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        工筆圖中見太真，

        飄然無骨宛如神。

        一敲腰鼓胡兒舞！

        誰教三郎卷戰(zhàn)塵？

      逐句簡說本詩的起、承、轉(zhuǎn)、合：

    （一）“工筆圖中見太真” ：以畫作切入，也說明吳奉岱老先生工筆仕女圖細(xì)膩而逼真，使楊貴妃的形象躍然于紙上。楊玉環(huán)為什么叫“太真”？她原來是李隆基之子李瑁的妃子，李瑁的父親為了亂倫先讓楊出家當(dāng)?shù)拦茫捞枴疤妗?，兩年后再將其接入宮，冊封為貴妃，這是人所共知的事。

    （二）“飄然無骨宛如神”：及時承出句且深化楊貴妃的舞蹈之美，美若神仙！“無骨”并非我造詞，典出自于清朝李漁的句子：“腰肢九細(xì)如何抱？柔如無骨”。描繪了腰肢纖細(xì)，但楊太真是有名的肥妃，閉月羞花是誰？讀者自知！

    （三）“一敲腰鼓胡兒舞” ：驟起波瀾，腰鼓聲打破虛幻美境，安祿山（胡兒）的胡舞與霓裳舞形成強(qiáng)烈對比，安祿山是楊貴妃的干兒子，體重300多斤還捧著大肚子翩躚伴舞，盛唐就是奇葩！

    （四）“誰教三郎卷戰(zhàn)塵”？ 將歷史責(zé)任直指唐玄宗（三郎），他為什么叫“三郎”？乃同宗的排行，他是父親李旦的第三個兒子。尾句是詩眼，以問收束全詩，自我感覺十分到位，且給讀者留下了思考的空間。

     縱觀此詩，愚認(rèn)為還圓了杜牧：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來”的千古名句后續(xù)。下面再以一首七言律詩收官析論：

         細(xì)看吳公工筆畫，

         白宣彩色兩相宜。

         沉魚落雁集身美，

         閑月羞花映影奇。

         胡鼓聲驚皇帝夢，

         仙姿舞破盛唐基。

         杜郎若解愚翁意，