（清乾隆木蘭圍場秋狝狩獵圖 清代 勵宗萬）
近年來，藝術(shù)家深入農(nóng)村的實踐已成為鄉(xiāng)村振興的重要推動力。這類活動通過文藝演出、美術(shù)創(chuàng)作、文化挖掘等形式，將藝術(shù)資源引入鄉(xiāng)村，既豐富了群眾文化生活，又促進了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的交融。
（ 圍場縣哈里哈村民居）
（上窩鋪村太空艙旅游休閑營地）
藝術(shù)家也通過深入農(nóng)村實踐落實服務(wù)于民，歌頌于民。
（老窩鋪鄉(xiāng)燕秦時代古長城）
同時藝術(shù)家的藝術(shù)生命源于人民。
（半截塔村 元代）
藝術(shù)家要堅持以強烈的現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷，觀照人民的生活、命運、情感，表達基層民眾心聲。
（江浩教授在農(nóng)村寫生）
近日，中國國際出版社《中外書畫名家》雜志社副主編江浩教授深入圍場滿族蒙古族自治縣南山嘴、西龍頭、老窩鋪、半截塔等一些村組，與村民開展了促膝談心、思想交流等活動。
《老樹 流水 人家 》 油畫 江浩
暢談了新中國的建立，廣大人民翻身做主、團結(jié)互助、歡欣鼓舞的精神風貌。也敘述了當今農(nóng)民積極向上科技興農(nóng)的理念，歌頌黨的好政策，農(nóng)民豐衣足食和人居優(yōu)美的環(huán)境。
《早秋》 油畫 江浩
江浩教授到了每個村組都進行了寫生創(chuàng)作活動。面對豐收忙碌的田野、明亮整潔的家園、肥壯的牛羊、層林盡染的山脈、潺潺的河水無不感染著藝術(shù)家的心靈。
《層林盡染》 油畫 江浩
用他的畫筆捕捉鄉(xiāng)村的韻味與時代的脈搏，展現(xiàn)現(xiàn)代鄉(xiāng)村的活力與變遷，傳承農(nóng)耕文明的精髓。
《高路蕭瑟》 油畫 江浩
這些實踐不僅展現(xiàn)了藝術(shù)的社會價值，也為鄉(xiāng)村注入了新的活力。
《寒霜降》 油畫 江浩
藝術(shù)家深入農(nóng)村的實踐形式多樣，涵蓋文藝演出、美術(shù)創(chuàng)作、文化挖掘等多個領(lǐng)域。
《秋陽》 油畫 江浩
將藝術(shù)與鄉(xiāng)村傳統(tǒng)結(jié)合，推動文化傳承與創(chuàng)新，這些活動不僅豐富了鄉(xiāng)村文化生活，還促進了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的交融。
《塞上田野》 油畫 江浩
《山里人家古道邊》 油畫 江浩
藝術(shù)家深入農(nóng)村的實踐為鄉(xiāng)村振興注入了多元價值。一方面，這類活動既豐富了鄉(xiāng)村文化生活，又提升了群眾的文化獲得感；
《清秋瀟染》 油畫 江浩
《臥殘陽》 油畫 江浩
另一方面，藝術(shù)與鄉(xiāng)村的互動，既保留了鄉(xiāng)土文化的內(nèi)核，又賦予其新的時代表達。
《遠方》 油畫 江浩
此外，藝術(shù)家深入基層生活，到農(nóng)民中間采風寫生還推動了鄉(xiāng)村資源的挖掘與傳播，豐富提高了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路和思想境界。
《晚煙籠細雨》 油畫 江浩
藝術(shù)家記錄了鄉(xiāng)村振興的“人”與“變”，繪畫展現(xiàn)科技賦能下的鄉(xiāng)村新貌，為地域文化和經(jīng)濟實踐成果提供了藝術(shù)化的傳播載體。
《覓》 油畫 江浩
《小村西風》 油畫 江浩
（江浩教授在寫生）
這些實踐不僅增強了鄉(xiāng)村的文化自信，也為文旅融合、產(chǎn)業(yè)升級提供了新思路。
《暖陽》 油畫 江浩
江浩教授要求編輯部的同仁們要始終遵循“三個堅持”，并深入學習實踐、深刻領(lǐng)悟，堅定地發(fā)展社會主義新農(nóng)村的文化信心和決心。
《小河從房前流過》 油畫 江浩
《天高云淡》 油畫 江浩
同時要擔當使命、奮發(fā)有為，不斷豐富農(nóng)村人們的精神世界、增強人民精神力量。筑牢推進強國建設(shè)、民族復興偉業(yè)的文化根基，鞏固和高揚中華民族的文化主體，構(gòu)筑中華文化的新高峰。
