于平凡處見光華
——評亓慧新作《動心處著墨》
王曉瑜
在喜迎國慶中秋雙節(jié)相遇小長假的10月7日中午，在萊蕪銀座超市北門路邊，我收到了亓慧老師親手遞給我的她新近出版的散文集——《動心處著墨》一書。
總覽全書，給我最大的感受是:如果你只看到了光明，看不到陰影的存在，你遲早會被光明拋棄；假如你只看到了陰影，看不到閃亮的光明，你遲早會被陰影吞沒。
整本書結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，內(nèi)容涵蓋小我、大我、無我三部分，且融會貫通。其中，我更喜愛“小我”部分。
真情表達(dá)與文風(fēng)樸實，樂觀向上與追求真善美，突出細(xì)節(jié)描寫，正面引領(lǐng)社會正能量，構(gòu)成了本書的特色與主旋律。
特色一：真人真事，真情表達(dá)。一個真字感人至深，文如其人，人敞亮文字也透明。亓慧老師的文章不做作不獻媚不雕飾，尤其對“小我”當(dāng)時經(jīng)歷的生活不貶低也不拔高，如數(shù)家珍，就像拉家常一樣和盤托到讀者面前。
我想，尊重事實這是一位作者最基本的素養(yǎng)和良知。不像有的作者過分抹黑新中國成立以來前三十年的豐功偉績。
比如書中“小我”部分文章中提到“交完公糧，分配到農(nóng)戶的就少了。”再加上作者一家老力少，按工分分糧，自然分的更少，導(dǎo)致糧食不夠吃。迫使娘三去要飯，期間歷經(jīng)艱難困苦。但是，亓慧一家人不抱怨、不氣餒、不等待，母親帶領(lǐng)一家人，積極向上，從困頓中尋找一絲光亮。
亓老師“小我”文字里時刻滲透著那一代農(nóng)民對國家的貢獻：農(nóng)民交公糧，勒緊褲腰帶，吃不飽穿不暖，支援國家建設(shè)，苦了農(nóng)民，壯大了國家，喂養(yǎng)共和國“逐漸長大”。這些客觀事實、這些客套話，亓慧老師沒在文章里出現(xiàn)，而是通過講故事的形式暗含了農(nóng)民當(dāng)時的生存狀態(tài)及支援國家建設(shè)的優(yōu)秀品格。這種寫作手法堪稱大家之手筆，讓人從故事、細(xì)節(jié)中自然升華出那個時代農(nóng)民的無私奉獻。
寫出真情實感不僅是優(yōu)秀作品的靈魂，更是寫作者與讀者之間建立深度共鳴與信任聯(lián)結(jié)的橋梁。真實的情感是人們心靈深處共通的語言密碼。當(dāng)讀者在文字中看到自己也曾有過的喜悅、悲傷、迷?；驉蹜贂r，會產(chǎn)生“于我心有戚戚焉”的深刻共鳴。這種共鳴打破了作者與讀者之間的隔閡，讓文字直抵人心。充滿真情實感的文字自帶一種不容置疑的真誠，真情實感比華麗的辭藻和空洞的說教更有力量與說服力，因為它源于真實的生命體驗。真情實感給讀者提供情感慰藉與陪伴：讀者在閱讀時，不僅僅是在獲取信息，更是在尋找情感上的理解與慰藉。一篇真情流露的文章，能讓孤獨的人瞬間減弱孤單之感，讓痛苦的人感到被理解，這是一種無聲卻強大的陪伴。就像濟南市作協(xié)張鴻福主席寫的系列近代歷史小說一樣，通過大量鮮為人知的故事情節(jié)，再現(xiàn)錯綜復(fù)雜的歷史風(fēng)云一般。如果教科書上講的近代史是骨架，那么張鴻福主席寫的系列近代歷史小說就是血肉。張鴻福主席一腔熱血用文學(xué)的形式寫國史，讀之，直抵人心深處，仿佛讓人走進了那鮮活的不堪回首的近代歷史煙云中……
寫作是一個梳理和釋放情緒的過程。將積壓在心中的情感訴諸筆端，本身就是一種極佳的情感宣泄。通過書寫，我們能更清晰地看到自己的內(nèi)心，理解自己的情緒，從而實現(xiàn)自我療愈。正如有作家所說：真情實感的文章是強烈情感的自然流露。它源于在平靜中回憶起來的情感世界。作者在努力用文字捕捉那些微妙、復(fù)雜的情感時的自我認(rèn)知，促進個人的心智成熟，留下真實的生命印記：是個人最真實的歷史。多年后回看，這些文字能瞬間將你帶回到當(dāng)時的心境，成為無比珍貴的記憶載體，其價值遠(yuǎn)勝于任何擺拍的照片。亓慧作品《動心處著墨》小我部分的真情著筆等皆能直抵讀者深埋心底的童年歲月，讓讀者仿佛穿越時空隧道也回到了自己的童年稚趣生活中。
