詩(shī)人簡(jiǎn)介
施施然，本名袁詩(shī)萍，詩(shī)人，畫家，主編《中國(guó)女詩(shī)人詩(shī)選》，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾獲中國(guó)十大女詩(shī)人獎(jiǎng)、河北省政府文藝振興獎(jiǎng)、中國(guó)長(zhǎng)詩(shī)獎(jiǎng)、《現(xiàn)代青年》當(dāng)代青年詩(shī)人獎(jiǎng)，入選河北文學(xué)榜詩(shī)歌榜等。詩(shī)畫被譯介到英、美、日、羅馬尼亞、埃及、西班牙等多國(guó)報(bào)刊，畫作多次參展或被購(gòu)買收藏。已出版詩(shī)集《隱身飛行》《唯有黑暗使靈魂溢出》《走在民國(guó)的街道上》等5部。
1、你是從哪一年開始詩(shī)歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩(shī)的靈感是什么？
我正式的詩(shī)歌寫作應(yīng)該在2009年11月26日。那一天，我在博客寫下一首《帶上我的名字去輪回》，這是一首愛(ài)情詩(shī)，使用古典與現(xiàn)代結(jié)合的語(yǔ)言和意象，表達(dá)現(xiàn)代女性的情感和性格，得到許多博客好友的好評(píng)和轉(zhuǎn)發(fā)。《羊城晚報(bào)》2010年3月30日發(fā)表了這首詩(shī)，之后，我偶然又在網(wǎng)上看見(jiàn)這首詩(shī)被《青年文摘》轉(zhuǎn)載了。這一系列的認(rèn)可，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很大的鼓舞。之后，一發(fā)不可收，幾乎一天一首，有時(shí)候一天三首，有如噴發(fā)的清泉或火山。那時(shí)的我對(duì)現(xiàn)代詩(shī)的寫作還沒(méi)有多少概念，完全靠著對(duì)文字的直覺(jué)，自由自在地抒發(fā)，將積蓄多年的關(guān)于民國(guó)情懷、親情、歷史、想象的諸多情愫一股腦傾倒出來(lái)。短時(shí)間內(nèi)，我創(chuàng)作出了愛(ài)情組詩(shī)《走在民國(guó)的街道上》（11首），以及懷念已故母親的組詩(shī)《人間與天堂之間》（12首）等。網(wǎng)絡(luò)上素不相識(shí)的讀者和評(píng)論家的評(píng)論與關(guān)注，給予我莫大鼓勵(lì)，同時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代詩(shī)于我而言，是比之前寫散文隨筆更加酣暢的表達(dá)方式，它天然、濃烈、直接，語(yǔ)言充滿魅力，詩(shī)意可以無(wú)限廣闊，也可以無(wú)限縱深。
2012年，與詩(shī)人西川，深圳第一朗讀者活動(dòng)
2、當(dāng)您評(píng)價(jià)一個(gè)好詩(shī)人或一首好詩(shī)時(shí)著眼于哪些因素？
早期我會(huì)被一首詩(shī)所表達(dá)出來(lái)的個(gè)性和內(nèi)涵所感染，迷戀有力的詩(shī)歌語(yǔ)言。比如16年前我讀到茨維塔耶娃的《我的日子》就喜歡上這個(gè)詩(shī)人：我的日子是懶散的，瘋狂的/我向乞丐乞求面包/我對(duì)富人施舍硬幣//用光線我穿過(guò)繡花針眼/我把大門鑰匙留給竊賊/以白色我搽飾臉色的蒼白//乞丐拒絕了我的請(qǐng)求/富人鄙棄了我的給予/光線將不可能穿越針眼//竊賊進(jìn)門不需要鑰匙/傻女人淚流三行/度過(guò)了荒唐/不體面的一日。一首短詩(shī)，寫得如此坦蕩真誠(chéng)，我被這位有著高貴靈魂卻悲劇命運(yùn)的俄羅斯女詩(shī)人深深吸引，將她引為心靈的知己。隨著寫作和閱讀的積累，我發(fā)現(xiàn)好詩(shī)其實(shí)有很多種形式，真摯動(dòng)人可以是一首好詩(shī)，題材、技術(shù)、語(yǔ)言、情感的創(chuàng)新性表達(dá)也能成就一首好詩(shī)。靈感可以促發(fā)一首好詩(shī)，但一名成熟詩(shī)人，不能永遠(yuǎn)依靠靈感寫作，更多時(shí)候，需要從對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的還原與抓取中尋找詩(shī)意。我格外關(guān)注一首詩(shī)有沒(méi)有自己的思想和發(fā)現(xiàn)。此外，我覺(jué)得一首詩(shī)的完成度也很重要。寫詩(shī)除了要有個(gè)性和才氣，還需兼具運(yùn)用、表現(xiàn)這一切的能力，這需要永遠(yuǎn)的打磨和探索。
2012年，與作家王蒙老師在兩岸四地文學(xué)活動(dòng)
