來的，形象清新，畫面感很強。
正如埃慈拉.龐德所言：意象是在瞬間呈現(xiàn)的一個理性和感情的復合，它是旋渦一般或集結在一起熔化了的思想，充滿了能量。崔微微的詩就是這樣的，讀來像一個濃烈的磁場，情感飽滿有梵高畫里的情緒。像她的“在黃昏的產房里/身體像響尾蛇一樣，響了一夜/我捂住耳朵，不敢傾聽體內的巨響/開始是時針，后來是分針，最后是秒針/我是一針一針疼著，等你來/呼喊，撕裂，暈厥——//生命的涌動連接著母體的震顫/子宮像暗啞多年的花朵/在血色的秘境綻放/你如星體般撞擊我，探尋那條/幽深的生命甬道”(《生育記》)“晨光里，它展開鐵青色畫布/任白云隨意涂抹。卷云/像綾紗飄在頭頂，或濃烈或寡淡/黃昏時，晚霞打翻調色盤/當夜幕降臨，月色又浮上來/天空布滿柔情。此時，/我愿幻化成一只斑斕的蝴蝶/攜人世稀疏的愛奔向蒼穹，尋找春光”《致春天》等作品都帶給我這種感受?？梢哉f，崔微微是個很有悟性和靈性的詩人。她很敏感，具備成為一位好詩人的特質。
與許多鄉(xiāng)土詩歌不同的是她的詩不僅是對鄉(xiāng)土豐物的描摹，對鄉(xiāng)土歷史和文化的回望。她一直在場，她以自己為軸心，州城為地標，扎根在州城大地上，用生命打撈詩意。她讓自己的心靈潛入童年的回憶，游走在故鄉(xiāng)的人和物之間探尋生命的本源，追問存在的意義。像《扎紙花的人》《州城的占卜師》《柿子樹》《數(shù)一數(shù)》《時間碎片》《死神賦》等詩作都呈現(xiàn)了詩人精神透視的求真意志。她在州城的慢時光里淬煉生活，提純語言，凝練詩意；她的詩寫成長猶如江南生長的竹子，前半生深埋在泥里緩慢地長，又如水手在河流未拐彎處緩慢地劃動船槳。她前一階段的詩歌語言樸素、簡潔、清晰，具有了一定的辨識度。2022年后是她的詩寫的第二階段，她的詩寫功力勢如破竹，進入了竹子后半生每天光速生長的瘋長的階段。她詩意滂沱，表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作力。她詩歌的形制自覺感越來越突出，個人標識和氣息越來越明顯，完全脫離了同質化的表達。如“她勾著頭，把一摞花花綠綠冥幣/疊平，捆好/褶皺紙對折又對折/用銀鐵絲串成了極小的花，綻放/汗珠滾落滴在紙花葉尖”《扎紙花的人》一詩的打開簡單卻有迷宮般的旋繞感，耐人尋味?！皶缫袄?，孤零零地立著/逼近它，除了仰望/我竟失語/樹葉落在田埂，光禿禿的樹杈/卻掛滿了柿子/凋零和豐盈之美印在藍天上/沖撞著我的視線”（《柿子樹》）這首筆力老道，語言有沖擊力，能感覺到詩人內心撞擊的靈感?！啊对娊洝返暮奥晱亩囱▊鱽?/蕨菜叢，四只老鼠，張望著/眼神驚恐的那只像我的母親 ”（《母親頌》）這首斜點破題，雙重隱喻，隱喻之中的隱喻，喻指代入非常成功。查爾斯.西密克陳述道:使用意象、明喻和隱喻讓詩簡潔。閉上你的眼睛，讓你的想象告訴你該去做什么。我想，這也是崔微微詩寫第二階段努力在做的事。
崔微微說，詩歌是她精神的故鄉(xiāng)，州城是她地理的故鄉(xiāng)。確實，這兩塊版圖安放她的悲歡離合；她關注身邊的小事物，以悲憫為底色，州城中的一花、一草、一木、一人、一物都轉化詩歌的圖景呈現(xiàn)出來。她具有較強的造景能力，每一首詩都是她心靈轉化的圖景,虛實結合，營造了一幅亦真亦幻的江南生活畫面?！敖鹕墓饷④S出江面/江水如絲絹，緩緩流淌/微涼。雁腳帶霜橫跨州城碧空/落在水口塔頂那珠青綠上/垂釣的老翁，獨坐/綠絲絳拍打著青灰色低矮的城墻/和它的舊影”(《秋聲貼》)“故土，炊煙只剩幾縷，田野一片荒蕪/小溪拐個彎，就不再流了/池塘里，沒有魚兒，水葫蘆開了又敗/除了死亡，沒有什么亙古不變”(《小雪書》)“暮光中走來占者/占卜姻緣，讓她陷入回憶/那時她溫潤如花，他正值壯年/晚風中，他哼曲唱戲。聲音在翠微谷回蕩/他把她和月光緊緊摟在懷里”(《州城的占卜師》)都用極簡的語言，打開了無限的空間，仿若一道閃電，綻放詩意光芒。
