█ 好詩品讀
? 風
□ 匿 名
風又吹
許多朝代都趴下了
塵世太臟，還得使勁吹
把眾多紙做的泥做的冠冕
吹破
送鰥夫寡婦入洞房
讓不朽與永恒統(tǒng)統(tǒng)作廢……
我含著的這縷風
是專門留給簫和塤的
天低云暗時，替一些人和事
唏噓、流淚
? 童年點評：
這首短詩寫得言約意豐，老辣且內(nèi)斂。
“塵世太臟，還得使勁吹”。此句乃首節(jié)的詩眼，看似直白平淺，實則暗藏內(nèi)功，個中咄咄逼人的現(xiàn)實批判性令人警醒。
尾節(jié)，讀懂“我含著的這縷風/是專門留給簫和塤的”，是破解此詩的一把鑰匙。不難覺察，在詩歌《風》的語境里，簫與塤既是具象的傳統(tǒng)古樂器，更是承載情緒流、連接“我”與世事的精神符號，其本意與內(nèi)涵可從兩方面拆解：
一是本意。簫：多為竹制，音色清越悠遠，自帶空靈感，常與“孤高”“清雅”關聯(lián)。古人常用其抒發(fā)幽思或寄托閑情，如月下獨吹、山間遣懷，聲音里藏著疏淡的悵惘。塤：以陶土燒制，音色渾厚低沉，甚至帶幾分蒼涼，是中國最古老的樂器之一，自帶“古拙”“沉郁”的東方人文氣質(zhì)，更易喚起對過往的追憶、對世事的慨嘆，音色里裹著厚重的滄桑感乃至呼之欲出的悲憫情懷。兩者的共性在于，皆非喧鬧的樂器，音色偏內(nèi)斂、渾沌、含蓄，適合傳遞細膩、深沉的情緒，恰好與此詩中“唏噓、流淚”的氛圍天然契合。
二是內(nèi)涵。前半節(jié)的風，“吹趴下許多朝代”、“吹破冠冕”、“作廢永恒”，指向?qū)κ浪赘嘀刃虻呐?；而尾?jié)“留給簫和塤”的風，是“我”從紛擾塵世中剝離出的純粹的“私域空間”——簫與塤不再是單純的樂器，而是“我”安放柔軟、拒絕被世俗同化的象征。詩人故意讓風避開“使勁吹”的凌厲，只用來承載純粹的情感?！疤嫒诉駠u”，是共情媒介。“天低云暗時”，是情緒的觸發(fā)點，簫與塤的聲音成了“我”共情世事的“傳聲筒”。風借兩者內(nèi)向、敦厚、憂郁、舒緩且圓融的音色，把“我”對“一些人和事”的遺憾、牽掛以及諸多愛恨情仇，轉(zhuǎn)化為可感知的嗚咽與低嘆——不直白言說悲傷，卻讓人文性情緒通過樂器的質(zhì)感自然流露，比直接抒情更顯深沉、克制、老辣。
我已經(jīng)講得夠清晰了，我想。
? 詩人簡介：
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學會會員。自1980年習詩至今已四十余年，筆耕不輟。詩風多元，中西交融，始終堅持創(chuàng)作實踐與理論挖掘互補并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學流派)詩學大辯論等各類文創(chuàng)活動，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛審美文化批評詩學札記》等文藝批評專著。
