翰墨揮灑,若蛟龍游天,剛勁處似壯士舞劍,豪氣干云;筆鋒流轉(zhuǎn),如清風(fēng)拂柳,飄逸間盡顯柔美,雅韻悠長。山水畫卷,層巒疊嶂,翠色欲流;江河湖海,浩渺無垠,涵容天地。嬌花帶露,鳥翼振風(fēng),梅蘭竹菊,君子四德,皆于筆墨色彩之中,繪就卓爾不群的藝術(shù)盛景。
愿諸君緣臨此境,與不凡佳作相逢,讓心靈受其觸動,智慧得其啟迪。將不凡作品藏于心間,使自由之思翱翔九霄,逍遙于天地之間,必不枉此行,不負(fù)此展!
楊雍 題
楊雍
1956年11月生于定興, 22歲定居北京。
中國書法家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會會員、北京書法家協(xié)會會員。原中國金融文聯(lián)全國委員會委員、中國金融美術(shù)家協(xié)會顧問?,F(xiàn)為中國田漢研究會藝委會委員、金融畫院主席團(tuán)副主席兼畫院副院長、華夏文化促進(jìn)會書畫分會理事。楊雍之于繪畫誅茅力耕超然高舉,其腕下筆墨因其以書法入畫法而于瀟散中不失凝重,具有典型的文人畫內(nèi)核,但在他的作品中卻又尋不見純文人道統(tǒng)的樣貌,何也?
江山留勝跡 180×46cm 2005年
楊雍是一位從金融領(lǐng)域到藝術(shù)領(lǐng)域的跨界者,我們讀楊雍的作品,一種未被體制化審美所馴化的原始表達(dá)沖動躍然紙上。通過楊雍先生的實踐也由此提示我們:當(dāng)代水墨承古創(chuàng)新的困境,或許問題的關(guān)鍵不在于是否經(jīng)學(xué)院體制所規(guī)訓(xùn)以及是否拋棄或堅守某種形式語言,而在于能否將自身的視界感知轉(zhuǎn)化為獨特的視覺語法。楊雍的視覺語法,正是他詩文滋養(yǎng)下長期的書法浸潤導(dǎo)致以書法入畫法的底蘊所驅(qū)使的用筆之道。而他作品所承載的思想境界,既是通過書法對傳統(tǒng)文人畫精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯,更是在金融與藝術(shù)的跨界對話中,重構(gòu)了藝術(shù)本體的價值維度。楊雍的藝術(shù)之路,本質(zhì)上是現(xiàn)代版“文人畫”的覺醒史。亂山云崖 136×68cm 2006年
應(yīng)該說文人畫精神,永遠(yuǎn)在秩序與放逸、入世與出塵之間,尋找那個動人的臨界點。楊雍正是以非學(xué)院派的野性直覺恰好搭接在了那個臨界點上。在當(dāng)代文人畫中如果一味泥古前人筆墨,就是沉睡;如果無視傳統(tǒng)肆意妄為,既是夢游,因此在這個臨界點上的覺醒尤為重要。這個臨界點上的覺醒就突出表現(xiàn)在初期以理性控制, 逐漸進(jìn)入莊子"解衣盤礴"的忘我狀態(tài),直至從書法入畫法的若不經(jīng)意漸次到隨心所欲中來。黃海行云 136×68cm 2007年
始信黃山天下奇 136×68cm 2007年
宿雨新晴 180×96cm 2008年
幽谷畫屏 180×96cm 2009年
萬壑千巖鎖翠煙 136×68cm 2009年
空山新雨后 136×68cm 2009年
松巖云壑圖 136×68cm 2011年
步步高升 136×68cm 2012年
黃山紀(jì)游 180×96cm 2012年
云崖瀉玉 160×96cm 2012年
長白雪霽圖 180×96cm 2012年
山水清音 136×68cm 2014年
塞下秋來風(fēng)景異 180×96cm 2015年
泰岳凌天圖 136×68cm 2017年
江山留勝跡 136×68cm 2018年
云步橋頭 136×68cm 2018年
焦墨-觀瀑圖 180×96cm 2019年
焦墨-黃賓虹紀(jì)游詩意 180×96cm 2019年
焦墨-力爭上游 180×96cm 2019年
黃樸存詩意圖 136×68cm 2020年
此山非山 130×65cm 2022年
江山留勝跡 136×68cm 2022年
流水趣長圖 130×65cm 2022年
泉壑奔流圖 245×125cm 2022年

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