真情實感的文章賦予文字靈魂與生命力。讓作品擁有“靈魂”：一篇文章可以結(jié)構(gòu)工整、辭藻華麗，但若沒有真情實感，就如同一瓶制作精良的塑料花，美麗卻沒有生機與生命。真情實感是文章的“氣”和“魂”，能讓文字活起來，擁有打動人心的力量。技巧可以模仿，但一個人獨特的生命體驗和情感模式是無法復(fù)制的。當(dāng)你忠于自己的內(nèi)心去寫作時，你的語言、視角和思考自然會帶上鮮明的個人情感印記，這才是形成個人風(fēng)格的根本。真情實感的寫作技巧是超越技巧、達(dá)到“無技巧”的境界，最高級的技巧，是讓人感覺不到技巧的存在。當(dāng)情感足夠真摯和強烈時，它自然會找到最合適的表達(dá)方式，有時甚至是一些“笨拙”的、不符合語法規(guī)范的語言，反而能產(chǎn)生一種震撼人心的原始力量。
要想寫出真情實感的文章，就要真誠面對自己：不回避、不粉飾，敢于觸碰內(nèi)心最真實的感受。
為“我”而寫，我筆寫我心?？偠灾?，寫出真情實感，是一次對讀者的真誠交付，一次與自我的深度對話，也是對作品生命的終極賦予。它讓寫作從一種技術(shù)，升華為一種藝術(shù)和修行。
真情書寫，感人至深。如《母親的柳條籃子》一文亓慧深情地寫到：“母親點著火，我就給母親遞柴火。不一會兒。我就聞到了香噴噴的味道。好不容易等到母親說行了，母親拿來碗筷，掀開鍋蓋，只見黃洋洋的柳葉團子冒著呼呼的熱氣，我恨不能一口就填滿肚子?！蓖ㄟ^這些文字，讓讀者產(chǎn)生共鳴，讓我們感受到了母親的味道，家的味道，家的溫馨，家的溫暖，家的呵護等家園情感。
特色二：關(guān)注細(xì)節(jié)，讓文字、故事活起來。情感往往附著于具體的細(xì)節(jié)之中——一個眼神、一個動作、一種氣味。描繪細(xì)節(jié)，而非空喊口號。
亓慧老師突出細(xì)節(jié)描寫，活現(xiàn)生活場景。細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)創(chuàng)作中最具魔力的技法之一，它如同將普通沙粒煉成水晶，讓文字擁有了呼吸和溫度。
它的首要魅力在于營造真實的在場感。
書中《討來的飯》一文寫到：“娘和哥哥姐姐滿心喜悅的收割完地里的小麥,背扛肩抬地運到場院里,用鍘刀鍘完,曬在場院里,翻曬一上午,剛要準(zhǔn)備拉石磙子,突然刮起大風(fēng),天空頓時烏云密布,電閃雷鳴,接著碩大的雨點噼噼啪啪砸下來。全場院的人都慌了手腳,我們一家更是心急如焚,唯一的念頭就是想盡快把小麥垛起來。我用兩手抱,娘和哥哥姐姐用叉堆,可是風(fēng)太大,叉起的麥穗被風(fēng)刮跑了,滿滿一大叉麥穗頭堆到垛上的很少很少,盡管如此,我們?nèi)叶疾凰尚?竭盡全力堆麥垛,沒有一個人停下。娘急得大聲喊:老天爺啊,行行好,別變天了!哥哥姐姐都哭了,我也哭著恨不能去追回每一穗小麥。然而去哪里追呢?天昏地暗,全生產(chǎn)隊各家的場院都挨著,眼睛被風(fēng)夾雜的雨點砸得看不清，根本不知道自家的麥穗刮到哪里落到哪里?正當(dāng)心急如焚的時候,雷聲遠(yuǎn)了,雨點小了,風(fēng)也漸漸小起來,天上的烏云散了,又露出了晴朗的天空,太陽依舊普照大地。我們?nèi)医K于松了一口氣(臨近的人家同我們一樣)?？粗囊恍《恹溗?都像泄了氣的皮球。本來應(yīng)是垛一大垛的!本來豐收在望,滿心歡喜,今年可以打很多小麥,可以有很多白面吃,過年也能吃上白面水餃。誰承想人算不如天算!如果不是天氣突變,大風(fēng)無情-一唉!”
