舒元慶（又名舒放），男，漢族，中共黨員，1968年7月出生，陜西省漢中市南鄭區(qū)牟家壩鎮(zhèn)書香門第之家。南鄭區(qū)高臺(tái)鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué)在職教師，喜愛收藏，錢幣、瓷器、雜項(xiàng)，曾任國(guó)內(nèi)收藏網(wǎng)站版主。在錢幣雜項(xiàng)收藏界有獨(dú)到見解，收藏界有句話“賣藏品就像嫁女兒”，就出自他之口?？釔壑袊?guó)畫藝術(shù)，畢業(yè)于及象書畫院大師班，多年來(lái)一直堅(jiān)持不懈，先后向李樹寶大師、李木蘭老師、陳默老師、若明老師、寒山老師、歐陽(yáng)青墨老師、澄懷老師、姚巨蓉老師、張建文老師、裴振武老師、鄭長(zhǎng)起老師、陳保棣老師、吳悅石老師、陳少白老師、徐麗老師、王雅琴老師、郭松泉老師、曹洪森老師等國(guó)內(nèi)書畫名家學(xué)習(xí)，經(jīng)常與著名作家程文徽、著名攝影家白玉超、畫家秦洪、羅安平、余東升等老鄉(xiāng)交流學(xué)習(xí)。在他們精心指導(dǎo)下他的中國(guó)畫水平不斷提高。后來(lái)被張會(huì)平老師的灑脫的繪畫風(fēng)格和技法所吸引，隨后一直跟隨張會(huì)平老師學(xué)習(xí)陰陽(yáng)畫派技法，不斷提高自己寫意山水創(chuàng)作水平。
舒元慶的中國(guó)畫作品深受群眾喜愛，多次被國(guó)內(nèi)藏家鑒賞收藏。他經(jīng)常參加義售義賣活動(dòng)及捐贈(zèng)活動(dòng)，參加無(wú)償培訓(xùn)活動(dòng)。他現(xiàn)已進(jìn)入中國(guó)文化藝術(shù)人才庫(kù)，中國(guó)藝術(shù)家人才庫(kù)，是中國(guó)綠色書畫平臺(tái)高級(jí)會(huì)員，中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，陜南鶴騰美術(shù)館館長(zhǎng)，鶴騰書畫院院長(zhǎng)，陰陽(yáng)畫派傳承人。
2023年獲盛唐系列第二屆“蘭亭杯”全國(guó)書畫大賽一等獎(jiǎng)和獎(jiǎng)杯，2024年獲盛唐系列“大地杯”書畫大賽一等獎(jiǎng)和獎(jiǎng)杯，2024“慶祝建國(guó)75周年”全國(guó)詩(shī)書畫印大賽作品展覽中他創(chuàng)作的《富貴大吉》被評(píng)為金獎(jiǎng)。2023年8月獲中國(guó)文化藝術(shù)人才庫(kù)“2022年度優(yōu)秀文藝工作者”、“中華書畫精英”，2023年書畫作品編入《文化精英，綻放夢(mèng)想》“特輯”，2023年8月獲書畫進(jìn)萬(wàn)家活動(dòng)組委會(huì)“人民書畫家”稱號(hào)，2023年9月獲中國(guó)文化與誠(chéng)信品牌聯(lián)盟“誠(chéng)信品牌書畫家”稱號(hào)。2023年作品被人民日?qǐng)?bào)報(bào)道。2023年11月個(gè)人畫展在新疆科技學(xué)院取得圓滿成功，個(gè)人作品被館藏。2024年被全國(guó)美術(shù)大賽組委會(huì)和全國(guó)書畫比賽專家評(píng)審委員會(huì)授予“2024*全國(guó)藝術(shù)楷?！焙汀?024民族文化藝術(shù)傳播大使”稱號(hào)。2025年9月參加北京-酒泉-敦煌三城展中作品榮獲金獎(jiǎng)，作品被酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心部隊(duì)、敦煌寫經(jīng)院收藏。
