范文杰，鄂州人，草藝閣主人。中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省政府津貼專家，湖北省首席技師，湖北“荊楚工匠”，湖北省工藝美術(shù)名人，湖北省民間工藝技能傳承大師，湖北省民間文藝家協(xié)會(huì)理事，鄂州市民間文藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
麥稈畫又稱麥草畫、麥燙畫等，是民間純手工技術(shù)，已有千余年歷史。它通過利用天然麥稈的自然光澤表現(xiàn)人物山水、花鳥蟲魚等。
四十余年來，范文杰利用民間麥稈資源，在保持麥稈光澤和紋理的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地吸收版畫、剪紙、油畫、雕刻、烙畫等技藝，創(chuàng)作作品三百余幅，其作品被省旅游局認(rèn)定“湖北省名牌旅游商品”，作品《秋牧圖》曾獲第十四屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會(huì)百花獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)；《水鄉(xiāng)情韻》系列獲第七屆華中旅游商品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；《詠蛙》曾獲第十七屆中國工藝美術(shù)大師作品暨手工藝精品博覽會(huì)百花獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)；獲得第七屆中原六省文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。
范文杰的這兩幅麥稈畫在工藝技術(shù)上展現(xiàn)了較高的水準(zhǔn)，可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行技術(shù)評正：
一、材料處理與工藝基礎(chǔ)
麥稈畫的核心在于麥稈（或蘆葦稈）的處理。從畫面呈現(xiàn)的質(zhì)感來看，創(chuàng)作者對麥稈進(jìn)行了精細(xì)的漂染、燙制、剪切等工序：
- 麥稈的色澤均勻且富有層次，通過燙制工藝呈現(xiàn)出深淺不一的暖金色調(diào)，既保留了麥稈的天然肌理，又增強(qiáng)了畫面的立體感與裝飾性。
- 秸稈的剪切精度很高，無論是《梁湖漁歌》中船只、人物的細(xì)節(jié)，還是《樊湖芳華》里游魚、荷花的形態(tài)，都能通過麥稈的裁切與拼接精準(zhǔn)還原，體現(xiàn)了制作者對材料特性的熟練把控。
二、構(gòu)圖與藝術(shù)表現(xiàn)
- 《梁湖漁歌》：
采用全景式構(gòu)圖，展現(xiàn)了湖面漁舟往來、水鳥翩躚的熱鬧場景。創(chuàng)作者通過麥稈的疏密排列和方向變化，巧妙地表現(xiàn)出湖水的波紋與空間的縱深感。例如，遠(yuǎn)處的蘆葦叢與天際的月牙、帆船形成呼應(yīng)，近景的蘆葦和漁舟細(xì)節(jié)豐富，整體構(gòu)圖層次分明，充滿生活氣息。
- 《樊湖芳華》：
以動(dòng)靜結(jié)合的方式呈現(xiàn)，游魚的靈動(dòng)與荷花的靜美相得益彰。麥稈的運(yùn)用在表現(xiàn)魚類的鱗片、荷花的花瓣紋理時(shí)尤為細(xì)膩，通過秸稈的疊加與剪裁，讓生物的形態(tài)栩栩如生，同時(shí)藍(lán)色背景與暖金色麥稈形成強(qiáng)烈視覺對比，突出了畫面的藝術(shù)張力。
三、非遺技藝的傳承與創(chuàng)新
這兩幅作品屬于蘆葦（麥稈）畫類非遺技藝，這類工藝通常以白洋淀、河南等地為代表。從技術(shù)角度看，它們在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新：
- 突破了單一的平面表現(xiàn)，通過麥稈的立體拼接（如魚類的凸起、荷花的層疊）增強(qiáng)了畫面的三維效果。
- 色彩搭配大膽（如深綠、寶藍(lán)背景），打破了麥稈畫傳統(tǒng)的淺色調(diào)局限，使作品更具現(xiàn)代裝飾性，適應(yīng)了當(dāng)代審美需求。
四、細(xì)節(jié)與工藝難點(diǎn)
- 畫面中的文字部分（如作品名、題款）也通過麥稈拼接或燙制實(shí)現(xiàn)，字體工整且與畫面風(fēng)格統(tǒng)一，體現(xiàn)了制作者在工藝細(xì)節(jié)上的嚴(yán)謹(jǐn)。
- 處理大面積背景（如深綠、寶藍(lán)底色）時(shí)，需保證色彩均勻且與麥稈部分銜接自然，這對底材處理和麥稈粘貼工藝的要求極高，稍有不慎便會(huì)破壞整體效果，而這兩幅作品在這方面完成度很高。
綜上，這兩幅麥稈畫在材料處理、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、技藝創(chuàng)新等方面都展現(xiàn)了精湛的工藝水平，是傳統(tǒng)非遺技藝與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合的優(yōu)質(zhì)范例。（夏煥泌）