又如魯迅先生的文章《孔乙己》，當(dāng)魯迅寫孔乙己“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”，或“穿的長衫可是又臟又破”，我們幾乎能看見他站在咸亨酒店柜臺前的模樣。這些細(xì)節(jié)將抽象的人物瞬間具象化，讓讀者產(chǎn)生“仿佛親見”的強烈代入感。
更重要的是，細(xì)節(jié)是傳遞情感與深意的載體。它摒棄空洞的抒情，轉(zhuǎn)而通過具體物象觸動心弦。契訶夫說“不要直接告訴我月光很美”，而要寫“玻璃碎片在破敗的院墻上折射出一道顫動的微光”。當(dāng)作者描寫母親“在昏黃燈下反復(fù)摩挲兒子舊照”時，任何“她十分思念兒子”的直接陳述都顯得蒼白。情感在細(xì)節(jié)的褶皺中自然流淌，比直白宣告更深邃動人。
細(xì)節(jié)還賦予作品獨特的辨識度與藝術(shù)張力。一個精心選擇的細(xì)節(jié)，往往能成為敘事的關(guān)鍵支點。例如《祝?！分邢榱稚┓磸?fù)述說阿毛被狼叼走的情節(jié)，每一次重復(fù)的細(xì)微差異，都深刻揭示她從悲痛到麻木的精神毀滅過程。這些細(xì)節(jié)如同敘事暗線，承載著情節(jié)推進與人物塑造的雙重使命。
真正優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫，從來不是漫無目的的堆砌。它要求作者具備敏銳的觀察力和精準(zhǔn)的語言把控力，如同一位技藝精湛的工匠，每一處刻畫都服務(wù)于整體意境。當(dāng)文字精確到能喚起讀者的感官記憶——讓他們聞到雨后泥土的氣息，感受到指尖觸及老木門的紋理，聽到遠(yuǎn)方隱約的鐘聲——作品便真正完成了與讀者的深度對話。這正是細(xì)節(jié)的力量：讓文學(xué)從平面的講述，升華為立體的生命體驗。
特色三：文風(fēng)樸實，親切溫暖。
文風(fēng)樸實猶如清水芙蓉，其好處在于返璞歸真?！秳有奶幹氛緯娘L(fēng)樸實，華麗的辭藻雖然不多，但字字句句都流淌著原生態(tài)的生活氣息，在字里行間活現(xiàn)人間煙火氣。
如在《兒時,我和媽媽挖野菜》里寫到“但凡是人,隨著年齡的增長,對外界任何事物都好像有些木訥,感覺不那么新奇,反應(yīng)不那么強烈了--可能是見多識廣的緣故吧。但是兒時的記憶卻刻骨銘心,任憑歲月的侵蝕也絲毫未損,每每思緒涌起,就像一壇陳年老酒-一芳醇甘洌，溢滿整個身心?！?/span>“當(dāng)時和母親一起去挖野菜是多么的幸?？鞓费?特別是比賽誰挖得多,母親不慌不忙,沉著應(yīng)戰(zhàn),年幼的我蹦來蹦去,滿世界找野菜。不一會兒,母親挖了一大把,而我才挖了一兩棵,可我并不服輸,總想快點趕上,就學(xué)著母親的樣子,蹲下屁股一棵挨著一棵地挖。母親邊挖邊給我介紹說:這是野菜里面最好吃的了,不但可以熟吃,生著也能吃。說著摘一個干凈的葉子讓我嘗嘗。我接過薺菜葉放在牙上嚼著，果真有淡淡的清香?！?/span>