他用心作畫，畫心中的畫。以跳動(dòng)的筆墨語(yǔ)言，書寫美妙的人生，歌頌祖國(guó)的美好，弘揚(yáng)傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)，抒發(fā)對(duì)祖國(guó)的熱愛，對(duì)哲理的感悟，讓書畫進(jìn)萬(wàn)家。在長(zhǎng)期的藝術(shù)教學(xué)中，他傾注了對(duì)學(xué)生的愛，對(duì)事業(yè)的執(zhí)著和追求。他將繼續(xù)努力研修技法，繪出更好的作品，將陰陽(yáng)畫派發(fā)揚(yáng)光大，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化。
筆繪花鳥韻，墨藏自然情——評(píng)舒元慶老師的花鳥畫
花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要門類，承載著人們對(duì)自然生靈的喜愛與對(duì)美好生活的期許。舒元慶老師的花鳥畫，在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，融入自身對(duì)花鳥世界的獨(dú)特感悟，為觀者呈現(xiàn)出一幅幅靈動(dòng)鮮活、意韻悠長(zhǎng)的藝術(shù)佳作。
在花鳥題材中，牡丹作為富貴吉祥的象征，被多次呈現(xiàn)。如其中一幅牡丹圖，舒元慶老師以濃艷而不失雅致的設(shè)色，描繪出牡丹花瓣的層層疊疊與花蕊的嬌俏，葉片用墨色的濃淡變化展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，旁邊搭配的禽鳥，造型生動(dòng)，與牡丹形成動(dòng)靜相宜的畫面關(guān)系，既延續(xù)了牡丹題材的傳統(tǒng)寓意，又通過(guò)禽鳥的加入，增添了畫面的生活氣息與靈動(dòng)之感。荷花題材同樣常見，有的作品中，荷花以寫意的筆法繪就，墨色的荷葉或潑灑、或點(diǎn)染，展現(xiàn)出荷葉的舒展與墨韻的變化，粉色的荷花在墨葉的襯托下，顯得清新脫俗，再輔以蜻蜓、游魚等元素，營(yíng)造出“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩(shī)意氛圍，將荷花出淤泥而不染的高潔意象，與自然生機(jī)巧妙融合。
草蟲題材的作品，如描繪螳螂、蟬等的畫作，舒元慶老師對(duì)草蟲的形態(tài)把握精準(zhǔn)，通過(guò)細(xì)膩的線條與墨色，將螳螂的矯健身姿、蟬的薄翼質(zhì)感表現(xiàn)得栩栩如生。這些草蟲不再是簡(jiǎn)單的點(diǎn)綴，而是成為畫面的核心元素之一，與周圍的花草等形成微觀世界的生態(tài)圖景，體現(xiàn)出畫家對(duì)自然細(xì)微之美的關(guān)注與提煉，這是對(duì)傳統(tǒng)草蟲題材表現(xiàn)維度的拓展。
舒元慶老師在筆法上，既有中鋒的穩(wěn)健，用于勾勒花鳥的輪廓、枝干的結(jié)構(gòu)，如公雞的輪廓、木棉花枝干的線條，中鋒行筆使線條具有凝練、勁挺的質(zhì)感；也有側(cè)鋒的灑脫，用于表現(xiàn)葉片的舒展、山石的紋理，墨色的荷葉、山水小品中的山石，側(cè)鋒用筆帶來(lái)了筆墨的濃淡變化與塊面感，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力。皴擦點(diǎn)染等技法也被靈活運(yùn)用，在表現(xiàn)樹皮、山石質(zhì)感時(shí)，通過(guò)皴擦營(yíng)造出粗糙、厚重的效果；點(diǎn)染則多用于花朵、葉片的色彩表現(xiàn)，使色彩過(guò)渡自然，富有層次。
舒元慶老師的荷花畫是對(duì)“詩(shī)意生活”的守望。在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，人們往往被功利與浮躁裹挾，而他的作品卻如一股清泉，提醒人們放慢腳步，感受自然之美。畫中的每一片荷葉、每一朵荷花，都經(jīng)過(guò)他細(xì)致的觀察與情感的浸潤(rùn)——他曾說(shuō)：“畫荷要先懂荷，在荷塘邊待上一整天，看陽(yáng)光如何掠過(guò)葉面，看風(fēng)雨如何拂動(dòng)花瓣，才能畫出荷的魂。”這種對(duì)自然的敬畏與熱愛，讓他的作品充滿了生活的溫度，也讓觀者在筆墨間感受到久違的寧?kù)o與平和。