崔微微的詩是液態(tài)的流動，寫法多樣，不拘泥。在詩中，抒情、敘事、亞敘述、戲劇、旁邊、對話等形式都出現(xiàn)過，多種技藝糅合綻放詩意之光。像“今天，疼痛進了X光片/不適進了磁控振/她還說：/“我…沒…沒什么事…”/哥哥聽了，大怒/“會怎么樣要說出來！”//她低著頭，抿著嘴/像個慣犯被抓了現(xiàn)行”（《母親像個慣犯》）采用對話的形式呈現(xiàn)詩歌，戲劇性強。她還創(chuàng)立自己的情境詩學來完成對世界的詩性命名，并以此來拓寬詩寫的道路。她的情境詩是介于第二代抒情詩與第三代的敘事詩之間的，就是在一首里有人物，有故事情節(jié)，有背景，用亞敘述的方式抒情。她運用敘事策略進行詩歌實踐，寫了一系列的情境詩。如“突然，烏云密布；突然，電閃雷鳴/突然，下起雨來/我的傘，還沒來得及打開/雨淋在我身上/一只蝴蝶打濕了翅膀，在空中飛//有些遺憾是無法彌補的/十多年前的雨天，/臥病的我，無法送外祖父/最后一程；無法看他最后一眼/兩行清淚打濕了臉頰”(《有些遺憾是無法彌補的》)意境美、在場感強，語言有靈性，有個性，讀了一遍就讓我記住了。“老家的院子前，有一棵木槿樹/它在枝頭微微顫動的花瓣，像我小時候的/粉色紗裙//每次去看奶奶，順便看它/看得凝神時，奶奶已端了一盤過來/喊我品嘗——/我想：在枝頭迎風顫栗和舌尖上芳香流溢的/是同一朵嗎/從美色到美味，從視覺到味覺/多像我從詩意到俗世，從高處到泥地//它的朝開暮落，也自有禪意：/圓滿是自己的，盛放也是”（《木槿花》）這些詩的都濃縮在一個心靈化的小故事里展開，情感態(tài)度、思想價值、美學藝術都融合在詩中。崔微微的詩由向外探究到向內打開的過程就是她詩寫逐漸成熟的過程，她詩中反復提到母親、祖母、外祖母、祖父等親人，我個人理解這是她心理剖析的方式與過程。她的詩有一種動蕩不安的美，會把你的心靈給你搖晃，讓你不由地停下來去關注她的詩句。我以《籮筐記》為例談談她詩歌的這個特點。這個籮筐取自于她們家鄉(xiāng)真實的生活場景，寫了三代人?；j筐是象征主義，是承載命運的一種容器。這首詩讓人有一種很憂傷的感覺，她寫出了命運內在，寫出了重男輕女的思想。詩的敘事一波三折。詩的第二節(jié)從寫籮筐到寫女人，技法寫得好；從孩子的命運，上升到女人的命運連接很自然。她還采用精準的模糊寫了自己命運。最后的結尾寫一代人有一代人的生，也寫得有深度。她并沒有如很多先鋒女詩人一樣去強調女權的、抗爭的、革命的立場，她只是在詩中客觀真實地呈現(xiàn)自己的性別。對于女性，她不用純潔、美麗，身材妖嬈來美化、神化，更不像當下的一些主打情愛或下半身寫作來解放或者說物化它。她真實尖銳地寫自己的成長、疲倦、愛和疼痛，寫母親及奶奶姥姥輩女性的疾病、疤痕、衰老。她的詩大多來自生命的真實體驗，具有鮮活的在場感。她的詩內在生命力很強，你讀的時候總能被她觸動，這也是她詩歌的一個特點。
崔微微是江西的詩人，她現(xiàn)在勢頭非常好，她的文字其實不是太圓潤，太成熟；甚至還帶了有一點原生態(tài)，但在當今詩壇上已具有鮮明的個性，獨特的風格，辨識度特別高，有自己的面貌。這么多年，她扎根在州城大地上，用生命打撈詩意，她需要的是繼續(xù)沉潛和亟待被發(fā)現(xiàn)。
評論者簡介：樊樊，本名樊康琴，1969年出生，甘肅武都人。著名詩人、詩評家，2006年參加《詩刊》社第二十二屆青春詩會。出版詩集《1988年的河床》《樊樊詩選》，評論集《繆斯的孩子》。