樸素之美方是大美。它首先拉近了與讀者的距離。平易近人的語言，不擺架子，不炫技巧，讓思想得以無障礙地流淌。讀者不必在繁華的辭藻迷宮中尋找出口，能直接觸及核心，倍感親切。其次，它使表達(dá)更為精準(zhǔn)有力。剝?nèi)トA麗修飾，文字必須依靠清晰的思想骨架與嚴(yán)密的邏輯來支撐。這迫使寫作者錘煉內(nèi)功，讓每一個字都落在實處，言之有物，杜絕了空洞與浮夸。再者，樸實的文字往往更具生命韌性。它不依賴一時的時髦詞匯或精巧結(jié)構(gòu)，而是憑借其內(nèi)在的真實與真誠打動人。這樣的文字，因其承載了普遍的情理，更能穿越時間，歷久彌新。
歸根結(jié)底，文風(fēng)的樸實，背后是作者的自信與對讀者的尊重。相信思想本身的力量足以動人，無需過度包裝。這是一種“絢爛之極，復(fù)歸平淡”的高級寫作境界。
特色四：樂觀向上，追求真善美
平時我和亓慧老師交流的時候，我們的觀點很一致，就是說倡導(dǎo)作家寫文章從正面引領(lǐng)社會新風(fēng)尚。從苦難中看到生命的力量。
她積極向上的樂觀生活態(tài)度，也流淌在整本書的字里行間中，這既提升了自己的精神氣，也感染著讀者，給人以力量、期盼和美好憧憬。
比如在《討來的飯》一文中寫到“吃過地瓜面的水餃，我和姐姐哥哥照樣到大娘嬸子等一個家族的家里拜年。拜完了年，回到家里，娘說熬過了大年初一，年前討來的飯又快沒了。沒啥吃，親戚也沒法走了。過了初二我們就去討飯，如果趕得早、趕得巧，我們還能掏磨眼里的餃子，對！哥哥姐姐連聲說?！睆倪@些白描里，沒有怨天尤人的苦惱，沒有消極落魄的窘境，似乎看不到苦難的影子，有的是與困苦抗?fàn)幍臉酚^態(tài)度、勇氣、決心、信心與向往。
這種樂觀的筆端與積極向上的人生態(tài)度及從苦難中找到光明的映照，伴隨亓老師一生，也感染著她身邊的每一個人。
這讓我想起了魯迅先生寫的《風(fēng)波》一文結(jié)尾中的話語，“伊雖然新近裹腳，卻還能幫同七斤嫂做事，捧著十八個銅釘?shù)娘埻?，在土場上一瘸一拐的往來”，一方面，裹腳在舊中國是女性受壓迫的象征，魯迅在此是諷刺這種慘無人道、男女不平等的封建陋習(xí)和惡俗，另一方面，女性盡管受到裹腳的束縛和奴役，女性“伊”仍能幫助他人，這體現(xiàn)了女性在困境中的堅韌和互助精神，必將迎來婦女的解放。新中國成立后，毛澤東主席提出婦女能頂半邊天的響亮口號，廣大婦女并在實際工作、生活中獲得了應(yīng)有地位。這體現(xiàn)了魯迅先生著筆的高妙之處，讓人在困苦中找到生存的希望。
話說某文學(xué)團體的會長曾經(jīng)是我的微信好友。他的文章大多是對過去或者對當(dāng)下的不滿，但他沒有從不滿中看到光明的力量，一味地詆毀特定歷史時代……他看到文友轉(zhuǎn)發(fā)的歌頌新時代文章不悅，借此甚至不惜刪除文友……
其實應(yīng)該像亓慧老師一樣，作家三觀要正，寫故事，寫文章，不脫離當(dāng)時的國內(nèi)外時代背景，客觀的全面的歷史地記錄特定時代下的百姓生活，才是一個作家的基本寫作之要。
