詩人簡介
蘇仁聰，1993年生于云南昭通，青年詩人，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品見《人民文學(xué)》《詩刊》《中國作家》《當(dāng)代》《中國校園文學(xué)》《新詩選》《邊疆文學(xué)》《星星》《揚(yáng)子江》等。參加第38屆青春詩會(huì)，出版詩集《無邊》。
1、 你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發(fā)你寫詩的靈感是什么？
我自己也很難確定我是從哪一年開始寫作的?？赡苁?007年，我剛上初一的時(shí)候，我加入我們縣的一個(gè)名叫星星之火的文學(xué)社，那時(shí)候，我就會(huì)寫一些區(qū)別于應(yīng)試作文的東西。也可以是2010年，我上高中，我的語文老師給我看他在大學(xué)期間寫的詩，于是我開始嘗試寫一些詩，但沒有堅(jiān)持下來。2016年，我加入北方民族大學(xué)青春詩社，受到指導(dǎo)老師聶楓老師的啟發(fā)，開始大量閱讀現(xiàn)代詩
2017年夏天，在拉薩八廓街，和一位從阿里來的十七歲朝圣者
歌，并有意識(shí)、有計(jì)劃地寫現(xiàn)代詩，也是從2016年開始，我覺得我可以成為一個(gè)詩人。我曾在一篇訪談里宣稱：“我的寫作從出生的那一刻就已開始?！蔽业睦碛墒牵何页錾谝粋€(gè)屬于詩歌的環(huán)境——群山、大霧、河流、森林、遙遠(yuǎn)的孤村以及傳統(tǒng)的、神秘的生活方式共同構(gòu)成的詩意場域。在那篇訪談中，我認(rèn)為當(dāng)我開始識(shí)別草木鳥獸之名的時(shí)候，我說出的話就屬于一種創(chuàng)作，雖然時(shí)間才過去一年，現(xiàn)在，我清楚地看到其中的矯飾——我把人生強(qiáng)行鍍上一層詩的光暈，這是不坦誠的?，F(xiàn)在，坦誠地說，我是2016年開始寫作的。
2017年秋天，在石河子大學(xué)研究生宿舍
高中階段，偶爾提筆寫詩，也是為了顯得自己炫酷和為了強(qiáng)行抒發(fā)青春期的“感傷”，那不是真正的寫作。2013年，我一個(gè)人坐火車從云南昭通到寧夏銀川去上大學(xué)，西南和西北巨大的風(fēng)景和人文差使我有了想要寫作的沖動(dòng)，但那時(shí)候最多也只是在QQ空間抒發(fā)一些感慨。2016年，因?yàn)殚_始大量讀詩，使得自己認(rèn)識(shí)世界的方式也跟著發(fā)生變化。那年暑假我去廣東佛山，在父母打工的磚廠，見到許多在底層勞作并享受著生活的老鄉(xiāng)們，他們的生活狀態(tài)使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想要用詩歌記錄他們生活的沖動(dòng)，可以說，他們是真正意義上激發(fā)我寫作靈感的人。在那之前，所有的寫作，都是無病呻吟、故作感傷。
2022年夏天，和老四在臨沂
2、 請(qǐng)選擇2—3位對(duì)你的詩歌創(chuàng)作最有影響的古今中外詩人或藝術(shù)家。
最開始的時(shí)候，我主要閱讀昭通的詩人，因?yàn)樗麄兯鶎懙亩际俏沂煜さ氖挛?，容易讀進(jìn)去，也容易模仿。這其中，雷平陽、陳衍強(qiáng)、尹馬、王單單等人都對(duì)我產(chǎn)生不同程度的影響。但這期間，對(duì)我影響最大的詩人當(dāng)屬雷平陽。2017年上半年，我如癡如醉地讀雷平陽的詩，那時(shí)候，他的許多詩歌我都會(huì)背誦。2018年，我在石河子大學(xué)讀研究生，在圖書館找到弗羅斯特的詩集，那真是一次偉大的相遇，以后五六年，無論我走到哪里，書包里都會(huì)背著弗羅斯特的詩集，他的詩風(fēng)深刻影響著我。后來，又讀博爾赫斯、魯爾福、于堅(jiān)、聶魯達(dá)等人的作品，這幾位對(duì)我產(chǎn)生同樣的影響，博爾赫斯艱深又智慧的思考，讓我意識(shí)到詩可以像迷宮，引我在語言的回廊里反復(fù)辨認(rèn)自己；魯爾?；臎龅臄⑹潞统聊耐恋?，使我重新去審視自己生長的那片云南的土地；于堅(jiān)把日常拆成碎片再重新拼貼，讓我明白菜市場、公交車和舊樓以及毫不起眼的鄰居們同樣可以是莊嚴(yán)的詞匯；聶魯達(dá)熾烈的句子和寬闊的悲憫，則提醒我詩不僅要寫得準(zhǔn)確，還要敢于滾燙。