3、請(qǐng)選擇2—3位對(duì)你的詩(shī)歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩(shī)人或藝術(shù)家。
茨維塔耶娃：世界上杰出的女詩(shī)人很多，我可以隨口數(shù)出一長(zhǎng)串閃亮的名字。但茨維塔耶娃讓我發(fā)自內(nèi)心的心疼、喜愛(ài)、欣賞。前面我提到過(guò)喜歡她詩(shī)中透露出的坦蕩個(gè)性。有個(gè)性的女詩(shī)人也有很多，她們尖銳、醒目、驕傲，但，總有那么一些詩(shī)，我能從中讀到寫作的策略性。茨維塔耶娃的詩(shī)卻不同，我讀到的是她靈魂的透明，透明得近乎有點(diǎn)“拙”。她的情感與詩(shī)藝高度一致，沒(méi)有矯飾，愛(ài)、思想、痛苦與命運(yùn)的不堪，都是真實(shí)的，我能從她灰撲撲的生命后期，依然讀出她的美與高貴。
德里克.沃爾科特的詩(shī)常常有強(qiáng)烈的整體布局和畫面感，這源于他的畫家身份。這一點(diǎn)我恰恰完全理解。因?yàn)槲乙伯嫯?，并且從小就畫，這使得我觀察事物與環(huán)境的方法，首先是畫家視角的，然后才是語(yǔ)言的。這一點(diǎn)不是后天訓(xùn)練所得，而是與生俱來(lái)。所以我讀沃爾科特會(huì)有種熟悉的踏實(shí)感，映照著我的寫作。
我還想談?wù)勎鞔▽?duì)我寫作的影響。2013年，臺(tái)灣遠(yuǎn)景出版社出版了我的詩(shī)畫集《走在民國(guó)的街道上》，在深圳的第一朗讀者活動(dòng)中見(jiàn)到西川老師，我送給他一本。一周后，他從北京打來(lái)電話，評(píng)價(jià)我的詩(shī)與畫都很典雅，無(wú)疑已經(jīng)進(jìn)入優(yōu)秀女詩(shī)人行列。但他接下來(lái)又說(shuō)，寫詩(shī)，僅僅作為一名優(yōu)秀的女詩(shī)人是不夠的，想成長(zhǎng)為重要的詩(shī)人，我的詩(shī)還缺少一些現(xiàn)實(shí)中粗糲的東西。他講了一件在國(guó)外親歷的抗議靜坐罷工事件，當(dāng)時(shí)整個(gè)廣場(chǎng)坐臥著成千上萬(wàn)人，男女老少擠在一起，水泄不通已有多日。西川說(shuō)如果你寫作，略去了四周的警車和遍地的排泄物寫這一事件，那就是一篇新聞報(bào)道，不是文學(xué)。真正的文學(xué)與詩(shī)歌，就是把真實(shí)的一切全部寫出來(lái)，即使它在傳統(tǒng)意義中不是美的。我是從那一刻開始，突然領(lǐng)悟到現(xiàn)代詩(shī)究竟是什么，它應(yīng)該怎樣寫。
2014年，主持第二屆赤子詩(shī)人獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，與獲獎(jiǎng)?wù)咴?shī)人王家新
4、請(qǐng)?zhí)峁┠阕詫懽饕詠?lái)的 10首代表作題目，并注明寫作年代。
《唯有黑暗使靈魂溢出》（2014年）、
《楊保羅的講述》（2014年）、
《清洗記》（2013年）、
《清明》（2014年）、
《死亡是一種教育》（2020年）、
《宿命》（2018年）、
《戒律》（2018年）、
《想和你在愛(ài)琴?？绰淙铡罚?017年）、
《悖論》（2020年）、
《新年問(wèn)候》（2020年）、
《德額旅館》（2013年）。
2016年，與臺(tái)灣歌手熊天平搭擋，應(yīng)邀參加四川衛(wèi)視詩(shī)歌之王節(jié)目
5、你寫詩(shī)一揮而就，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式？
一揮而就的時(shí)候有，但不多。多數(shù)時(shí)候需要反復(fù)閱讀修改，直到滿意為止。并且，隨著寫作經(jīng)驗(yàn)的積累，我越來(lái)越不信任一揮而就的東西，再靈感迸濺寫出的初稿，過(guò)后細(xì)讀，也一定會(huì)發(fā)現(xiàn)有更準(zhǔn)確的可供替換的語(yǔ)詞。我覺(jué)得沒(méi)有經(jīng)過(guò)反復(fù)審閱的作品，都只是半成品。寫詩(shī)像自我燃燒，怎樣表達(dá)則涉及技藝，技術(shù)是理性的，一首好詩(shī)是理性的火。
我寫詩(shī)習(xí)慣先手寫在紙質(zhì)筆記本上，大致完成后，再謄寫到電腦文檔里。在謄寫過(guò)程中，反復(fù)修改增刪直到定稿。這樣的詩(shī)歌草稿本，我已經(jīng)寫滿好幾大本了。偶爾翻到它們，會(huì)記起當(dāng)時(shí)的一些情形。
2018年中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院舉辦《中國(guó)女詩(shī)人詩(shī)選》研討會(huì)，楊慶祥、師力斌、戴濰娜、王士強(qiáng)、安琪、楊碧薇等詩(shī)人、評(píng)論家與會(huì)