在上個世紀(jì)，新中國建立后，除了三年自然災(zāi)害時期以外，有些農(nóng)民要飯，這畢竟是少數(shù)，是小小的支流。許多村子還是發(fā)展挺好的。如我們村交完公糧后，農(nóng)戶基本都夠用，沒有一個人外出討飯，其中連續(xù)七八年我們村每年向國庫繳納花生兩三萬斤?？晌抑皇怯浀梦壹一ㄉ筒粔蛴茫甑追钟蜁r，均是分到了滿滿的一大缸和一小缸呀。
我問母親：“娘，村里其他人家花生油都夠用，有的還帶到集市去賣，咱們家怎么不夠用？”
娘說：“你爹當(dāng)書記，公社領(lǐng)導(dǎo)半個月就來村里參觀調(diào)研一次，都是咱家招待，沒用村集體的一分錢，所以，咱們家花生油不夠用呀。”
我暗暗地想，哦，原來如此，真的難為了娘了。
真是了不起的一代人。那個時代雖然生活艱苦，但風(fēng)清氣正，人民有信仰，人人有力量，國家快成長。
整本書，從小我，大我，無我，走來，幾乎沒有廢話，沒有假大空的口號。而是樸實敘事，用心記載，娓娓道來，如拉家常一般的親和，讀者如沐春風(fēng)，讓人感受到作者亓慧老師那顆金子般的心靈，處處充滿靈氣，事事充滿陽光。當(dāng)然句子再精煉嚴(yán)謹(jǐn)一些，就使得整本書更錦上添花了。
我非常喜歡童真稚樂小我部分的書寫。正如文中所言：“童年在我們的記憶中是最美好的，也是最珍貴的。她單純、快樂、童真童趣;她直率、大膽、可愛幼稚……那份童真稚樂就像縷縷清泉，純凈而透澈，充盈著每一個日出日落?！?/span>
童心是寫作的源泉，愿每一位作者永葆童心，妙筆生花，為自己、為時代寫出精彩的畫卷。給我們的后代留下真實可靠的時代記錄。
王曉瑜，法學(xué)學(xué)士，中國作家協(xié)會會員，中國報告文學(xué)學(xué)會會員，中國散文學(xué)會會員，山東省作家協(xié)會會員，省報告文學(xué)學(xué)會會員，省散文學(xué)會會員，濟南市高層次人才，濟南市誠信建設(shè)促進會副會長，黃河文化傳承發(fā)展促進會副會長，濟南市萊蕪區(qū)散文學(xué)會副會長，萊蕪區(qū)詩詞楹聯(lián)協(xié)會顧問，萊蕪區(qū)家庭文化研究會副會長、講師，鳳城高級中學(xué)鳳鳴文學(xué)社顧問。山東省散文學(xué)會優(yōu)秀會員，濟南市誠信建設(shè)促進會宣傳工作先進個人，都市頭條2023度十大散文家，萊蕪區(qū)表現(xiàn)突出文化志愿者，出版散文集《杏壇拾穗》、長篇報告文學(xué)《拓荒者的足跡》《人與?！贰渡薪鸹ā返?，曾在《時代文學(xué)》《黃河文藝》《齊魯晚報》《職工天地》《工人日報》《齊魯文學(xué)》等報刊發(fā)表作品。報告文學(xué)《山城起舞金鳳來》《拓荒者的足跡》分別榮獲山東省、萊蕪市“紀(jì)念改革開放40周年”文學(xué)征文獎等獎項，長篇報告文學(xué)《人與?！啡脒x2022年度青島市文藝精品扶持項目，同時入選山東省委宣傳部“齊魯文藝高峰計劃”重點項目，入選2024年自然資源優(yōu)秀圖書項目，散文《香山牡丹》被中國作家網(wǎng)選為推薦閱讀文章，散文《我的父親》獲首屆吳伯簫散文獎，另有多篇文章或被編入不同文集，或被評為多種獎項等。