2023年夏天，和故鄉(xiāng)的朋友們在故鄉(xiāng)火把節(jié)現(xiàn)場
3、 請(qǐng)?zhí)峁┠阕詫懽饕詠淼?10首代表作題目，并注明寫作年代。
要自己選自己的代表作無疑是艱難的，每一首詩都像自己的孩子，你很難說出你到底愛你的哪一個(gè)孩子。但總有一些孩子令你省心，你覺得他們不會(huì)給你帶來麻煩，可以放心地把他們丟在時(shí)間中。因此，我還是可以列出我的十首代表作：《啞巴姑姑》（2025）、《永澤》（2024）、《在下尾島致母親》（2024）、《落日與故鄉(xiāng)》（2023）、《穿越盆地》（2019、2022）、《防疫日記》（2021）、《在樓梯上》（2021）、《出租屋樓頂》（2021）、《火車經(jīng)過龜茲故地》（2019）、《重陽節(jié)：寫給草》（2018）。很有意思的是，這些“代表作”，多數(shù)都是無法公開發(fā)表的。
2023年夏天，和故鄉(xiāng)的朋友在我出生并生活到二十歲的老宅
4、 你寫詩一揮而就，還是反復(fù)修改，還是有其他寫作方式？
在許多熟人眼中，我是一個(gè)相當(dāng)高產(chǎn)的寫作者，他們甚至給我起名叫“蘇百首”，意思是說，我一年要寫一百首詩歌，實(shí)際上，這個(gè)數(shù)據(jù)相當(dāng)保守，近幾年，我每年的創(chuàng)作量都在三百首以上。如此高的產(chǎn)量得益于我對(duì)不知疲憊地對(duì)世界和生活的觀察，在不讀書的時(shí)候，我必然是要出走的，在出走的過程中，我就會(huì)不間斷寫作，因此，我的作品大多產(chǎn)生于路上，在路上寫作是很難修改的，因?yàn)槠嚀u晃、飛機(jī)顛簸。但是，每過一段時(shí)間，我都會(huì)在公眾號(hào)集中展示我的近作，在編輯公眾號(hào)的時(shí)候，我會(huì)反復(fù)修改自己的近作，直到滿意。
2022年夏天，在梅里雪山
5、 你如何看待生活、職業(yè)與你詩歌寫作的關(guān)系 ？
許多人不知道，其實(shí)我是化工專業(yè)出身，但現(xiàn)在我又是一所大學(xué)講《創(chuàng)意寫作》的教師。2019年，我做了一個(gè)艱難的決定——放棄化工，在此之前，我一直以為，將來我要么是一個(gè)化學(xué)工程師，要么是一個(gè)化學(xué)教授，經(jīng)過幾個(gè)月的反復(fù)思考，我覺得我一定要從事文學(xué)，只有這樣，我才不會(huì)虛度一生，因此我放棄了我的化工職業(yè)。那時(shí)候我固執(zhí)地認(rèn)為，只有全心全意投入到文學(xué)中，才能把它做好。現(xiàn)在，經(jīng)歷社會(huì)的磨練，我又了新的認(rèn)識(shí)，真正的寫作者都是分散在各行各業(yè)的，他可以是教師、醫(yī)生、公務(wù)員、礦工、外賣員...只有深入社會(huì)各行各業(yè)，深入生活，才能寫出真正意義的好作品，真正的優(yōu)秀的作家都是生活家。當(dāng)然，我并不后悔放棄化工，它對(duì)我也產(chǎn)生持續(xù)影響，化工的本科和研究生教育，使我更能清晰、具有邏輯地思考問題。
2022年夏天，和朋友在香格里拉
6、 你關(guān)注詩歌評(píng)論文章嗎？你寫詩歌評(píng)點(diǎn)、評(píng)論和研究文章嗎？
我經(jīng)常會(huì)讀詩歌評(píng)論文章，但大多數(shù)情況下，我只讀國外詩人寫的詩歌評(píng)論文章，國內(nèi)詩人寫的詩歌評(píng)論文章總讓人失望，他們的讀詩能力大部分時(shí)候不如人工智能，且可能處于私人情感，大多都不夠客觀。有時(shí)候，受朋友之托，我會(huì)寫一些評(píng)論文章，但我沒有寫過系統(tǒng)的、普遍的詩歌研究文章，偶爾會(huì)自發(fā)地寫一些詩歌隨筆。
