隆光誠（廣西南寧）
一湖清瘦曜維揚，飄帶飛虹跨滃泱。
雙打臺階雙打柱，滿橋風(fēng)月滿橋芳。
樊川居士揮神筆，白石道人書雅章。
玉女簫音驚大帝，乾隆六下醉靈光。
農(nóng)學(xué)武
這首是一首描寫揚州二十四橋景色及其文化底蘊的七言律詩，從多個角度展現(xiàn)了二十四橋獨特的魅力。
整首詩圍繞揚州二十四橋展開，營造出一種典雅、清幽且富有歷史文化氣息的意境。詩人通過對橋的景色描寫，以及與橋相關(guān)的文人典故、傳說故事的運用，將自然景觀與人文歷史緊密融合，讓讀者仿佛置身于二十四橋邊，感受到那彌漫千年的詩意與風(fēng)情。
首聯(lián)“一湖清瘦曜維揚，飄帶飛虹跨滃泱”：
“一湖清瘦”描繪出湖水清澈且似乎帶著一種纖細(xì)、秀美的姿態(tài)，“清瘦”二字賦予湖水以獨特的韻味，讓人聯(lián)想到湖水的靈動與婉約。
“曜維揚”，“曜”有照耀之意，“維揚”是揚州的別稱，說明這片湖水讓揚州更加光彩照人。
“飄帶飛虹”運用比喻的手法，將二十四橋比作飄帶和飛虹，形象地寫出了橋的輕盈優(yōu)美和橫跨在波光粼粼的湖面上的壯觀景象，“跨滃泱”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了橋跨越寬闊湖水的氣勢，開篇便給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，引出了詩中的主角——二十四橋。
頷聯(lián)“雙打臺階雙打柱，滿橋風(fēng)月滿橋芳”：
“雙打臺階雙打柱”，具體描寫橋的建筑細(xì)節(jié)，“雙打”表示二十四，表述強(qiáng)調(diào)了臺階和橋柱都是二十四的對稱性，給人一種規(guī)整、精致之感，體現(xiàn)出二十四橋建筑工藝的精巧。
“滿橋風(fēng)月滿橋芳”則著重描繪橋上的氛圍，“風(fēng)月”代表美好的景色和浪漫的氛圍，“芳”不僅指花香，也可理解為美好的氣息，此句生動地展現(xiàn)了橋上充滿了迷人的風(fēng)光和濃郁的芬芳，讓人感受到一種溫馨浪漫的氣息。
頸聯(lián)“樊川居士揮神筆，白石道人書雅章”：
“樊川居士”指唐代詩人杜牧，“白石道人”是宋代詞人姜夔。這兩位文學(xué)大家都曾為揚州二十四橋留下過動人的詩篇。
“揮神筆”、“書雅章”強(qiáng)調(diào)了他們在文學(xué)創(chuàng)作上的高超技藝，杜牧的詩和姜夔的詞為二十四橋增添了深厚的文化底蘊，使得這座橋不僅僅是一座建筑，更是文學(xué)藝術(shù)的承載物，此聯(lián)通過兩位文人的典故，從文化層面豐富了二十四橋的內(nèi)涵。
尾聯(lián)“玉女簫音驚大帝，乾隆六下醉靈光”：
“玉女簫音”化用了二十四橋的傳說，相傳古代有玉女在橋上吹簫，簫聲悠揚美妙?！绑@大帝”則夸張地寫出簫聲的美妙絕倫，竟然驚動了天上的大帝，給二十四橋增添了神秘浪漫的色彩。
“乾隆六下醉靈光”提到了乾隆皇帝六次下江南，想必是被揚州二十四橋的美景所陶醉。此句從歷史傳說和帝王的角度，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了二十四橋的魅力，它的美景不僅吸引了文人墨客，連帝王也為之傾倒。
藝術(shù)手法
多種修辭手法的運用：詩中運用了比喻（“飄帶飛虹跨滃泱”）、夸張（“玉女簫音驚大帝”）等修辭手法，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力和感染力，使二十四橋的形象更加生動鮮明，給讀者留下深刻的印象。
用典豐富內(nèi)涵：通過引用杜牧、姜夔等文人以及玉女吹簫、乾隆下江南等典故傳說，極大地豐富了詩歌的文化內(nèi)涵，使二十四橋的歷史底蘊和文化價值得以充分展現(xiàn)，提升了詩歌的藝術(shù)品位。
總體而言，這首《七律·二十四橋》是一首佳作，隆先生以流暢的語言、巧妙的構(gòu)思和豐富的意象，展現(xiàn)了二十四橋的美麗景色和深厚的歷史文化底蘊，讓讀者領(lǐng)略到揚州這座歷史文化名城獨特的魅力。
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?個人簡歷
隆光誠，廣西那坡縣人，現(xiàn)在南寧工作和定居。廣西詩詞學(xué)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，廣西散曲學(xué)會創(chuàng)始會員。桂林都市詩社等多個文學(xué)社副社長。香港《詩詞薈萃文學(xué)社》副社長、主編。廣西知名詩人，有多篇詩詞作品在全國各級專業(yè)刊物發(fā)表。