舒元慶老師的花鳥世界，充滿和諧之美與盎然情趣，令人沉醉其中、目不暇接。他獨(dú)具慧眼，善于捕捉一花一木、一鳥一物的天然意趣，將神韻融入景致，把情感寄寓形態(tài)，使筆下的花鳥躍然紙上，生機(jī)勃發(fā)。
舒元慶老師落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾，作品的構(gòu)圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生。其筆墨極具洗練，僅僅是一株墨荷，一只停在枝頭的紅蜻蜓，便能展現(xiàn)出靈動(dòng)的畫面。他常以指墨作巨幅大障，古拙沉郁，生澀凝練，質(zhì)樸無(wú)華，與其筆畫的布陣造境、慘淡經(jīng)營(yíng)相互補(bǔ)充。他的荷花筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇掘，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。
觀舒元慶老師的作畫，流暢、柔和的線條中透著一股霸氣與俊美，靈動(dòng)的筆觸間靈氣四溢?；ㄅc鳥的顧盼生姿，搭配或濃或淡、或黃或青的枝葉點(diǎn)綴，在動(dòng)靜相宜間營(yíng)造出靜謐祥和的氛圍。舒元慶老師深諳“以形寫神”之道，筆下花鳥形神兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟?，從?gòu)思到落筆皆獨(dú)具匠心，每一處細(xì)節(jié)都凝聚著巧思妙想。
舒元慶老師的寫意花鳥畫始終洋溢著濃郁的生活氣息。他善于從日常細(xì)微處汲取靈感，將平凡的一花一草、一鳥一蟲轉(zhuǎn)化為充滿詩(shī)意的藝術(shù)形象。作品中，既有對(duì)自然物象的精準(zhǔn)把握，又融入個(gè)人對(duì)生命、對(duì)生活的獨(dú)特感悟。高雅的筆墨格調(diào)與質(zhì)樸的生活情趣相互交融，構(gòu)筑出超然脫俗的意境空間，讓觀者在欣賞畫作的同時(shí)，獲得心靈的滋養(yǎng)與精神的升華。
從筆墨技法看，舒元慶老師運(yùn)用嫻熟的皴法，如斧劈皴、披麻皴等，精準(zhǔn)表現(xiàn)出山石的紋理與質(zhì)感，或蒼勁雄渾，或溫潤(rùn)細(xì)膩。墨色濃淡干濕變化豐富，通過(guò)潑墨、積墨等手法，營(yíng)造出山水的層次感與空間感，使畫面既有水墨的氤氳之美，又具線條的剛勁之力。
構(gòu)圖上，舒元慶老師多采用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之法，山巒疊嶂，瀑布飛流，林木掩映，房屋、小舟點(diǎn)綴其間，既展現(xiàn)出山水的壯闊宏大氣象，又蘊(yùn)含著人與自然和諧共處的意趣，給人以“可行、可望、可游、可居”之感。
設(shè)色方面，或青綠典雅，或淺絳清幽，色彩與墨色相互交融，既保留了傳統(tǒng)山水的古樸韻味，又增添了視覺上的明快與鮮活，讓山水在沉穩(wěn)中透出靈動(dòng)生機(jī)。整體而言，這組作品傳承了中國(guó)山水國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，是頗具藝術(shù)價(jià)值的佳作。
展望未來(lái)，舒元慶老師的藝術(shù)之路依然寬廣而充滿挑戰(zhàn)。但他已準(zhǔn)備好，以更加飽滿的熱情和更加堅(jiān)定的信念，繼續(xù)在山水畫的領(lǐng)域里深耕細(xì)作，探索未知，追求卓越。我們有理由相信，在不久的將來(lái)，舒元慶老師的名字將綻放出更加璀璨的光芒。
（文/田野）
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