在《創(chuàng)意寫作》課堂
7、 你如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的中國詩壇？
今天的中國詩歌生態(tài)，繁榮卻也問題不少。官方刊物和作協(xié)影響力大，不少詩人為了資源和認(rèn)可，主動(dòng)迎合主流；民間詩歌則分化嚴(yán)重——學(xué)院派沉迷文字技巧，寫出來的詩普通人看不懂；網(wǎng)紅詩人靠簡單直白的句子和粗淺的雞湯吸引流量，但內(nèi)容空洞。一些所謂“著名詩人”，其實(shí)是靠關(guān)系和獎(jiǎng)項(xiàng)撐起來的，真正的好作品反而被忽視。
現(xiàn)在很多詩只是把大白話分行寫，卻自稱“先鋒”，一些詩歌淪為完全的口水話，沒有一點(diǎn)趣味和內(nèi)涵；一些底層寫作，比如打工詩歌和所謂的外賣詩歌、快遞詩人、礦工詩人等雖然關(guān)注現(xiàn)實(shí)，但部分作品被當(dāng)作“底層故事”消費(fèi)，讀者只是獵奇，并非真正關(guān)心，且官方過于給詩人貼標(biāo)簽，讓詩歌和詩人身份強(qiáng)行聯(lián)系，比如剛剛提到的外賣詩人、快遞詩人，還有更多諸如此類的名詞正在出現(xiàn)，讓詩歌越來越遠(yuǎn)離詩歌本身。詩歌圈越來越封閉，互相吹捧多，認(rèn)真批評(píng)少。更麻煩的是，普通人對(duì)當(dāng)代詩興趣不大，詩集賣不動(dòng)，詩歌活動(dòng)往往只是圈內(nèi)人自娛自樂。
不過，仍有少數(shù)詩人在堅(jiān)持真誠創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)也讓一些新聲音有機(jī)會(huì)被聽見。但如果整體環(huán)境不變，詩歌可能只會(huì)越來越邊緣化，真正的好作品依然難以被看見。
2024年春，和學(xué)生在泰安郊外
8、 請(qǐng)寫出你認(rèn)為最重要的三個(gè)詩歌寫作要素。
我認(rèn)為詩歌寫作最核心的三個(gè)要素是：真誠、勤奮與耐心。真誠是根基，它要求寫作者直面內(nèi)心的真實(shí)，不矯飾，不迎合，甚至不遮蔽自己的丑惡和私心。沒有真誠，詩歌就淪為徹底的修辭游戲或姿態(tài)的表演。真正的真誠意味著對(duì)自我和世界的誠實(shí)審視，它讓詩歌獲得思想的深度與重量。而勤奮是寫作者最重要的品質(zhì)，許多所謂的天才詩人，之所以到后期不能寫出真正深刻、具有時(shí)代意義的作品，就是因?yàn)樗麄兠孕盘觳?，不相信勤奮。懶惰的寫作只能停留在情緒的表面，無法觸及存在的核心，也只有勤奮，才能真正洞見生命、生活、生存與世界的真相。勤奮不僅是為了對(duì)技藝的提升，更是對(duì)思考深度的不懈追求。每一個(gè)準(zhǔn)確的
2024年冬天，在臨沂大集
2025年夏天，在訂婚儀式上
詞語，每一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋扔鳎际菬o數(shù)次試驗(yàn)的結(jié)果。最后，在這個(gè)追求即時(shí)反饋的時(shí)代，耐心尤為珍貴。許多寫作者急于得到認(rèn)可，因此，不對(duì)作品本身進(jìn)行思考，反而是把心思和精力用于謀求發(fā)表和找到成名渠道，當(dāng)作品不能發(fā)表時(shí)候，我們應(yīng)該耐心審視自己作品中的問題，而不是去找關(guān)系，寫作，是需要時(shí)間沉淀的，耐心讓詩人等待語言與思想的完美契合，讓作品獲得超越時(shí)間的力量。
真誠、勤奮、耐心這三者構(gòu)成一個(gè)完整的循環(huán)：真誠確保思想的真實(shí)性，勤奮提供思想的深度，耐心保證保證語言和思想成熟。在這個(gè)意義上，詩歌寫作不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)造，更是一種存在方式。它要求詩人以全部生命投入其中，在詞語中尋找真理，在語言和句子中探索存在。真正的詩歌，永遠(yuǎn)是思想與語言相互成全的見證。