6、你如何看待生活、職業(yè)與你詩(shī)歌寫作的關(guān)系？
生活和詩(shī)歌寫作是相互貫穿的關(guān)系，很難將它們完全分開。生活是寫作的基礎(chǔ)和材料，詩(shī)歌則記錄了我的生活，和對(duì)這個(gè)世界的看法。無(wú)論你有著怎樣的生活和職業(yè)，官員，礦工，藝術(shù)家，外賣員，或白領(lǐng)，無(wú)論你處在怎樣低落黑暗的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里寫詩(shī)，詩(shī)總會(huì)于廢墟之上給予你精神的撫慰。它像一塊奶糖，慰藉你心，不再那么畏懼生活的藥汁，和生命的虛無(wú)。
職業(yè)則是一份責(zé)任。我始終認(rèn)為，我們活著不是為了寫詩(shī)，寫詩(shī)是為了更好、更清醒地活著。
2021年，參加大運(yùn)河-桐廬詩(shī)歌節(jié)，左起：沈葦、施施然、陳先發(fā)、吉狄馬加、舒羽、樹才等詩(shī)人
7、你關(guān)注詩(shī)歌評(píng)論文章嗎？你寫詩(shī)歌評(píng)點(diǎn)、評(píng)論和研究文章嗎？
關(guān)注得不太多。我覺(jué)得寫詩(shī)需要點(diǎn)天賦，評(píng)論文章并不會(huì)教會(huì)一個(gè)詩(shī)人。不過(guò)，我喜歡詩(shī)寫達(dá)到一定程度的詩(shī)人寫出的相關(guān)文章，包括對(duì)我詩(shī)歌的評(píng)論，他們的洞見(jiàn)能真正落到實(shí)處，不跑偏。網(wǎng)絡(luò)資料每天鋪天蓋地，而我們有限的時(shí)間需要真知灼見(jiàn)。
有時(shí)參加一些詩(shī)歌會(huì)議需要提交有關(guān)詩(shī)歌的文章，我會(huì)認(rèn)真對(duì)待和梳理，在梳理的過(guò)程中，也會(huì)激發(fā)和記錄下我對(duì)詩(shī)歌和寫作的理解。
2024年，與詩(shī)人海男，中國(guó)女詩(shī)人畫家走進(jìn)云南師范大學(xué)活動(dòng)
8、你如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的中國(guó)詩(shī)壇？
出現(xiàn)了很多好詩(shī)人，問(wèn)題也不少。“詩(shī)壇”和“人民”一樣，都是由一個(gè)一個(gè)的個(gè)體人組成的。榮格說(shuō)“向外看的人都在做夢(mèng)，向內(nèi)審視的人才清醒”。人類技術(shù)從石器時(shí)代演進(jìn)到當(dāng)下的人工智能時(shí)代，人類壽命從古代的平均20歲左右，增加到現(xiàn)在平均壽命73.3歲，未來(lái)?yè)?jù)說(shuō)可達(dá)120歲以上?？萍嘉拿饕恢痹谶M(jìn)步，但人性呢？沒(méi)有改變，人性不會(huì)進(jìn)化，未來(lái)依然如此。所以，今日你遇到的各種問(wèn)題，以前有，再過(guò)20年30年，依然存在。既然如此，何不將注意力轉(zhuǎn)到更有意義、或自己更喜歡的事情呢？
我是典型的水瓶座，從小到大都屬于沉浸在自我世界，對(duì)外界不太關(guān)注的那種。不去過(guò)分關(guān)注外界，就不會(huì)輕易被外界左右，做好自己更重要些。近些年，除了寫詩(shī)，畫畫，我與海男、戴濰娜、安琪等十位女詩(shī)人共同編選出版了《中國(guó)女詩(shī)人詩(shī)選》，旨在收錄當(dāng)代前沿實(shí)力女詩(shī)人的年度佳作，已經(jīng)連續(xù)出版發(fā)行到第八卷了，算是做一點(diǎn)微薄的建設(shè)性的事吧。
2024年，施施然《隱身飛行》詩(shī)集分享朗誦會(huì)在河北省圖書館呈明書店舉辦
9、請(qǐng)寫出你認(rèn)為最重要的三個(gè)詩(shī)歌寫作要素。
①語(yǔ)言。詩(shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)，創(chuàng)新性的、獨(dú)屬于自己的、精煉的語(yǔ)言，是一首詩(shī)的面孔。沒(méi)有人喜歡平庸、蒼白、千篇一律的公共語(yǔ)言。很難相信語(yǔ)言不過(guò)關(guān)的人，能有什么高明的詩(shī)思。
②發(fā)現(xiàn)，或思考。這是一首詩(shī)的靈魂或骨骼，支撐起一首詩(shī)的詩(shī)意濃度。
③及物。有敘述和還原現(xiàn)實(shí)與環(huán)境的能力，讓讀者知道你的感悟和詩(shī)意，是建立在怎樣一個(gè)事物的基礎(chǔ)之上。寫作的及物，能使一首詩(shī)扎下根來(lái)，避免空泛抒情。
