“筆墨之巔——中國書畫名家致敬傳統(tǒng)展望未來”，匯聚了眾多中國書畫名家的精品力作。這些作品風(fēng)格多樣、題材豐富，既有對傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承與致敬，又有對現(xiàn)代創(chuàng)新的大膽嘗試與突破。
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，但同時(shí)也要保留古人筆墨中超越他那個(gè)時(shí)代的精髓。我們希望通過此次書畫展，能夠讓更多的人了解中國書畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力，感受到書畫名家們在繼承與創(chuàng)新道路上的不懈努力和卓越成就。
宋新江
1951年出生于南京，自幼酷愛繪畫。
70年代跟隨羅國瑋先生學(xué)習(xí)中國山水畫。
1984年就學(xué)于江蘇省國畫院，先后受教于董欣賓、傅二石先生。
現(xiàn)為江蘇省國畫院畫家，國家一級美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)(原)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國延安文藝學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南工業(yè)大學(xué)科技學(xué)院客座教授。出版《宋新江畫集》、《宋新江山水畫輯》、《宋新江中國畫作品集》等作品。應(yīng)邀為中南海、中共中央黨校等國家機(jī)關(guān)創(chuàng)作多幅中國山水畫。作品多次參加國內(nèi)外展覽、發(fā)表、出版和獲獎(jiǎng)。
用思想和情感在黑白世界里寫心
文/宋新江
在視覺藝術(shù)領(lǐng)域里，繪畫無疑是一種舉足輕重的表現(xiàn)形式，對于繪畫藝術(shù)家來講，繪畫是藝術(shù)家內(nèi)心世界的顯現(xiàn)，情感的寄語。它來自于現(xiàn)實(shí)世界喜、樂、哀、悲，以及物我感受條件反射下的心靈情感變化。高明的藝術(shù)家善于捕捉情感的瞬間，并把它躍然于紙上，其意無窮。由此可見情感之作絕非純理性制作,中國寫意畫足以說明。
《山居圖》
一個(gè)具有創(chuàng)造性天才的藝術(shù)家，從不滿足既有知識和現(xiàn)狀而致力于未知領(lǐng)域的探索。因此我們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)總是處在一種新的體驗(yàn)之中，緊緊抓住所要表達(dá)的思想、情感、意念、意象這個(gè)主體，利用深厚的筆墨功底和技巧,自由駕馭自己的想象，因勢利導(dǎo)、隨機(jī)應(yīng)變、造險(xiǎn)破險(xiǎn)、有法中無法、無法中求法地進(jìn)行創(chuàng)作。心、手、筆三者合而為一并始終圍繞著似與不似之間去捕捉物我之間以及景物與景物之間的相互依存，相互關(guān)聯(lián)的一種運(yùn)動(dòng)關(guān)系。這就是感覺，抓住了感覺意就在其中了。如果不能駕馭自己的想象和不能洞察事物的本質(zhì)，只追求技巧去畫俗氣的畫，那只能達(dá)到技巧處理的完善。但是藝術(shù)家的完善是建立在比他的作品情節(jié)和技巧深刻得多的意義之上。
《家》
耐人尋味的笨拙的作品，要比乍一看裝飾性很強(qiáng)色彩艷麗漂亮，但刻板而沒有靈性的作品好得多，他們只能追求單純視覺享受，卻無法打動(dòng)心靈。我認(rèn)為工藝性很強(qiáng)的裝飾性作品只能屬于實(shí)用美術(shù)范疇。有的看上去與廣告招貼畫沒有兩樣，因?yàn)樗麄兛梢圆粩嗟刂貜?fù)一張畫，1+1=2地重復(fù)著一種模式。沒有激情沒有情感。由于這樣就不可挽回地窒息了他們的思想與情感和創(chuàng)造的本能，充其量也只是個(gè)制作工匠，因?yàn)樗麄兙嘀袊嬜罡呔辰缦嗖钐h(yuǎn)。
《棲霞秋色》
然而，一個(gè)經(jīng)得起歷史推敲的藝術(shù)家，他的作品里隱秘著他的思想與情感、喜樂、孤獨(dú)、抑郁和苦悶。強(qiáng)烈的個(gè)性，正直和善良迫使他們到非表現(xiàn)不可的時(shí)候，藝術(shù)家的靈感油然而生。因此人們從其作品中窺視到藝術(shù)家所處的時(shí)代，以及所思所想。
《山村情緣》
因此，好的耐人尋味的藝術(shù)品都散發(fā)著一種精神，并且給人們在畫外得到感受，一幅好的繪畫藝術(shù)作品應(yīng)該是一首好詩、一首好歌，一部好的文學(xué)作品，耐人尋味，給人以思考、發(fā)人深思。我想這就是藝術(shù)家所要達(dá)到的目的。
《瘦貓暢想》
《水鄉(xiāng)》
《晚風(fēng)》
《問夕陽》
《漁家》
《何日君再來》
《故鄉(xiāng)的記憶》
《獨(dú)居圖》
《沉靜的夜色》
《漁家歸》
